Vittore GHISLANDI dit Fra'GALGARIO (Bergame 1655-1745) Portrait de jeune homme Toile. 60,5 x 49,5 cm A Venise, Fra'Galgario eut pour maître le peintre officiel des patriciens de la Sérénissime : Sebastiano Bombelli (1635-1719). Les portraits de ce dernier sont caractérisés par le sens de la pompe, le goût des parures somptueuses, éléments repris avec brio par notre peintre. Le portrait du procureur Gerolamo Querini Stampalia par Bombelli, 1670, Venise, fondazione Quarini Stampalia (Fra'Galgario, peintre de caractères, Toulouse, 2004, p. 23, reproduit en couleurs) est un bon exemple de la filiation stylistique qui existe entre Bombelli et son meilleur élève. Il transmit aussi la technique : l'usage de pigments nouveaux et inconnus en Lombardie, en particulier les fameuses laques. De plus, c'est lui qui introduisit Fra'Galgario dans le réseau de ses relations aristocratiques. A Milan, Fra Galgario fut l'élève de Salomon Adler (1630-1709), portraitiste né à Dantzig. L'Autoportrait d'Adler avec la coiffe orientale, daté vers 1660, conservé au Musée Stefano Bardini, Florence (Fra'Galgario Le seduzioni del rittratto nel '700 europeo, Bergame, 2003, p. 157, reproduit en couleurs), comparé avec notre tableau, montre bien ce que le maître a transmis à son disciple : l'usage de la lumière vénitienne et le goût pour le clair-obscur rembranesque très en vogue à la fin du XVIIe siècle. Derrière cet enseignement direct, il faut évoquer l'influence indirecte mais évidente de Giovan-Battista Moroni (1520-1578), grand peintre de portrait de Bergame, dont il dut voir les œuvres et apprécier le rendu psychologique et l'individualité des personnages. Cette représentation de jeune homme est caractéristique de l'œuvre de Fra'Galgario qui s'est consacré au portrait, essentiellement de figures masculines : d'une part, des portraits de gentilshommes, à perruques et vêtements somptueux ou officiels, d'autre part, des portraits de jeunes hommes. Comme son appartenance aux ordres peut le laisser supposer, Fra Galgario avait une inclination pour les gens simples et humbles. En effet, sa déclinaison de jeunes hommes, parfois avec une petite miche de pain, comme le portrait de jeune homme avec un verre de vin et une nature morte au pain et à l'oignon, conservé dans une collection privée (op. cit., p. 321 reproduit en couleurs) ou notre tableau, montre la tendresse du peintre pour ses modèles issus de la vie quotidienne, par opposition au regard sans concession qu'il porte sur les nobles comme le portrait de gentilhomme au tricorne, 1740, conservé au Musée Poldi Pezzoli, Milan (op. cit., p. 301, reproduit en couleurs) peut le montrer. Outre l'iconographie, on reconnaît le style de notre peintre : Le portrait du jeune artiste, daté vers 1730, conservé dans une collection particulière, Bergame (op. cit., p. 229 reproduit en couleurs) propose les mêmes touches bosselées, larges et fluides. Nous remercions le professeur Francesco Frangi qui, après examen d'un ektachrome nous confirme l'authenticité de notre tableau et le date vers 1730 (communication mail du 16 décembre 2003). Ce tableau figurera sur le procès-verbal de la S.V.V. Vregille et Bizoüard à Dijon. Membres du réseau PIASA 44, rue de Gray, 21000 Dijon. Tél. : 33 (0)3 80 73 17 64 - Fax : 33 (0)3 80 74 21 57 120 000 / 150 000 €