"Rare secrétaire en placage de loupe de thuya marqueté de feuilles. Il ouvre par un tiroir et deux vantaux qui dissimulent trois casiers et un tiroir. L'ensemble encadrant un abattant, dissimulant huit tiroirs et trois casiers. Montants à colonnes détachées ou plats à triple cannelures foncées de cuivre. Ornementation de bronzes ciselés et dorés à encadrement à perles, vases stylisés et frise godronnée. Plateau de marbre rouge griotte. Adam WEISWEILER Époque Louis XVI Hauteur : 133 cm, Largeur : 87 cm, Profondeur : 41,5 cm Ce secrétaire ne porte pas l'estampille d'Adam Weisweiler, il doit toutefois être rattaché à sa production ainsi qu'à sa collaboration avec Dominique Daguerre, le plus important marchand-mercier de son époque, par le biais duquel l'ébéniste fournit des meubles de luxe à la plupart des amateurs du temps. En effet, il présente certaines caractéristiques stylistiques qui apparaissent sur certains meubles portant son estampille, particulièrement certains motifs de bronze doré, le bois de placage utilisé et ce modèle si spécifique de montants à colonnes détachées. Ainsi la frise à motifs cannelés qui orne la moulure inférieure du meuble se retrouve à l'identique sur une série de commodes de Weisweiler dont un exemplaire, livré par Daguerre en 1788 pour le cabinet intérieur de Louis XVI au château de Saint-Cloud, est illustré dans P. Lemonnier, Weisweiler, 1983, p.133. La loupe de thuya employée dans le décor du secrétaire présenté, matériau rare et onéreux, semble avoir été l'une des essences de bois privilégiées par l'ébéniste qui l'a, le plus souvent, sélectionné pour des meubles exempt de décor (porcelaine, pierre dures, laque…), ce qui tend à prouver qu'il jugeait ce bois exotique suffisamment luxueux : il l'employa notamment sur une table à écrire passée en vente chez Christie's, à Londres, le 2 décembre 1997, lot 60. Enfin, l'élément principal qui appuie l'attribution du meuble est le traitement de ses montants en colonnes détachées. En effet, bien que ce type de décor apparaît quelquefois chez d'autres ébénistes, souvent des collaborateurs de Daguerre, il est l'une des composantes de l'œuvre de Weisweiler. Il dérive des modèles de guéridons tripodes à piétements imitant les joncs de bambou dont l'on connaît de nombreuses exemplaires signés par cet artisan en meubles : citons particulièrement deux meubles, l'un à plaques de biscuit de Sèvres, l'autre à plaque de Wedgwood, reproduits dans P. Lemonnier, op.cit., p.90 ; ainsi qu'un troisième offrant un plateau en marbre blanc peint par Sauvage, anciennement dans la collection Gourgaud (P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris, 2002, p.914, fig. b). Weisweiler intégra également cet élément décoratif sur le secrétaire proposé et sur d'autres modèles de meubles, notamment un secrétaire en cabinet décoré de panneaux de laque (vente Christie's, Londres, le 12 décembre 1997, lot 93) et une paire d'encoignures conservée au château de Versailles, provenant des collections de la comtesse de Polignac qui la vendit en 1787 au Garde-Meuble de la Couronne (P. Arizzoli-Clémentel, Le mobilier de Versailles XVIIe et XVIIIe siècles, Tome 2, Dijon, 2002, p.115, catalogue n°35). Adam Weisweiler (1744-1820) est l'un des plus importants ébénistes parisiens du dernier tiers du XVIIIe siècle. Probablement né à Nieuwied-sur-Rhin, il vient s'installer à Paris dans les années 1770. Il se marie en 1777, puis devient maître l'année suivante et installe son atelier dans le quartier du Faubourg Saint-Antoine. La rapide ascension de l'ébéniste est liée à sa collaboration avec Dominique Daguerre, marchand qui avait succédé à Poirier et conservait le quasi-monopole des commandes de plaques en porcelaine de Sèvres qu'il fournissait à ses ébénistes sous-traitants. Par l'intermédiaire de Daguerre, Weisweiler travailla pour les plus grands collectionneurs de l'Ancien Régime. A la Révolution, contrairement à la plupart de ses confrères, l'ébéniste continue son activité et fait même l'acquisition de plusieurs immeubles dans la capitale, preuve que ses affaires étaient florissantes. Vers la fin du siècle, il quitte définitivement le Faubourg Saint-Antoine pour établir un nouvel atelier et une boutique rue des Tournelles. En 1809, à la mort de sa femme, il est mentionné comme « ancien ébéniste »."