* VICTOR VASARELY (Pecs 1908 - 1997 Paris) Sans titre. 1955-60. Oil, pen and pencil on board. With the incised signature lower centre: VASARELY, also signed, titled, dated and numbered on the reverse: Sans-titre 1955-60 Vasarely 074. 34 x 31 cm. The authenticity has been confirmed by Pierre Vasarely, Fondation Vasarely, Aix-en-Provence, April 2019. We thank Pierre Vasarely for his kind support. This work will be included in the forthcoming "Catalogue raisonné de l’oeuvre peint de Victor Vasarely". Provenance: - Purchased directly from the artist by the first owner. - Auction Sotheby's, Paris, 5 December 2012, Lot 127. - Purchased from the above auction by the present owner. “Le moment crucial de chaque artiste est sa transmutation "d'être récepteur" en "être émetteur": là, il devient créateur, être rarissime découvrant son rôle qui consiste à donner.” (Victor Vasarely) This statement by Vasarely describes the decisive moment in which the artist underwent the transition from being a receiver to a creative agent, which in turn extended to his role as ‘giver’, whereby he created a response in those viewing his artworks. This interaction also defines in very precise terms the Op-Art movement of which Victor Vasarely is considered the founding father. Before pursuing a career in art, the Hungarian-born Vasarely studied medicine in Budapest. In 1927 he broke off his studies and began a traditional painting course at the Podolni-Volkmann Art Academy, before he switched to the Mühely Academy in 1929. Here, while immersed in the Bauhaus-oriented style of teaching, he was able to pursue his interest in the connection between mathematical principles and artistic expression. Initially, however, his reduced graphic style met with a positive response only in the advertising sector. After moving to Paris in 1930, he worked on numerous commissions as graphic designer and consultant for the advertising agencies Havas, Draeger and Devambez. In the process he discovered that, using geometric motifs, it was possible to evoke sensory responses in the viewer, which would convey new ideas on space, matter and energy. Vasarely developed an independent geometric abstraction, with variations which lead to optical patterns with kinetic effects. The following decade finally brought him due recognition as a visual artist, after he exhibited his works at the “Salon des Surindependants” (1945 and 1946), the “Salon de Realités Nouvelles” (1947) and the renowned Denise René Galerie (1944 and 1948). He enjoyed these initial successes with an abstract style, which in composition is somewhat reminiscent of the work of Le Corbusier or Piet Mondrian. Looking back, however, this phase of abstraction was a decisive stage on the way towards nonfigurative form. It shows Vasarely’s path to be a plausible development from reduction to a complete renunciation of figurative models. Victor Vasarely’s essential trust in the pure formal arrangement of the pictorial surface, was drawn not least from his profound understanding of geometric structures. On this basis he founded the movement which uses optical illusions in its compositions, today known as “Op Art”. The small work presented here from 1955 to 1960 is an example of his reduction of form and colour, leading to a quite simple and yet effective interplay of thin black horizontal lines on a white background. The lines have been summoned from the calm of their well-ordered parallel state into a light dancing mesh. They cross, and each time the question arises as to which line probably overlaps the other, which is not immediately apparent. And if the viewer comes a little closer to the work, then the lines acquire a three-dimensional quality, since the artist has incised a fine thread along the line, probably with a ball point pen. This creates an active optical dynamic in the overall composition, which is highlighted by a light grey frame around the pattern of lines. During the 1960s and 1970s Vasarely’s kinetic works were a part of popular culture and exerted a great influence over the art, architecture and fashion of that era. Two important exhibitions are taking place in the first quarter of 2019, “In the Labyrinth of Modernism” at the Städel Museum in Frankfurt, and an impressive retrospective “Le partage des forms” at the Centre Pompidou in Paris. VICTOR VASARELY (Pecs 1908 - 1997 Paris) Sans titre. 1955-60. Öl, Tinte und Bleistift auf Holz. Unten mittig ins Öl geritzte Signatur: VASARELY, sowie verso signiert, betitelt, datiert und nummeriert: Sans-titre 1955-60 Vasarely 074. 34 x 31 cm. Die Authentizität dieses Werkes wurde von Herrn Pierre Vasarely, Fondation Vasarely, Aix-en-Provence, April 2019, bestätigt. Wir danken Pierre Vasarely für die freundliche Unterstützung. Das Werk wird in den in Vorbereitung befindlichen "Catalogue raisonné de l'oeuvre peint de Victor Vasarely" aufgenommen. Provenienz: - Vom ersten Besitzer direkt beim Künstler erworben. - Auktion Sotheby's, Paris, 5. Dezember 2012, Los 127. - Bei obiger Auktion vom heutigen Besitzer erworben. „Le moment crucial de chaque artiste est sa transmutation "d'être récepteur" en "être émetteur": là, il devient créateur, être rarissime découvrant son rôle qui consiste à donner.“ Victor Vasarely Dieser Satz Vasarelys beschreibt den entscheidenden Moment, in dem der Künstler sich im Übergang des rezeptiven Empfängers zum Schöpfer umwandelt, der wiederum seine Rolle als Spender erreicht, in dem er bei den Betrachtern seiner Kunstwerke eine Empfindung erzeugt. Dieses Zusammenwirken definiert auch recht präzis die Kunstrichtung der Op-Art, zu deren Gründungsvätern Victor Vasarely zählt. Bevor er die Laufbahn zur Kunst einschlägt, studiert der gebürtige Ungar Medizin in Budapest. 1927 bricht er sein Studium ab und beginnt ein klassisches Malereistudium an der Kunstakademie Podolni-Volkmann, bevor er 1929 an die Mühely Akademie wechselt. Hier, inmitten einer vom Bauhaus orientierten Lehre, kann er seiner Neigung zur Verbindung mathematischer Grundsätze mit künstlerischem Ausdruck nachgehen. Allerdings findet sein grafisch reduzierter Stil zunächst nur Anklang im Werbesegment. Nach seinem Umzug nach Paris im Jahr 1930, arbeitet er an zahlreichen Auftragsarbeiten als Grafikdesigner und Berater für die Werbeagenturen Havas, Draeger und Devambez. Er entdeckt dabei, dass mit geometrischen Mitteln beim Betrachter Sinnesempfindungen hervorgerufen werden können, die neue Ideen über Raum, Materie und Energie vermitteln. Vasarely entwickelt eine eigenständige, geometrische Abstraktion, deren Variationen zu optischen Bildmustern mit kinetischen Effekten führen. Das darauffolgende Jahrzehnt bringt ihm die gebührende Anerkennung als Bildender Künstler, nachdem seine Werke im „Salon des Surindependants“ (1945 und 1946), im „Salon de Realités Nouvelles“ (1947) und in der renommierten Galerie Denise René (1944 und 1948) ausgestellt werden. Diese ersten Erfolge geniesst er zunächst mit einem abstrakten Stil, der an Kompositionen eines Le Corbusier oder Piet Mondrian erinnert. Rückblickend bildet diese Phase der Abstraktion allerdings eine entscheidende Etappe auf dem Weg zur nonfigurativen Form. Sie dokumentiert den Werdegang Vasarelys als eine plausible Entwicklung von der Reduktion bis hin zur kompletten Entsagung figürlicher Vorbilder. Jenes Urvertrauen auf eine rein formale Ausgestaltung der Bildfläche schöpft Victor Vasarely nicht zuletzt aus seinem tiefgreifenden Verständnis geometrischer Strukturen. Auf dieser Basis begründet er auch die heute als „Op Art“ bekannte Stilrichtung optisch-illusionistischer Kompositionen. Das hier angebotene kleine Kunstwerk aus den Jahren 1955 bis 1960 ist ein Beispiel für seine förmliche und farbliche Reduktion, hin bis zu einem recht simplen und doch wirkungsstarken Zusammenspiel von horizontalen dünnen schwarzen Lienen auf weissem Hintergrund. Die Linien sind aus der Ruhe ihrer systemhaften Parallelität in ein leichtes Tanzgeflecht gerufen. Sie kreuzen sich, und systematisch kommt die Frage auf, welche Linie wohl die andere überlappt, was dem Auge zunächst nicht wirklich ersichtlich ist. Und nähert sich der Betrachter dem Kunstwerk ein wenig mehr, so bekommen die Linien eine Dreidimensionalität, da der Künstler wohl mit einem Kugelschreiber in dem Pasto der Linien einen feinen Faden eingeritzt hat. Es entsteht eine optische aktive Dynamik in der Gesamtkomposition, welche durch einen hellgrauen Rahmen um das Linienmuster hervorgehoben wird. Während der 1960er und 1970er Jahre werden seine kinetischen Werke Teil der Popkultur, und sie üben grossen Einfluss auf die Kunst, Architektur und Mode dieser Epoche aus. Im ersten Quartal 2019 finden bereits zwei wichtige Ausstellungen statt, „In the Labyrinth of Modernism“ im Frankfurter Städel Museum, sowie eine beeindruckende Retrospektive „Le partage des formes“ im Centre Pompidou in Paris. Starting Price : 13000