VALERIO ADAMI (né en 1935) FIGURA IN CASA, 1969 Huile sur toile Signée, titrée et datée au dos 101 x 81 cm (393/4 x 313/4 in.) Bibliographie : - Oeuvre similaire reproduite dans la revue Opus International n°21, Paris Décembre 1970, en page 19 Provenance : - Galerie René Withofs, Bruxelles Peintre-dessinateur ou plutôt dessinateur-peintre, Valerio Adami apprit dans la tradition des grands peintres à apprivoiser la ligne : « Chaque ligne a en soi la propriété d'exprimer une particularité de l'objet qu'elle entoure ; comme, par exemple, toute ligne droite donne une idée d'extension, ou de dureté ; la courbe, au contraire donne une idée de flexibilité ; la ligne elliptique placée horizontalement représente les corps tendres et humides… » (Anton Raphael Mengs). Dès lors, l'artiste retiendra qu'en fonction de la manière dont on les utilise et de la place qu'elles occupent les lignes ont, toutes, une signification particulière. La couleur quant à elle lui viendra de son enfance « grâce » à la surdité de son grand-père : « Quand j'avais soif, je devais lui dessiner un verre. Et si je voulais une orangeade, je devais colorier le verre en orange ». S'amorçait alors doucement la définition de ce qu'allait devenir la caractéristique même de son art. Articulées en compositions complexes, ses œuvres semblent reposer sur une narration - et ses artifices - cinématographiques. L'ellipse, le montage, les coupes sont ainsi déclinés dans chaque dessin ou toile où l'espace et la profondeur ne s'appartiennent plus : la ligne seule décide. Survient à ce moment là un élément majeur : la gomme. Le dessin tâtonne, se découvre pour mieux se perdre, encore…puis vient s'oublier sur la toile, inscrivant ainsi l'oeuvre d'Adami dans une « écriture » de l'effacement. Etape finale la peinture n'apparaît qu'après le dessin minutieux, qui s'avère être le patron. Celui-ci achevé, par un agrandissement Adami offre la vie à la matière : c'est alors que la couleur chante. Traduisant la douleur, l'envie, le mensonge ; les teintes légères ou pensives nées d'une mûre réflexion s'appliquent, allégoriques. Le trait noir, immuable, cerne de son épaisseur ces découpages scéniques et superpose les plans dans une construction péremptoire. L'allusion, guidée par associations d'idées, s'approche de la métaphore… L'étreinte impossible des corps morcelés se retrouve dans le choix des couleurs et l'enlacement du vide. Ombres de corps qui viennent flotter sur des sentiments incertains, la scène se met en place ; et Adami le conteur de son doigt sur la ligne semble nous guider : il était une fois…