Raoul De Keyser (1930 - 2012), Notebook I (B)-(C)-(D)-(E) (1972-73), Belgique Lot de 4 acryliques sur toile Sig. au dos 1972-73 avec titre (4x) 35 x 35 cm (4x) Sans cadre Lors du montage de l'exposition au Begijnhof à Hasselt en 1973, une partie (A) de ce polyptique, à l'origine en 5 parties, a été volée. La toile volée n'a jamais été retrouvée à ce jour. Il n'y en a aucune image connue. Étiquette d'exposition au dos "Raoul De Keyser" Provinciaal Begijnhof, Hasselt 1973 Avec documentation NOTEBOOK I (1972-73) Coïncidence ou pas, la fenêtre de l'atelier De Keyser à Deinze donnait vue au terrain de foot adjacent. Ainsi, le terrain vert et les lignes de craie blanches étaient le panorama quotidien de l'artiste. Il a observé d'innombrables fois comment la chaux structure la pelouse en sections - comme une composition sur la toile du peintre. L'acte simple a donné au terrain une nouvelle réalité dans laquelle le jeu de football pouvait avoir lieu. Le football et l'art sont deux grands amours de Raoul De Keyser. Au départ, il est journaliste sportif pour plusieurs journaux. En tant qu'artiste, il est relativement tardif. La fusion des deux passions se fait remarquer dans une oeuvre comme « Notebook I » (1972-73). De Keyser est fasciné par la transformation du quotidien en un motif esthétique. Son point focal : des formes reconnaissables qui font l'objet d'une forte simplification, faisant abstraction de la représentation d'un environnement banal. L'abstraction est poussée encore plus loin en concevant l'oeuvre comme un polyptyque. Ainsi, il met l'accent de l'oeuvre sur sa nature en tant qu'objet an Sich. En premier lieu, ses tableaux sont auto-représentatifs. C'est-à-dire, ils révèlent leur nature inhérente et leur autonomie: le support et la couche picturale. L'abstraction du sujet permet au peintre de réfléchir à l'autonomie du médium. Les lignes et les plans de couleurs fixent notre regard sur la peinture et la toile, sur la couleur et la perspective. De plus, la plaine du terrain de football fait référence à la bidimensionnalité du tableau, le tracé des lignes à la chaux à l'exécution d'un acte pictural. À la fois, l'ouverture de l'oeuvre en une série de multiples volets questionne cette bidimensionnalité. L'oeuvre s'impose dans l'espace réel du spectateur. coll. privée, Deinze, acquis auprès de l'artiste par le père du propriétaire actuel