Richard Paul Lohse 2 Bewegungen um eine Achse Öl auf Leinwand. 60 x 60 cm. Gerahmt. Rückseitig auf der Leinwand signiert 'Lohse'. Auf dem Keilrahmen signiert, datiert, betitelt und beschriftet 'Richard Paul Lohse Zürich 2 Bewegungen um eine Achse 1952/71' sowie mit datierter (1972) Widmung. - Mit leichten Altersspuren. Provenienz Direkt vom Künstler erworben; Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen Ausstellungen Kutna/Prag 2011 (Galerie Stredoceského kraje), Düren 2011/2012 (Leopold-Hoesch-Museum, Papiermuseum), Erfurt 2012 (Angermuseum), Dialog über Grenzen, Die Sammlung Riese, Ausst.Kat., S.114 mit Farbabb. Richard Paul Lohse knüpft mit seiner Arbeit stilistisch an den russischen Konstruktivismus und die niederländische de Stijl-Bewegung an. Der Künstler entwickelt in den 1940er Jahren, ähnlich wie Theo van Doesburg, eine Methode zur Vereinheitlichung von Bildelementen und Bildmitteln. Seine einzelnen Strukturelemente werden im Bild durch Farben differenziert, die bei Lohse nicht assoziativ belastet sind. Die Dynamik seiner Bilder entsteht nicht intuitiv, sondern vielmehr systematisch anhand eines Koordinatennetzwerkes und mittels Farbfolgen. Dabei entstehen Werke in einer „Modularen“ oder einer „Seriellen“ Ordnung aus Rechtecken oder Quadraten, die sich am äußeren Bildrand orientieren. Während sich die „Modulare“ Ordnung von einem Kern aus das Bild in horizontalen, vertikalen oder rotierenden Bewegungen erschließt, liegt der „Seriellen“ Ordnung eine kontinuierliche Reihung von Farben zu Grunde. Seine Bildtitel legen die Methode seines Vorgehens offen dar und benennen häufig das Grundprinzip des Bildgefüges. So auch das Werk „2 Bewegungen um eine Achse“, das die Drehung um ein Bildzentrum zum Thema hat. Die systematischen Strukturen ergeben Richtungsbewegungen, die Lohse in den 1940er und 1950er Jahren über einen längeren Zeitraum hinweg weiterentwickelt. Auch mit dieser Arbeit verfolgt Lohse konsequent seinen Ansatz: „Farbe und Form heben sich als Gegensatz auf. […] Die Freiheit der Ästhetik, das Equilibre verwandelt sich in Vorbestimmtheit, das Lapidare des Statisch-Tektonischen in eine solche des Kinetisch-Flexiblen.“ (Richard Paul Lohse, Modulare und Serielle Ordnungen, Ausst.Kat. Städtische Kunsthalle Düsseldorf 1975, S.22). Richard Paul Lohse 2 Bewegungen um eine Achse Oil on canvas. 60 x 60 cm. Framed. Signed 'Lohse' verso on canvas. Signed, dated, titled, and inscribed 'Richard Paul Lohse Zürich 2 Bewegungen um eine Achse 1952/71' and dated dedication (1972) on stretcher. - Minor traces of age. Provenance Acquired directly from the artist; private collection, North Rhine-Westphalia Exhibitions Kutna/Prag 2011 (Galerie Stredoceského kraje), Düren 2011/2012 (Leopold-Hoesch-Museum, Papiermuseum), Erfurt 2012 (Angermuseum), Dialog über Grenzen, Die Sammlung Riese, exhib.cat., p.114 with colour illus. With his work, Richard Paul Lohse stylistically picks up the thread of Russian Constructivism and the Dutch De Stijl movement. During the 1940s, the artist develops a method for the standardisation of picture elements and pictorial means, similar to Theo van Doesburg. His individual structural elements are differentiated by colours which, in the case of Lohse, are not burdened with associations. The dynamics of his paintings do not develop intuitively but rather systematically by means of a network of coordinates and colour sequences. In this way, works are created in a 'modular' or a 'serial' order from rectangles or squares that are orientated to the outer picture margin. While the 'modular' order discloses itself out of a core in horizontal, vertical or rotating movements, the basis of the 'serial' order lies in a continuous sequence of colours. His picture titles clearly disclose the method of his approach and often name the basic principal of the painting's framework. This is also the case in the work '2 Bewegungen um eine Achse' with its theme of a rotating picture centre. The systematic structures produce movements of direction that Lohse further developed in the 1940s and 1950s over a long period of time. With this work also, Lohse consistently pursues his approach: 'Colour and form neutralise one another as opposites. […] The freedom of aesthetics, the equilibrium, transforms in predetermination, the terse aspect of the statically tectonic into a state of kinetic flexibility.' (Richard Paul Lohse, Modulare und Serielle Ordnungen, exhib.cat. Städtische Kunsthalle Düsseldorf 1975, p.22).