VALERIO ADAMI (Né en 1935) INTERNO CON FIGURA E POETRONA, 1968 Acrylique sur toile Signée, titrée et datée au dos 103 x 81 cm (401/2 x 32 in.) Provenance : - Collection particulière, Bruxelles «Adami : -Je voudrais te donner un exemple. Un jour, j'avais fait un dessin qui représentait un couple en train de s'embrasser, traité dans le goût orientaliste. Devant le couple, il y avait une sorte de petit personnage, peut-être un jeune étudiant aux Beaux-Arts, qui dessinait des gens sur son carnet. J'ai exécuté ce dessin en étant exclusivement préoccupé, pensais-je, par des questions plastiques. Plus tard, en le regardant, je me suis brusquement rendu compte qu'inconsciemment j'avais dessiné quelque chose que j'avais vécu au cours de l'été précédent et que j'avais ensuite gommé. J'avais en effet visité le Musée Matisse de Cimiez à Nice et j'avais été frappé par un jeune garçon en train de dessiner, accroupi par terre, un nu dans le goût orientaliste de Matisse. Mon dessin n'était finalement que le récit transposé de cette scène que j'avais oubliée et qui pourtant m'avait ému sur le moment car le garçon dessinait aussi bien que Matisse. Tu vois, il est très difficile de répondre aux questions sur les tableaux, car c'est de manière fortuite que l'on découvre la clé d'œuvres dont tout le sens est enfoui dans l'inconscient. Comment savoir l'histoire d'un point qui est devenu ligne, qui à son tour crée des espaces ? (…) J-L C - Si je te comprends bien, l'œuvre et la pensée sur l'œuvre doivent se développer en étroite symbiose. Du tableau au discours à propos du tableau, il y aurait des allées et venues incessantes Adami - Je dirai, pour être encore plus précis, que chaque tableau n'est malgré tout qu'un épisode de la vie du peintre. Ce qui est important, c'est le discours formé par l'ensemble des tableaux, discours qui échappe dans une large mesure au tableau même. Chaque tableau est en quelque sorte une synthèse, un précipité chimique de la pensée tracée par la globalité de l'œuvre. En somme, pour un peintre, une toile n'est que la réalisation tactile partielle de ce qu'il vit et pense, elle ne doit pas être un objet sacré. C'est une excrétion certes noble, mais qui s'échappe spontanément comme toute autre de l'être du peintre, et c'est pourquoi, je le répète, il ne faut pas la sacraliser. J-L C - Le tableau ne serait donc qu'une étape dans une histoire personnelle ? Adami - Ce n'est sans doute qu'une étape dans une longue histoire quotidienne, en effet, et c'est pour cela que les tableaux se modifient constamment. Il y a des tableaux d'été et des tableaux d'hiver. Si je devais faire un nouveau voyage en Finlande, je produirai sans doute des tableaux très différents de ceux que j'ai peints lors d'un voyage en Grèce. » (Jean-Luc Chalumeau, Extrait de l'interview de Valerio Adami, La Nouvelle Figuration Une histoire, de 1953 à nos jours, Editions Cercle d'Art, 2003, Paris. Texte reproduit en pages 142 et 146 de l'ouvrage)