Rudolf Levy Stilleben mit Früchten und Tonkrug Öl auf Leinwand. 50,5 x 81 cm. Gerahmt. Rückseitig auf der Leinwand mit dem Nachlaßstempel "R Levy AUS DEM NACHLASS DES KUENSTLERS" versehen. - Stellenweise mit minimalem Craquelé und wenigen rahmungsbedingten Bereibungen. Thesing 179 Wir danken Susanne Thesing, Neudrossenfeld, für freundliche bestätigende und ergänzende Angaben. Provenienz Anfang der 1950er Jahre auf Mallorca erworben, seitdem in Familienbesitz, Hessen Der besondere Reiz des vorliegenden bäuerlichen Stillebens, das so gut in die Umgebung seines ehemals mallorquinischen Standortes passt, beruht auf der vermeintlichen Schlichtheit und auf der konzentrierten Darstellung weniger Gegenstände. Dies in Kombination mit der überlegten, abstrahierenden Malweise, macht es zugleich heiter und intellektuell spannend. Stilistisch gehören dazu der Einsatz der betonten Farbe und der gewollten Konturen, die chromatischen, malerischen Abschattierungen sowie die modernistische Flächigkeit von Farbmustern und Einzelformen: Auffällig sind diesbezüglich nicht nur die große Decke im Vordergrund, sondern vor allem die zwei roten runden Fruchtkreise, die einen starken optischen, aus der Mitte gerückten geometrischen Akzent setzen. Perspektive und Räumlichkeit sind weitgehend ausgesetzt, dafür unterliegen die Objekte der Bildmitte einer streng achsialen, horizontalen wie vertikalen Anordnung. Rudolf Levy verließ Deutschland 1933 und flüchtete über Frankreich nach Mallorca, 1937/1938 nach Italien - Ischia, Rom und Florenz waren kurzfristige Stationen vor der erfolgten Deportation. "Das sich zusammenballende Schicksal schien ihn nicht zu lähmen, sondern eher zu Höchstleistungen anzuspornen", beobachtete G.F. Hartlaub: "Gewiß hat sich Rudolf Levy an das gehalten, was Matisse seinen Schülern immer wieder als 'expression' predigte. Aber er wollte expressiv, nicht expressionistisch sein. Es lag ihm auch fern, das, was Matisse 'sensibilité' nannte, durch eine Art von Rausch zu ersetzen." (aus: Ausst. Kat. Rudolf Levy, Oelbilder, Gedächtnis-Ausstellung, Frankfurter Kunstkabinett, Hanna Bekker vom Rath, Hofheim/Ts. 1959, o.S.). Hans Purrman hatte in Bezug auch auf das Werk des Freundes schon bemerkt: "Den Expressionismus des heimatlichen Bodens mit dem holzschnittartigen, farbig Wilden seiner Vision kannten wir nur bedingt an und fühlten nicht, daß er eine Parallelbewegung zu den 'Fauves' war. Wir standen zu sehr unter der Macht der Latinität, zu der uns Neigung und innere Verwandtschaft mächtiger hinzogen." (Erinnerungen an den Freund, in: Genia Levy (Hg.), Rudolf Levy, Bildnisse, Stilleben, Landschaften, Baden-Baden 1961, S. 37). Rudolf Levy Stilleben mit Früchten und Tonkrug Oil on canvas. 50.5 x 81 cm. Framed. Estate stamp "R Levy AUS DEM NACHLASS DES KUENSTLERS" verso on canvas. - Some minimal craquleur and minor frame-related rubbing. Thesing 179 We would like to thank Susanne Thesing, Neudrossenfeld, for the friendly confirmatory and complementary information. Provenance Acquired in the early 1950s in Mallorca, in family possession since, Hesse The distinctive charm of this rustic still life, which fits so well into the surroundings of its former home on Majorca, is based on its ostensible simplicity and the focused depiction of a small number of objects. In combination with the deliberate and abstract manner of its painting, this makes it simultaneously cheerful and intellectually captivating. Stylistically, this includes the emphatic use of colour and the wilful contours, the chromatic and painterly tonalities and the modernist two-dimensionality of the coloured patterns and individual forms: not only is the large cloth of the foreground remarkable in this respect but, in particular, the two round red circles of fruit, which set a strong optical geometrical accent shifted away from the centre. Perspective and space have largely been cast aside, instead, the objects at the centre of the painting are subjected to a rigorously - horizontal as well as vertical - axial arrangement. Rudolf Levy left Germany in 1933 and fled by way of France to Majorca, then in 1937/1938 to Italy - Ischia, Rome and Florence formed brief stations prior to his deportation. “The gathering momentum of fate seemed not to lame him but instead to spur him on to his highest achievements”, observes G.F. Hartlaub: “Certainly, Rudolf Levy adhered to what Matisse referred to as 'expression' while repeatedly preaching to his students. But he wanted to be expressive, not Expressionist. He also had no interest in replacing what Matisse called 'sensibilité' through a kind of ecstasy.” (from: Exhib. cat. Rudolf Levy, Oelbilder, Gedächtnis-Ausstellung, Frankfurter Kunstkabinett, Hanna Bekker vom Rath, Hofheim/Ts 1959, n.p.) Regarding his friend's work, Hans Purrmann had also already remarked: “The Expressionism of our native land, with the woodcut-like, chromatically wild aspect of its vision was recognised by us only with reservations, and we did not feel that it was a parallel movement to the 'Fauves'. We were too much under the power of the Latinate, to which our inclinations and inner affinity more powerfully pulled us.” (Erinnerungen an den Freund, in: Genia Levy (ed.), Rudolf Levy, Bildnisse, Stilleben, Landschaften, Baden-Baden 1961, p. 37)