Schumacher, Emil (1912 Hagen - 1999 Ibiza) Ohne Titel 1958. Mischtechnik auf Leinwand. 80 x 60cm. Signiert und datiert unten rechts: Schumacher/ 58. Rahmen. Provenienz: Galerie Wintersberger, Köln Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen Man darf sich von dem Farbklang, der einem zuerst ins Auge fällt, nicht täuschen lassen in dem Sinne, man hätte es wirklich nur mit einer, mit zwei oder drei Farben zu tun. Schumachers Bildkörper bestehen aus einer dichten Textur, in die sowohl die Farbdominanzen mit unzähligen Farbmodulationen, Farbteilchen, Farbkörpern, dazu mit Materialien wie Blättern, Stroh, Draht, Steinchen, Sand etc. verwoben sind als auch die Schwarzlineaturen, die Schwarzfladen und- flecken, die Gerinsel, die Schleier. Da entdeckt man auf einem erdbraunen Bild blaue, rote, gelbe Einsprengsel, auf einem roten Plan Gerinsel und Flecken in Weiß: Schumachers Farben meiden alles Plakative, weil sie den Bildkörper zugleich errichten und in seiner Materialdichte vernetzt sind. Das Material, das der Maler verwendet, bestimmt sich im Atelier eher durch einen Einfall während des Malprozesses. Eine Linie muß verstärkt werden, also wird ein Stück Draht eingearbeitet, ein Schwarzfeld ist zu glatt, also wird Sand oder zerriebene rote Erde aufgestreut. Es ist Herbst, von einem Spaziergang hat der Maler Blätter mitgebracht, eins oder zwei füttern das Braun auf. Wichtig ist, dass alle Materialien mit dem Bild verschmelzen. Sie geben ihre besondere Stofflichkeit auf und fügen sich wie die Farben, die Lineaturen zur Ganzheit des Bildes zusammen (...). Es fällt schwer, über Farbe und Material dieser Bilder gleichsam isoliert zu schreiben. Zu stark, zu bildentscheidend ist die Linie. Zumeist ist sie schwarz, was den Zeichnungscharakter verstärkt, sie kann aber auch braun, auch - seltener - farbig sein. Schwarz ist also sowohl als auch als 'Farbe', nämlich als flächig aufgebrachtes Feld, für jedes Bild als formbildendes Element unentbehrlich. Zumeist werden diese Lineaturen, Bahnen und Felder in der letzten Arbeitsphase aufgebracht als eingeprägte Form, als aufgesetzte Graphismen, das gilt auch dann, wenn der Maler das Schwarz zuletzt noch mit Farbe oder mit Weiß zumeist an den Rändern überdeckt hat. Es ist bezeichnend, dass Schumacher von 'meinem geliebten Schwarz' spricht: Schwarz ist das Gerüst, das die Imaginationen des Malers einfängt und Form umsetzt. Nicht von Ungefähr wird man erinnert an die Holzschnitte der Brücke-Künstler, an die Bedeutung der schwarzen Lineaturen auf Bildern Kirchners oder Schmidt-Rottluffs' (Jens Christian Jensen, in: Ausst.-Kat. Emil Schumacher, Pinacoteca Casa Rusca Locarno, Lugano 1994, S. 56f.) Schumacher, Emil 1912 Hagen - 1999 Ibiza Untitled. 1958. Mixed media on canvas. 80 x 60cm. Signed and dated lower right: Schumacher/ 58. Framed. Provenance: Galerie Wintersberger, Cologne Private collection, North Rhine-Westphalia Schumacher's images consist of a dense texture, which is interwoven with colour dominance including countless paint particles and materials such as leaves, straw, wire, stones, and sand as well as the black lines, black pats, and black stains, the clots, and the veils. In an earthbrown painting one discovers blue, red, yellow inclusions and on a red surface clots and stains in white: Schumacher's colours neclect everything which could catch the eye, because they are the components of the image and interconnected with its material denseness. The materials used by the painter come to mind during the painting process. If there is a line which has to be inforced, the painter applies a piece of wire. If there is a black area which is too smooth, the painter scatters sand or red soil on it. It is autumn, the painter took a walk and brought some fallen leaves, one or two of which line the brown area. It is important that the materials merge with the painting. They abandon their special materiality and integrate like the colours, like the lines into the image to form the painting as a whole (...). It is hardly possible to write about the painting's colours and materials separately. The lines are too strong, too decisive for the painting. Mostly they are in black, which emphazises the drawing-like character, but they can also be brown, or - rarer - in colour. As a result black is a 'colour', applied as a flat field, indispensable for every painting as a defining element. These lines, widths and fields are mostly applied during the final phase of the painting process as implanted forms and graphisms. That is even the case when the painter has covered the black lastly with colour or with white mostly around the margins. It is significant that Schumacher speaks of 'my beloved black': Black is the structure that captures the painter's imaginations and gives them shape and form. One is reminded of the woodcuts by the 'Brücke' artists not by chance due to the important role black lines played in the paintings by Kircher and Schmidt-Rottluff. (Translated from Jens Christian Jensen, in: Exh.-cat. Emil Schumacher, Pinacoteca Casa Rusca Locarno, Lugano 1994, p.56 et seq.).