Samuel Stradamus (Anvers, première moitié du XVIIe siècle) et Attribué à José de Páez (Mexico, 1727 - vers 1790) "La Sainte Famille / Armoiries du vice-roi Diego Carrillo de Mendoza y Pimentel, marquis de Gelves, vice-roi et gouverneur du 21 septembre 1621 au 1er novembre 1624. Huile sur cuivre. 9 x 12 cm. Au verso, une gravure de Samuel Stradamus, signée au Mexique et datée de 1623, portant les armoiries du vice-roi Diego Carrillo de Mendoza y Pimentel. Il s'agit plus précisément d'armoiries matrimoniales entre Diego Pimentel et Leonor Francisca de Portugal Colón de Toledo, comtesse de Gelves. L'écusson présente les armes des familles Pimentel et Portugal, comtes de Gelves, utilisées en sa qualité de marquis de Gelves, ainsi que la croix de Saint-Jacques. L'écu appartient à Diego Pimentel, fils cadet de Pedro Pimentel, marquis de Távara, et de Leonor Enríquez de Toledo, chevalier de l'ordre de Santiago depuis 1586 (comme l'indique la croix derrière les armoiries), puis commandeur de Villanueva de la Fuente dans le même ordre. Il épousa d'abord Leonor Francisca de Portugal Colón de Toledo, comtesse de Gelves (décédée en 1618), prenant le titre de Diego de Portugal y Pimentel en tant que comte consort. Il épouse ensuite Juana Carrillo de Mendoza, comtesse de Priego (d.1623), et prend le nom de Diego Carrillo de Mendoza y Pimentel en tant que comte consort. C'est sous ce nom qu'il se rendit au Mexique, où il fut vice-roi de la Nouvelle-Espagne de 1621 à 1624. Il est mentionné dans le "Dedicatoria y elogio del Excelentíssimo Señor Don Diego Carrillo de Mendoza y Pimentel Conde de Priego, Marqués de Gelves, Virrey de Nueva España & c. en la dirección del Túmulo de Su Magestad", écrit par Arias de Villalobos, prêtre et aumônier, au Mexique, en 1623. Le roi Philippe III avait accordé à Diego le titre de marquis de Gelves en 1613, peu avant sa nomination comme vice-roi d'Aragon (1610-1621). Diego Carrillo de Mendoza y Pimentel, 1er marquis de Gelves et comte consort de Priego (Valladolid, vers 1560 - Madrid, 1636), est un noble espagnol qui a occupé des postes importants au sein de la monarchie hispanique, notamment ceux de vice-roi d'Aragon (1610-1621) et de vice-roi de Nouvelle-Espagne (1621-1624). La Real Academia Matritense de Heráldica y Genealogía a retrouvé une photographie d'archives d'un tableau dans lequel apparaît le vice-roi Don Diego Carrillo de Mendoza y Pimentel, avec un cartouche manuscrit qui l'identifie, peint précisément avec les armoiries représentées sur la plaque de Stradamus que nous présentons. La photographie est conservée à la Fototeca Constantino Reyes-Valerio de la Coordinación Nacional de Monumentos Históricos, à la médiathèque de l'Institut national d'anthropologie et d'histoire du Mexique (Mediateca INAH). Cette découverte est particulièrement importante, car elle apporte la preuve irréfutable que les armoiries figurant sur notre assiette sont celles du vice-roi Diego Pimentel, telles qu'elles apparaissent dans la peinture représentée et sont identifiées avec ces armoiries. Il est important de noter que la plaque de notre gravure est déjà reconnue dans son petit corpus identifié, comme l'explique Natalia Ferreiro dans sa thèse, à laquelle nous ferons référence plus loin. Comme elle l'explique, "on connaît l'existence de sept planches gravées par lui au burin, parmi lesquelles [...] les armoiries du vice-roi Diego Carrillo de Mendoza y Pimentel (1621-1624)". Comme on le voit, la feuille de cuivre utilisée par le peintre de cette scène est, en raison de son importance historique, aussi importante que le tableau lui-même : l'artiste a réutilisé, comme il était courant à l'époque, une plaque de gravure sur cuivre de l'éminent Samuel Stradamus. Dès 1949, le professeur Manuel Toussaint, dans son article "El arte flamenco en Nueva España" (Memorias de la Academia Mexicana de la Historia), évoque les relations du graveur avec la noblesse et les cercles officiels, notant que Stradamus a réalisé "des portraits de personnages importants, des armoiries et un plan, ce que l'on appelait alors une carte, de la ville de Mexico et de ses environs". Dans la même publication, Manuel Romero de Terreros répond en ajoutant que Stradamus est "l'auteur des portraits de Diego de Cisneros et d'Arias de Villalobos, et des armoiries du vice-roi Montesclaros". Comme le détaille la thèse de Natalia Ferreiro Reyes, "Pintura sobre lámina de cobre. Estudio de la colección del Museo Franz Mayer", Stradamus a été le premier à introduire la gravure sur cuivre en Nouvelle-Espagne, où les blocs de bois constituaient auparavant le support standard. Elle explique que "l'introducteur officiel de la gravure sur cuivre en Nouvelle-Espagne fut l'artiste flamand Samuel Stradamus (actif entre 1604 et 1622). La plupart des spécialistes s'accordent à dire que la première presse capable d'imprimer des images sur cuivre est probablement arrivée vers 1600, lorsque Stradamus a commencé à travailler à Mexico. Il est certain que les gravures qu'il a produites sont les premières gravures sur métal connues réalisées dans la vice-royauté". Cette même étude évoque également la réutilisation de plaques de cuivre par les principaux peintres novohispaniques : "Un autre exemple de réutilisation se trouve chez Juan Rodríguez Juárez (1675-1728) et sa Vierge à l'enfant, ainsi que dans un cuivre attribué à Miguel Cabrera (1695-1768) représentant Sainte-Barbe, tous deux peints sur des plaques gravées précédemment". Ce cas reflète exactement le nôtre, dans lequel un artiste majeur comme Páez a réutilisé une plaque dont la fonction originale avait été épuisée. Ce personnage crucial, Samuel Stradamus, a été porté à l'attention du plus grand nombre, en partie grâce au professeur Clara Bargellini, dans sa conférence principale intitulée "What Did the First Engraver in New Spain Do ?", prononcée lors du XLIVe Colloque international d'histoire de l'art - El Giro Material, organisé par l'IIE. Elle a expliqué que "Stradanus est arrivé en Nouvelle-Espagne en 1603 avec la flotte qui amenait le vice-roi Montesclaros, chargé par le roi Philippe III de fonder la Monnaie royale à Mexico et à Zacatecas ; il semble que le vice-roi ait demandé à Stradanus - et peut-être à un autre artiste flamand - d'établir et de diffuser des pratiques de gravure sur métal. Jusqu'à une date relativement récente, il s'agissait des seules œuvres connues de cet artiste." Au cours de sa carrière artistique, la contribution majeure de Stradamus réside dans la diffusion de l'iconographie de la Guadalupe. Si Baltasar Echave Orio a été le premier à représenter la Vierge de Guadalupe en peinture (1606), Stradamus a été le premier à graver son image, en se basant sur le modèle d'Echave Orio. Comme le note Inés Marta Toste Basse dans "El Tornaviaje : Copias de la Vera Efigie de la Guadalupana Mexicana en las Islas Canarias" : "Stradanus est le graveur de la plaque de cuivre (33 x 21,8 cm) utilisée pour imprimer la première image connue de l'iconographie guadaloupéenne, incorporant les premiers éléments de ce qui deviendra plus tard la représentation standard de la Vierge de Guadalupe. La plaque a été gravée dans sa ville natale européenne, bien que sa date exacte reste incertaine, certains chercheurs proposant 1615, d'autres 1621. La plaque de Stradanus a été utilisée pour imprimer des certificats d'indulgence accordant quarante jours d'indulgence, délivrés par l'archevêque de Mexico Juan Pérez de la Serna (1573-1631) au nom du Saint-Siège apostolique". Une copie de cette gravure est conservée au Metropolitan Museum of Art de New York ("Indulgencias de Limosnas Aplicadas para la Construcción de una Iglesia dedicada a Nuestra Señora de Guadalupe"), et l'original en cuivre appartient à la collection du Museo Franz Mayer, à Mexico. Contrairement à cette gravure, notre plaque de cuivre est explicitement datée de Mexico, 1623. D'autres œuvres notables de Stradamus sont mentionnées par Sidharta Yair Manzano Valenzuela dans sa thèse, notamment "Sucesos de las Islas Filipinas" d'Antonio de Morga (Balli, 1609), "Sitio, naturaleza y propriedades de la Ciudad de México" de Diego Cisneros (Blanco de Alcázar, 1618), et "Sanctum provinciale concilium Mexici" (Ruiz, 1622). Ces deux derniers sont conservés à la Bibliothèque historique de l'Université Complutense de Madrid, sous les numéros d'inventaire BH FG 3252 et BH FG 2401, respectivement. Manzano y souligne "la théâtralité des compositions iconographiques, construites principalement par le biais de l'allégorie". Nous remercions la Real Academia Matritense de Heráldica y Genealogía, de Madrid, pour son aide dans l'identification des armoiries héraldiques présentes sur notre plaque de gravure. Ce lot a été importé, par conséquent son permis d'exportation du Ministère de la Culture espagnol est garanti et il est exempté des droits d'exportation de la culture espagnole, pour les acheteurs en dehors de l'Union européenne. Références bibliographiques : - Calvo Portela, Juan Isaac y Corvera Poirée, Marcela. (2021). "Las estampas que ilustran el libro de Baltasar de Medina, Chronica de la Santa Provincia de San Diego de México, en el contexto del arte gráfico novohispano, del siglo XVII". https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=9416776 - Delgago, Sandra. (12 de octubre de 2020). Samuel Stradanus, primer grabador de Nueva España. "Gaceta. UNAM". https://www.gaceta.unam.mx/samuel-stradanus-primer-grabador-de-nueva-espana/ - Ferreiro Reyes, Natalia. (2007). "Pintura sobre lámina de cobre. Estudio de la colección del Museo Franz Mayer". Universidad Nacional Autónoma de México. - Manzano Valenzuela, Sidharta Yair. (2021). "Los impresos novohispanos del siglo XVII". Universidad Nacional Autónoma de México. http://eprints.rclis.org/42273/1/Los%20impresos%20novohispanos%20del%20siglo%20XVII.pdf - Médiathèque de l'INAH. (s.f.). "Diego Carrillo Mendoza y Pimentel, Marqués de Galves". https://mediateca.inah.gob.mx/repositorio/islandora/object/fotografia%3A507987 - Toste Basse, Inés Marta. (s.f.). "El Tornaviaje : copias de la Vera Efigie de la Guadalupana Mexicana en las Islas Canarias". Fundación Canaria Orotava de Historia de la Ciencia. https://fundacionorotava.org/media/web/publication_files/publication20__Toste_Tornaviaje.pdf