Polke, Sigmar (1941 Oels/Niederschlesien - 2010 Köln) Ohne Titel 2006. Mischtechnik auf Leinwand. 70 x 50cm. Signiert unten rechts: S. Polke. Sowie verso auf dem Keilrahmen nochmals signiert und datiert: Sigmar Polke 2006. Davor befindet sich eine Widmung. Nochmals signiert verso unten rechts: S. Polke. Provenienz: Atelier des Künstlers Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen Polkes Dramaturgie verlängert sich manchmal über den eigentlichen Malprozess hinaus, wenn er Farben wählt, die sich unter der Einwirkung von Licht, Wärme oder Feuchtigkeit später von selber verändern. Dann setzt sich das 'chemische Theater' der Substanzen in einem weiteren Akt fort, nachdem der Maler den Pinsel schon aus der Hand gelegt hat. Die hydro- und thermosensiblen Farben tragen Kräfte in sich, die erst an dem Ort zum Vorschein kommen, an dem das Bild ausgestellt ist (sein wird). Indem sie auf den Ausstellungsort in Abwesenheit des Malers 'reagieren' (um es chemisch auszudrücken), stellen sie das Bild als Ereignis (Erscheinung) und die Malerei als Kunst der Metamorphose vor (Hans Belting, in: Ausst.-Kat. Sigmar Polke - Die drei Lügen der Malerei, Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland (Hrsg.), Ostfildern-Ruit 1997, S. 137) Polke, Sigmar 1941 Oels/Lower Silesia - 2010 Cologne Untitled. 2006. Mixed media on canvas. 70 x 50cm. Signed lower right: S. Polke. Verso additionally signed and dated on the stretcher 'Sigmar Polke 2006', and dedicated. Verso again signed lower right: S. Polke. Provenance: Studio of the artist Private collection, North Rhine-Westphalia Polke's dramaturgy sometimes extends beyond the actual process of painting, for instance, when he chooses colours that later change on their own depending on the light, heat and humidity of their environment. This is when the 'chemical theatre' of the substances takes place and continues to even after the artist has laid down his brush. The hydro- and temperature sensitive paints have the power to come to light only once they are displayed (will be displayed). In the sense, that they 'respond' to the exhibition environment in the absence of the artist (chemically speaking), they represent the image as an event (phenomena) and the painting as the art of metamorphosis. (Translated from Hans Belting, in: Exh.-cat. Sigmar Polke - Die Drei Lügen der Malerei, Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland (Ed.), Ostfildern-Ruit 1997, pg.137).