TRÈS RARE SIDEBOARD DE FRANCIS BACON (1909-1992) Londres, vers 1930. Chêne, verre noir et acier chromé. Corps rectangulaire étagé. Accompagné d'une facture manuscrite et datée, très probablement de Francis Bacon, avec le logo de l'entreprise pré-imprimé "Western 1244 FRANCIS BACON, 17 Queensberry Mews West Queensberry Place London SW7" à l'acheteur. Avec : carte de visite estampée du logo de l'entreprise avec annotations manuscrites au crayon (recto) ainsi que des annotations manuscrites à la plume noire et un croquis de la pièce au crayon (verso). 181 × 66 × 107,5 cm. Bon état restauré. Provenance - Propriété privée d'un baron allemand, acquise directement auprès de l'artiste (voir reçu original Londres, 13 octobre 1930), jusqu'en 2005 à Brissago/Tessin, Suisse. - Propriété privée à Zurich, provenant de l'héritage du baron susmentionné. Le nom de Francis Bacon est aujourd'hui associé en premier lieu à un style de peinture individuel reconnaissable et à des compositions picturales crues et provocantes. Avant de s'émanciper comme l'un des artistes visuels les plus célèbres du 20e siècle, l'artiste d'origine irlandaise a travaillé occasionnellement comme designer et architecte d'intérieur lors de ses séjours à Berlin et à Paris à partir de 1927. On sait peu de choses sur ses débuts en tant que designer. La date sûre est l'année 1928, où il s'installe dans un garage transformé à Queensberry Mews West, South Kensington Londres. Entre 1929 et 1931, il y conçoit des meubles et des tapis dans un style moderne d'inspiration cubiste. Les pièces qu'il conçoit s'inspirent du langage formel moderniste de Marcel Breuer, Le Corbusier ou Eileen Gray. Des meubles conçus par Bacon sont présentés pour la première fois au grand public dans le numéro d'août 1930 de la revue 'The Studio', dont un sideboard à gradins gris/blanc similaire avec des armatures identiques en acier chromé. On ne sait pas d'où Bacon tirait ses connaissances techniques ou son savoir-faire artisanal, ni qui était le fabricant de ces créations. Ses projets de meubles restent largement sans écho, si bien que, découragé par l'échec, il se consacre entièrement à la peinture à partir de 1933 (cf. Luigi Ficacci. Francis Bacon. Cologne, 2017, p. 90. Avec illustration d'un intérieur). Grâce à la quittance d'achat jointe, qui prouve l'authenticité du meuble et son attribution à l'artiste, nous pouvons redécouvrir une relique importante des débuts de l'œuvre de Francis Bacon. La facture manuscrite adressée à l'acheteur du sideboard, un baron allemand, montre l'en-tête gaufré avec l'adresse de l'atelier à Queensberry Mews West. Sur une carte de visite supplémentaire, on trouve à nouveau au recto le logo imprimé de l'atelier et une note rédigée au crayon : Mr Marc Dennot / Castle Hackett (...). L'écriture est différente de celle de la facture, dont on peut supposer qu'il s'agit de l'écriture de Bacon. Au dos de la carte de visite, nous voyons à nouveau la même écriture, probablement de Bacon, à la plume noire, ainsi qu'un croquis de la pièce au crayon. Il est probable que cette esquisse montre la situation de l'habitation du baron, afin de donner à Francis Bacon une idée du meuble à acquérir. Il se pourrait donc que le sideboard soit une commande. Il n'est plus possible de savoir si et comment la carte de visite est effectivement liée à la facture du sideboard. Le baron allemand, qui a acheté le sideboard directement à l'artiste alors qu'il travaillait à Londres depuis plusieurs années, s'est installé au Tessin, où il est resté jusqu'à sa mort en 2005.