Thomas Struth (Geldern 1954 – lebt in Berlin) „Distillation Column, Gladbeck“. 2009 Chromogener C-Print. 114 × 90 cm ( 44 ⅞ × 35 ⅜ in.). Rückseitig auf einem Etikett signiert. Eines von 10 nummerierten Exemplaren. [3095] Provenienz: Courtesy der Künstler und Galerie Max Hetzler, Berlin I Paris In seinen jüngeren Arbeiten fordert Thomas Struth den Betrachter auf, komplexe Strukturen zu entdecken, die Produkte menschlichen Ehrgeizes sind. Die technik-spezifischen Bilder geben den Blick frei auf Räume der Forschung, die einem öffentlichen Publikum in der Regel verborgen bleiben. Struth suggeriert, dass diese Fotografien „abschreckend“ wirken und als unheimlich gewertet werden könnten. Die Masse der Drähte, Rohre, Leitungen, Kabel zeigen die inneren Organe des technologischen Systems und sind bewusst esoterisch: „In den Post-60ern hatte Technologie einen zunehmend großen Einfluss auf uns und wurde gleichzeitig zunehmend unsichtbar“ sagt Struth. Diese Environments sind ebenso „wunderbar“ wie „besorgniserregend“. Thomas Struth (Geldern 1954 – lives in Berlin) „Distillation Column, Gladbeck“. 2009 Inkjet print. 114 × 90 cm ( 44 ⅞ × 35 ⅜ in.). Signed on the reverse on a label. One of 10 numbered copies. [3095] Provenienz: Courtesy of the artist and Galerie Max Hetzler, Berlin I Paris Ausstellung: Museum Folkwang, Essen (2016, Nature & Politics, solo show); travels to Martin-Gropius-Bau, Berlin (2016), High Museum of Art, Atlanta (2016), Saint Louis Art Museum, St. Louis (2016/2017), another edition displayed Haus der Kunst, Munich (2017, Thomas Struth: Figure Ground), another edition displayed Literatur und Abbildung: Museum Folkwang, Martin-Gropius-Bau, High Museum of Art, Saint Louis Art Museum, MACK (Eds.): Thomas Struth. Nature & Politics, London 2016, p. 124 In his more recent works, Thomas Struth invites viewers to discover the complex structures that are the product of human ambition. His images of technical systems open up the spaces occupied by research, which as a general rule are closed to the public. Struth suggests that these photographs might have a “deterring” effect and could be regarded as sinister. The masses of wires, pipes, lines, and cables show the internal organs of the technical system and are intentionally esoteric. As Struth puts it, “Following the 1960s, technology increasingly influenced us while becoming more and more invisible at the same time”. The environments he shows are just as “wonderful” as they are “spooky”.