Rebecca Horn Ohne Titel Papageienfedern, Metallstäbe und Elektromotor. Ca. 80 x 110 x 25 cm. Mit schriftlicher Bestätigung vom Rebecca Horn Workshop, Bad König, per Email vom 12.10.2017. Provenienz Galerie Thomas Schulte, Berlin; Privatsammlung, Berlin Rebecca Horn besitzt die Fähigkeit, Kunst und Raum auf wunderbare, bisweilen geheimnisvolle Weise in Beziehung zu setzen und hierin eine ästhetische wie poetische Präsenz zu verbreiten. Filigrane Automaten steuern und bewegen Objekte, verzaubern zwischen Stillstand, Verharren und anmutender Bewegung. Das leise Surren der Motoren wird zur unverwechselbaren Aura. In der Materialisation akustischer und mechanischer Phänomene entsteht der Nimbus ihrer Werke zwischen Bosheit, Skurrilität und Surrealität. Federn, Federflügel sind zentraler Rohstoff im bildnerischen Werk der Künstlerin. Sie verdecken, bilden Masken (Kakadu-Maske, 1973), lassen ganz Körper verschwinden und zugleich schützen vor gierigen Blicken (Paradieswitwe, 1975), schlagen unaufhörlich Rad (Pfauenmaschine, 1979-80), zeigen einen stoisch sich wiederholenden Kreislauf in sich öffnender, sich schließender Bewegung (La petite veuve, 1988). „Die kleine Witwe erhebt sich, starrt auf den schillernden Mondfluß, spreizt die schwarzen Flügel und gähnt.“ (Rebecca Horn) Und so bilden die zunächst „schlaf“ herabhängenden, schillernd blauen Federn ein gleichmäßiges (Pfauen-)Rad, um nach einer Zeit des eitlen Verharrens wieder in den Zustand eines geschlossenen, in sich zusammensinkenden Fächers zurückzudrehen. In dieser bewegenden, mechanischen Geste des Anekdotischen entfaltet das Objekt seine zutiefst poetische, den Betrachter verzaubernde Macht. Rebecca Horn Untitled Parrot feathers, metal rods and electric motor. Approx. 80 x 110 x 25 cm. With a written confirmation from Rebecca Horn Workshop, Bad König, via email dated 12.10.2017. Provenance Galerie Thomas Schulte, Berlin; private collection, Berlin Rebecca Horn has the ability to relate art and space in a wonderful, at times mysterious way and, in doing so, to radiate an aesthetic as well as poetic presence. Filigree automata operate and move sculptures, cast a spell between the states of immobility, waiting and graceful movement. The faint hum of the motors becomes a unmistakable aura. With the materialisation of accustic and mechanic phenomena, the aura of her work develops between malevolence, scurrility and surreality. Feathers and wings are essential raw materials within the sculptural work of the artist. They obscure, create masks (Cockatoo Mask, 1973), make entire bodies disappear and, at the same time, protect against greedy eyes (Paradise Widow, 1975), incessantly turn cartwheels (Peacock Machine, 1979-80), show a stoic, perpetual cycle of opening and closing movements (La petite veuve, 1988). 'The small widow rises, stares at the iridescent moon river, spreads her black wings, and yawns.' (Rebecca Horn) And thus, the droopy, iridescent, blue feathers unfold to a uniform (peacock) wheel and after a period of a conceited poise collapse again like a folding fan. In this moving, mechanical gesture of the anecdote, the object unfolds its profoundly poetic power that enchants the observer.