"Simon HANTAÏ né en 1922 TABULA, 1980 Huile sur toile libre froissée signée du monogramme “S.H.” et datée “80” en bas à droite 157 x 124 cm (61,23 x 48,36 in.) Provenance : Collection Yves Michaud, Paris Entre les Mariales de 1960 et les Tabulas de 1975, Hantaï ne change pas fondamentalement la procédure mise en œuvre. Ce qui change, c'est la nature du pliage effectué (auquel s'associent les autres paramètres tels que les dimensions de la toile et des plis, la dilution de la peinture, la couleur etc…). Les Tabulas prennent en compte les caractéristiques orthogonales de la toile. Elle est pliée de façon régulière comme si on pliait une nappe ou un drap (ce n'est pourtant pas ainsi qu'il a procédé, mais en nouant la toile selon une trame régulière qui divise la totalité de la surface). Lorsqu' Hantaï plie, il renverse le rapport traditionnel à la toile qu'il ne s'agit plus de neutraliser mais bel et bien d'activer. L'œuvre donnée à voir n'est donc plus une surface qui masque le support, mais le support marqué : tout à la fois la marque d'une pratique et son souvenir ; souvenir toujours lui-même retravaillé par le dépliage et la présentation. Si l'œuvre est une toile marquée qui présente et restitue autant son histoire qu'elle la reconstitue, qu'elle la réorganise - lorsque le dépliage redispose d'une manière neuve les traces, littéralement fait survenir les souvenirs - elle est alors mémoire concrète et linceul des gestes. Singulière temporalité qui offre l'occasion d'une introduction plastique à une réflexion générale sur le thème de la mémoire. Dans la série des Tabulas, le pliage donne lieu à un quadrillage régulier de la surface de la toile, chaque élément coloré s'apparentant à un même motif toujours répété. Au début des années 80, comme ici, l'artiste restreint progressivement le nombre des motifs carrés qui les composent, en les agrandissant. Méthode répétitive, presque mécanique, le pliage permet à l'artiste d'aborder sa toile de manière globale, sans privilégier telle ou telle zone, dans une espèce de banalisation du geste de peindre ; elle constitue pour lui une nouvelle approche plastique des formes et des couleurs dont beaucoup de jeunes artistes s'inspireront, notamment dans le cadre du mouvement Support/Surface."