Van Lint Louis 1909-1986 Belgique Chartres - Vision de vitrail en architecture (1950) Huile sur toile Sig. '50 et au dos 1950 avec titre en n°128 150 x 100 cm Une deuxième version sans teintes rouges fait partie de la collection du M.R.B.A. à Anvers "Junge Belgische Malerei" Suermondt Museum, Aachen; Amerika Haus, Stuttgart 1951, cat. no. 32 Marburg, Frankfurt, Wiesbaden, Hamburg & Düsseldorf 1951 "Louis Van Lint" Série de monographies sur l'art belge, Leon-Louis Sosset, Anvers 1951, no. 8 reprod. "Kunst in Belgique sinds 1945" Karel Geirlandt e.a., Anvers 1983, p. 242 reprod. Sera repris dans le catalogue raisonné en préparation par l'Institut Louis Van Lint coll. Philippe Dotremont, Bruxelles CHARTRES, VISION DE VITRAIL EN ARCHITECTURE (1950) À la fin des années 1940, Louis Van Lint est le premier artiste belge à explorer l'abstraction lyrique, qui ne quittera plus jamais son langage visuel personnel. Contrairement au mouvement plutôt ludique Cobra ou à l'abstraction plutôt froide de Gaston Bertrand, l'abstraction de Van Lint est harmonieuse et chaleureuse. C'est une traduction picturale de la poésie rythmique qu'il retrouve dans les structures provenant de la réalité, telles que l'architecture, la biologie ou la géologie. Van Lint était particulièrement impressionné par les vitraux de la cathédrale de Chartres, avec leurs enchaînements de segments géométriques aux couleurs éclatantes sous la lumière du jour. Ils l'ont inspiré à peindre deux versions grand format, dont l'une est mise aux enchères ici. L'autre était la première acquisition par le Musée Royal des Beaux-Arts d'Anvers d'une œuvre de Van Lint. Les vitraux, mais aussi les échafaudages et les façades sont des motifs récurrents dans son œuvre, rappelant la formation d’architecture de l'artiste. L’accumulation de plans de couleurs, principalement en rouge et bleu clair, accentués par l’effet cloisonné des contours noirs, occupent la surface entière de « Chartres ». Van Lint compose un ensemble lyrique de l'altération rythmique des teintes et des formes qui semble s'étendre bien au-delà de ses frontières. L'abstraction audacieuse de Van Lint est tout à fait originale à l’époque, d'une part faisant référence à l'horror vacui médiévale, et d'autre part prodige du all-over painting américaine.