Ufan, Lee 5 aquarelles monochromes ainsi qu'un dessin de contour au crayon, dans : Un Poléoscope. Poème en proses et en poèmes. 1990, chacune sur papier vergé Richard de Bas (avec gaufrage). 33 x 25 cm (dimensions de la feuille). Les aquarelles sont signées ou monogrammées, datées et numérotées, le dessin de contour est titré, signé et numéroté à nouveau dans l'impressum. Sur double feuille pliée en vrac dans une couverture originale, dans une chemise en lin. - Avec un texte de Michel Deguy. - Feuillet double et couverture très légèrement brunis dans les bords extrêmes, papier très légèrement gondolé, minuscule tache sombre et pâle isolée, dos de la couverture et dos avec de très rares petites taches brunes et pâles, bon état général. KW Koopm K 338 - FRBNF47420363. - Provenance : collection privée Paris. - Un des 17 exemplaires uniques de série. - Une poésie magique se dégage des œuvres de Lee Ufan, qui allient monochromie rythmée et mouvement. Depuis les années 1970, l'artiste coréen, qui vit entre Paris, New York et le Japon, se concentre dans son œuvre minimaliste sur l'exécution d'un seul coup de pinceau, qu'il applique avec une force énorme sur la toile et le papier. Après une profonde méditation, il plonge son large pinceau dans le bleu océan et commence à peindre dans un acte d'expression artistique suprême, jusqu'à ce qu'il ne libère plus de couleur. Dans une réduction magistrale, la couleur qui s'écoule devient un médiateur pictural, montre l'action et la processualité. Le mouvement de la main de l'artiste montre un lien entre le corps et la temporalité et place le coup de pinceau et le fond du tableau dans une relation dialectique. C'est l'empreinte picturale d'Ufan, dont la trace est immédiatement perceptible dans toute sa matérialité. Dans Un Poléoscope, Ufan est responsable de l'édition extrême-orientale du livre d'artiste réalisé en collaboration avec le poète français Michel Deguy, deux autres éditions sont connues avec des illustrations de Lucio Pozzi et David Jones. Le présent portfolio de l'œuvre de jeunesse de l'artiste est présenté pour la première fois sur le marché allemand des ventes aux enchères. Seul un autre exemplaire de la Koopman Collection, Amsterdam, nous est parvenu. Dans 'Un Poléoscope', Ufan est responsable de l'édition extrême-orientale du livre de l'artiste créé en collaboration avec le poète français Michel Deguy, deux autres éditions sont connues avec des illustrations de Lucio Pozzi et David Jones. Ce portfolio des premières œuvres de l'artiste est présenté pour la première fois sur le marché allemand des ventes aux enchères. Seule une autre copie, conservée à la Koopman Collection, Amsterdam, est connue de nous. 5 aquarelles monochromes ainsi qu'un dessin au crayon, in : Un Poléoscope. Poème en proses et en poèmes. 1990. sur papier couché Richard de Bas (avec filigrane). Watercolours signés ou plutôt monogrammés, datés et numérotés, dessin au crayon titré, signé et numéroté à nouveau dans l'impression. On folded double sheet loose in original cover, in linen chemise. - Avec un texte de Michel Deguy. - Double feuille ainsi que couverture très légèrement brossée dans les marges extérieures, papier très légèrement bombé, isolée, pale-dark petite mouillure, dos de la couverture et épine avec quelques petites mouillures brun-marron, le tout en bon état. - Provenance : Collection privée, Paris. - Un des 17 exemplaires uniques de série. - Une poésie magique se dégage des œuvres de Lee Ufan, qui allient monochrome rythmé et mouvement. Depuis les années 1970, l'artiste coréen, qui vit entre Paris, New York et le Japon, s'est concentré sur l'exécution d'un seul coup de brosse dans son travail minimaliste, en le dessinant sur des toiles et du papier avec une énorme puissance. Après une profonde méditation, il semble qu'il plonge la brosse large dans le bleu océan et commence à peindre dans un acte d'expression artistique suprême jusqu'à ce qu'elle ne donne plus aucune couleur. Dans une réduction magistrale, la couleur fluide devient un médiateur pictural, montrant l'action et la processualité. Le mouvement de la main de l'artiste révèle une relation entre le corps et la temporalité et place le coup de pinceau et le fond de l'image dans une relation dialectique l'un par rapport à l'autre. C'est l'empreinte picturale d'Ufan, dont la trace peut être expérimentée directement dans toute sa matérialité.