Roger Raveel (1921-2013), Belgique Au-delà du mur en beton (1966) Triptyque - Huile sur toile Sig. au dos "R. Raveel / Machelen / Leie" (3x) 145 x 423 cm (total) Encadr. séparém. 145 x 114 cm (2x) - 145 x 195 cm (1x) Étiquettes d'expositions au dos "25 años de Arte Belga" Museo de Arte Moderno, Mexico City 1971 "Fortunately there is still some grass - Etienne Elias, Raoul De Keyser, Reinier Lucassen, Roger Raveel" Camden Arts Centre, London 1973 "Roger Raveel" Stedelijk Museum, Amsterdam 1974, cat. no. 46 "Retrospectieve Roger Raveel" Centrum voor Kunst en Cultuur, Gent 1974, cat. no. 129 "Tentoonstelling 150 jaar NMBS" 1985 "Roger Raveel en de Nieuwe Visie" Marc Ruyters, Éd. Snoeck, Gent 2006, p. 290-291 ill. (daté erronément 1966) Avec attestation d'authenticité par M. Octave Scheire coll. Arthur Vandekerckhove, Ingelmunster MONDIALEMENT CONNU EN FLANDRE C’est l’année où on célèbre le centenaire de Roger Raveel. L’héritage de son œuvre s’avère aujourd’hui plus pertinent que jamais. Son art est profondément enraciné dans le sol flamand. Quand Hugo Claus lui a conseillé d'aller aux États-Unis à l'époque, il a répondu: « Je ne pense pas d’aller percevoir le cosmos de manière différente à New York qu’à Machelen. Alors je ferais mieux de rester ici ». L’ancrage local a été crucial pour le développement de son propre langage visuel. Raveel, artiste soigneux et idiosyncratique, a arrivé à créer un art universel sans s’accorder à la mode. Indifférent à la renommée internationale, il était convaincu que son travail en tant que peintre et dessinateur avait suffi à se faire un nom. Toujours fidèle à sa région natale, Raveel a repoussé ses limites dans son langage visuel et a poursuivi la reconnaissance de ce qu'il a appelé une « Nouvelle Vision ». Il est incontestable que le triptyque intitulé « Au-delà du mur en béton » (1970) dépeint un mur, élément du quotidien immédiatement reconnaissable. Mais on ne voit pas ce mur comme un mur original. Il s'agit d’une représentation d’un mur dans une totalité plus large - ce qui est une différence subtile mais essentielle. Le mur n’est absolument pas réaliste. Sans ombre, avec une perspective bizarre, ce mur semble sans début ni fin. De plus, il y a des éléments narratifs perturbants. Plusieurs zones aux couleurs vives et contours nets font la composition, qui est d’ailleurs dérangée par un buisson, un poteau et un passant. Ces éléments divergent au niveau visuel tant que formel et compositionnel. Le chapeau et la cape sont dépeints de manière presque photographique, tandis que le visage du passant est méconnaissable. L'arbuste se compose de coups de pinceau brusques et une couche de peinture pâteuse, tandis que le poteau est très minimaliste. Raveel fait monter la tension entre la réalité, le représenté et l'illusion. En tant que spectateurs, nous défions notre propre perception et la relation entre le tableau et l'espace environnant.