TADDEO DI BARTOLO (1362 Sienne 1422) Sainte Barbe. Tempera et fond d'or sur panneau. Inscrit en bas au centre SCA : BARBARA. 44,5 × 20,6 cm. Provenance : - Chez Colnaghi, Londres, avant 1961. - Chez Sestieri, Rome, avant 1968. - Chez F. Taccani, Milan, 1970-71. - Collection privée, Allemagne. - Par filiation jusqu'au propriétaire actuel, collection privée, Suisse. Avec une analyse approfondie de l'histoire de l'art par le professeur Gaudenz Freuler, juillet 2022. Nous remercions le Prof. Gaudenz Freuler pour son aide experte dans le catalogage de ce lot. * La taxe complète est appliquée à cet article marqué * dans le catalogue de la vente, c'est-à-dire que la TVA est appliquée sur la somme du prix d'adjudication plus la surtaxe pour ces articles. La TVA sera remboursée aux acheteurs qui fourniront une déclaration d'exportation dûment tamponnée. ------------------------------------------------- TADDEO DI BARTOLO (1362 Sienne 1422) Heilige Barbara. Tempera et fond d'or sur bois. Unten mittig bezeichnet : SCA : BARBARA. 44,5 × 20,6 cm. Provenienz : - Kunsthandel Colnaghi, Londres, depuis 1961. - Sestieri, Rom, avant 1968. - F. Taccani, Mailand, 1970-1971. - Deutsche Privatsammlung. - Durch Erbfolge an heutige Besitzer, Schweizer Privatsammlung. Mit einer ausführlichen kunsthistorischen Analyse von Prof. Gaudenz Freuler, Juli 2022. L'image de la feuille précédente avec la figure de la Sainte-Barbara dans la figure, son corps est légèrement éloigné des liens génétiques et elle ressent dans son regard la violence de l'observateur, qui, avec le regard sur son attribut, le turm, lui fait perdre son identité de Sainte-Barbara. Avec son nom, elle est encore aujourd'hui représentée en or dans l'édition originale. Federico Zeri, dont la photothèque présente l'œuvre en tant qu'œuvre du peintre siennois Taddeo di Bartolo (Fototeca-Nr. 7843), l'a intégrée dans un ensemble de trois autres feuilles : une Heiligen Agatha (Fototeca.-Nr. 7842, Los 3006) avec la même provenance que l'image en question, une autre Heiligen Giulitta à un endroit inconnu et avec le même motif (Fototeca-Nr. 7840) et, enfin, la feuille avec la Heiligen Margherita dans la collection du Allen Memorial Museum à Oberlin College dans l'Ohio (Inv.-Nr. 1943.246, Tempera auf Holz, 41,3 × 21 cm, Fototeca-Nr. 7841). Comme l'a déjà fait Federico Zeri, les tableaux de Taddeo di Bartolo, le plus célèbre des peintres siennois du deuxième et du premier tiers du XIXe siècle, ont été mis en question. Les Zweifellos ont fait de ces feuilles un élément du registre le plus élevé d'un grand autel et ils ont dessiné les motifs de Giebelspitzen sur les feuilles de ce dernier. Taddeo di Bartolo fait partie des personnages les plus illustres et les plus originaux de l'art siennois. Sa carrière est marquée par de nombreuses tendances. Taddeo di Bartolo, né en 1362, a dû travailler dans l'un des plus grands ateliers de peinture siennoise, celui de Jacopo di Mino Pelliciaio (1315/1319-1396), et s'est fait remarquer par le peintre siennois le plus célèbre du début du 14e siècle, Bartolo, qui est devenu le premier peintre siennois. Jahrhunderts, Bartolo di Fredi (um 1330-1410) sowie an dessen Zeitgenossen Paolo di Giovanni Fei (um 1345-um 1411). Les débuts de l'art dans les années 1380 ont été particulièrement difficiles, car les commandes de l'art à Sienne et dans la région avoisinante sont allées jusqu'à son mentor Bartolo di Fredi, qui, au cours de ces années dans son pays et dans les régions avoisinantes, a été un chef-d'œuvre, un chef-d'œuvre qui n'a jamais cessé d'être un chef-d'œuvre. Cette situation a conduit Taddeo di Bartolo, vers 1389, à créer son propre atelier dans la région de Pise et ensuite en Ligurie, où, comme Bartolo di Fredi à Sienne, il a élaboré un important projet de loi et s'est servi de nombreuses œuvres d'art et d'autels pour obtenir un très bon résultat. Ces expériences à l'extérieur de la patrie ont conduit Taddeo à un malaise très personnel au sein de l'orthodoxie siennoise. Ce dernier est, d'une part, enrichi par des éléments émiliens de Barnaba da Modena (1328/1330-1386) et de Niccolò da Voltri (1370-1417), qui ont travaillé en Ligurie, et, d'autre part, par les éléments kosmopolitiques de la Malaria à Pise. Arrivé à Sienne en 1399/1400, Taddeo di Bartolo devient le protagoniste central de la scène artistique siennoise, où il réalise les plus grands chefs-d'œuvre (fresques au Palais public de Sienne et au Dôme de Sienne), tout comme il réalise à Montepulciano et en Ombrie de gigantesques œuvres d'art. Les deux personnages qui ont été mis en cause dans cette affaire sont également très importants. Jusqu'à aujourd'hui, aucune des deux églises connues n'a été identifiée, car les églises anciennes ont été mises en question par des interprétations stilkritistiques dans une autre ligne. À l'heure actuelle, les deux feuilles s'inscrivent dans le cadre de l'œuvre d'art de Taddeo di Bartolos. Le portrait d'Agatha, qui est en fait un modèle d'une autre Agatha, dans un lieu inconnu, représente une œuvre semblable à celle de Katharina d'Alexandrie au Musée des Beaux-Arts de Caen, qui faisait partie d'un autel datant de 1418 (voir Ausst.-Kat. Taddeo di Bartolo, hrsg. von Gail E. Solberg, Cinisello Balsamo 2020, S. 256, Kat.-Nr. 41). Dieser Datierungsvorschlag bekräftigt sich durch einen weiteren Vergleichen, nämlich den der dritten Tafel unser Giebelserie mit der Heiligen Giulitta, deren nach links geneigtes, vergleichsweise härter modelliertes Gesicht sich mit dem Antlitz des Stephanus im grossen, 1418 gemalten, Altarwerks von Gubbio vergleichen lässt (Fogg Art Museum, Inv.-Nr. 1965.2, Tempera und Goldgrund auf Holz, 175,5 × 88,7 cm). Les deux feuilles, ainsi que la Giulitta dans un état inconnu, sont des exemples d'un grand tableau, que Taddeo di Bartolo a réalisé à la fin de sa carrière et qui montre que l'art de Taddeo et la production artistique de son atelier, qui n'a jamais cessé d'être le fruit du travail de son adoptif Gregorio di Cecco (1390-1444), n'ont pas changé à la fin de sa vie. Dieses mit * (Asterisk) bezeichnete Objekte ist vollumfänglich mehrwertsteuerpflichtig, d. h. bei diesen Objekten wird die MWST auf den Zuschlagspreis plus Aufgeld berechnet. 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