Raimund Girke Weissfeld Kunstharz auf Leinwand. 100 x 120 cm. Auf der umgeschlagenen Leinwand signiert und datiert 'GIRKE 61' und mit Richtungspfeilen, auf dem Keilrahmen betitelt '- Weissfeld - '. - Mit leichten Altersspuren. Ausstellungen Hannover 1995 (Sprengel Museum), Saarbrücken 1995/1996 (Saarland Museum), Wuppertal (Von der Heydt-Museum), Nürnberg (Kunsthalle), Raimund Girke, Malerei, Ausst.Kat.Nr.15, S.67 mit Farbabb. „Die Idee des ‚weißen' Bildes lebt von der Relativität der Farbe, davon, daß Weiß zum Spektrum der Farben zählt, keine eigene Reihe oder gar eine Position außerhalb der farbigen Welt definiert. Noch das ganz neutrale Weiß ist z.B. eher warm oder kalt, auf gelb oder rot, blau oder schwarz hin gestimmt. Es zeigt sich affiziert vom Kosmos der Farben, zu dem es gehört. Seine Besonderheit besteht nicht darin, daß es keine Farbe, eine Nicht- oder Urfarbe wäre. Sie hat vielmehr mit Wahrnehmungsqualitäten zu tun, dem merkwürdig indifferenten Widerstand, den es dem Auge bietet. In seiner reinsten Form - jenseits der Malerei - wäre Weiß am ehesten als transparentes Licht zu begreifen, als der helle Abgrund, die schiere Durchsichtigkeit. Girke übersetzt die theoretische oder ideelle Komponente dieser Farbe in Sichtbares. […] Auf diesem Wege wird Weiß zum ausschlaggebenden Substrat seiner Malerei, zum Grund oder zum Medium, das alles bedingt, was sich im Bildfeld zeigt.“ (Gottfried Boehm, Im Grenzbereich, Der Maler Raimund Girke, in: Lucie Schauer u.a. (Hg.), Raimund Girke, Ausst.Kat. Neuer Berliner Kunstverein, Quadrat Bottrop und Frankfurter Kunstverein, Berlin 1986, o.S.) Raimund Girke Weissfeld Synthetic resin on canvas. 100 x 120 cm. On the canvas overlap signed and dated 'GIRKE 61' and with directional arrows, on the stretcher titled '- Weissfeld - '. - Slight traces of age. Exhibitions Hannover 1995 (Sprengel Museum), Saarbrücken 1995/1996 (Saarland Museum), Wuppertal (Von der Heydt-Museum), Nürnberg (Kunsthalle), Raimund Girke, Malerei, exhib.cat.no.15, colour illus. p.67 'The idea of the 'white' picture thrives on the relativity of the colours, that although white belongs to the colour spectrum, it does not define any single series or position outside of the coloured world. Only that purely neutral white is for example warm or cold, or leans towards yellow or red, blue or black. It appears affected by the cosmos of colours to which it belongs. It's distinctiveness is not that it isn't a colour, a non- or primary colour. It has a lot more to do with the quality of perception, the strange, indifferent resistance which it provides the eye. In its purest form - beyond painting - white would be more understood as transparent light, the bright abyss, pure clarity. Girke translates the theoretical or ideal component of this colour into the visible. […] By doing so white becomes the decisive base of his painting, the reason or medium which conditions what is shown in the picture field'. (Gottfried Boehm, Im Grenzbereich, Der Maler Raimung Girke, in: Lucie Schauer, et.al. (ed.), Raimund Girke, exhib.cat. Neuer Berliner Kunstverein, Quadrat Bottrop, Frankfurter Kunstverein and Berlin 1986, n.pag.)