Sophie TAEUBER-ARP 1889-1943 COMPOSITION A CINQ CERCLES, CARRÉ ET RECTANGLE, 1931 Huile sur toile cachet de la signature au dos 33 X 41 cm (12,99 X 16,14 in) Provenance : Ancienne Collection Rasmussen, Paris Sidney Janis Gallery, New York Galerie Denise René, Paris Exposition : São Paulo, Musée d'Art Moderne, “IIIe Biennale”, juin-octobre 1955, n° 16, Paris, Dépôt 15, “Abstraction-Création”, 15 mars - 15 avril 1974 Münster, Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte Landschaftsverband Westfalen-Lippe, “Abstraction Création 1931-1936”, 2 avril - 4 juin 1978, n° 11, reproduit en couleurs page 91 Paris, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, “Abstraction Création 1931-1936”, 16 juin - 17 septembre 1978, n° 11, reproduit en couleurs page 91 Paris, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, “Sophie Taeuber”, décembre 1989 - mars 1990 Un certificat de Madame Marguerit Arp sera remis à l'acquéreur Née Taeuber, épouse Arp, Sophie Taeuber-Arp se distingue dans son art par une fidélité sans faille à la figuration géométrique. En 1915, alors qu'elle termine ses études à l'École des arts appliqués de Munich, Hans Arp donne une description assez précise des premières œuvres de celle qu'il allait épouser en 1922 : “En décembre 1915, j'ai rencontré à Zurich Sophie Taeuber qui s'était affranchie de l'art conventionnel”. “Elle me montra des dessins, des tapisseries et des broderies exclusivement composés en verticales et horizontales. La grandeur et la pureté de ses travaux, l'étonnant emploi de rectangles m'influencèrent”. Il écrivait encore : “Ces travaux sont des bâtisses faites de lignes, de surfaces, de formes, de couleurs. Ils tâchent de s'approcher de l'éternel, de l'inexprimable au-dessus de l'homme”. Ce que ressent Arp à ce moment là, les historiens et les critiques confirmeront plus tard, à l'analyse de son œuvre complet, que Sophie Taeuber-Arp était “abstraite”, “d'emblée et totalement”. Cet engagement très fort dans l'abstraction la fait tout naturellement entrer dans la mouvance des artistes novateurs de son temps, et notamment montrer son travail dans de nombreux journaux de cette époque. En effet, l'édition d'art du début du vingtième siècle voit s'amplifier avec Dada un phénomène assez particulier, la prolifération de petites revues soutenant les courants nouveaux qui permettent aux artistes, marchands, collectionneurs et musées de communiquer. La liste de toutes les œuvres reproduites de Sophie Taeuber-Arp montre son implantation et sa forte détermination à promouvoir la peinture abstraite. En 1930, elle participe à l'exposition du mouvement Cercle et Carré (fig. 1) à la Galerie 23, rue La Boétie, qui réunit pour la première fois Mondrian, Kandinsky, Pevsner, Vantongerloo et Arp. De cette manifestation exceptionnelle, il ressort un résultat quasi nul, visiteurs rares, peu de ventes et articles insignifiants ou moqueurs. C'est alors que Cercle et carré, sous l'instigation de Vantongerloo et d'Auguste Herbin, évolue en 1931 en un nouveau mouvement appelé Abstraction-Création. Abstraction-Création marquera davantage son époque car il rassemblera jusqu'à la guerre toute “l'internationale dispersée des artistes abstraits”. Conférences et expositions, sans oublier la revue du même nom, se relaient en Europe et en Amérique pour propager le renoncement à la représentation de l'objet. Voir suite et fin de la description au lot suivant