Stefan Hoenerloh (né en 1960 à Karlsruhe, vit et travaille depuis 1980 à Berlin) "L'acceptation du mensonge inhérent à toute chose". Originaltitel Zu einer anderen Version dieses Werks schreibt Hoenerloh : "La recherche d'une situation personnelle qui n'a pas besoin d'être traitée en profondeur, ne peut que déboucher sur l'utilisation d'une langue frontale. Cependant, la dynamique des lignes, qui n'est pas encore satisfaisante, doit être améliorée, dans ce cas, grâce aux 11 points d'appui et à l'élément de la réaction. Zum Titel : L'œuvre de 1996 de Damien Hirst, qui porte le nom de "Some Comfort gained from the Acceptance of the Inherent lies in Everything", a été publiée dans un catalogue d'œuvres d'art sous le titre "The Acceptance of the Inherent lies in Everything" (L'acceptation des mensonges inhérents à toute chose), qui s'inscrit désormais dans le cadre de cet art de la recherche scientifique. Si, souvent, l'erreur est corrigée, elle peut être considérée comme une réalité. L'ensemble des glacis formels se retrouve encore une fois dans les brosses à dents, mais une pierre n'est pas visible de loin et de près. C'est ainsi que dans l'œuvre de Damien Hirst, l'intérieur de l'arbre était visible, et l'on peut aller voir ici l'intérieur de la maison, ce qui n'a jamais été fait dans un autre tableau. Le point de départ de l'architecture urbaine festive et humaine de Hoenerloh a été l'étude de 1979 auprès de Peter Ackermann à l'Académie des beaux-arts, qui avait déjà travaillé sur l'architecture auparavant. Vers le milieu des années 1980, Hoenerloh a adopté son propre style et son propre thème, qu'il a ensuite réaffirmé : des visions architecturales urbaines mystiques, à la fois esthétiques et esthétiques dans le sud, qui, malgré la beauté des bâtiments, sont toujours d'une grande beauté. Elles témoignent de sa passion et de sa fascination pour les monuments historiques - Palladio, Piranèse, Schinkel, le Berlin du 19ème siècle et celui de Georges Brennan. Jhs. et l'image de la ville parisienne de Georges-Eugène Haussmann. Mischtechnik/Hartfaser. R. u. monogr. ; Verso vom Künstler bez., betitelt u. dat. 2001-2003 mit Ortsangabe Berlin. 118,5 cm x 153 cm. Rahmen. Provenienz : Auflösung einer bedeutenden deutschen Privatsammlung - Teil III. Technique mixte sur masonite. Monogrammé. Signée, inscrite, titrée et datée 2001-2003 avec localisation au verso.