Werkstatt des Jan Davidsz. de Heem (Utrecht 1606 – 1684 Antwerpen) EINE GIRLANDE AUS BLUMEN, FRÜCHTEN UND NÜSSEN, MIT BLAUEN BÄNDERN AN NÄGELN BEFESTIGT. Um 1665 Öl auf Eichenholz. 37,5 x 56 cm ( 14 ¾ x 22 in.). Unten links signiert: J De Heem fec. Mit einem Gutachten von Wilhelm von Bode, Berlin, vom 18. Oktober 1927, als „ein echtes, anziehendes u. trefflich erhaltenes Werk von Jan Dav. de Heem, dessen echte Bezeichnung das Bild links unten trägt“ (im Original).– [3001] Provenienz: 1931 Kunsthandlung L. Groeneveld, Den Haag-Scheveningen / 1931 Sammlung Kurt Rohde, Berlin / Sammlung Elisabeth Rohde, Berlin Quelle Sammlung Rohde-Hinze: Bilderbestandsliste (1950), Nr. 115 (1931), Vorbesitzer „Groe“, 400 RM / Lagerbuch Nr. 399 Jan Davidsz. de Heem war vielleicht der einflußreichste Maler von Stilleben im 17. Jahrhundert. Er wurde vermutlich in seiner Geburtsstadt Utrecht von Balthasar van der Ast unterrichtet, sein frühestes bekanntes Werk entstand jedoch in Leiden, wohin er 1625 übersiedelte. Im Laufe der folgenden zehn Jahre entwickelte sich sein Stil weiter, und 1636 hatte er sich bereits in Antwerpen niedergelassen, wo seine Karriere rasant an Fahrt gewann. Einen Namen machte er sich besonders als Maler riesiger luxuriöser Stilleben, wie jenem, das sich heute im Pariser Louvre befindet. Seine akribische Behandlung von Details und eine kräftige Farbgebung riefen allgemeine Bewunderung für seine Arbeiten hervor. Nach etwa zwanzig Jahren in Antwerpen zog es de Heem zurück nach Utrecht, wo er bis 1672 tätig war, als er – wohl in Folge der rückläufigen niederländischen Wirtschaft – beschloß, wieder nach Antwerpen zurückzukehren. Während seiner Jahre in Utrecht hatte de Heem seine Fähigkeiten als Maler von Blumenstilleben noch weiter ausgebaut und schuf üppige Bouquets, sowohl in Vasen als auch in Form von Girlanden. Bis 1655 hat de Heem seine Stilleben regelmäßig datiert, was uns eine eindeutige Chronologie seiner Gemälde erlaubt. Nach 1655 ist nur ein einziges datiertes Gemälde des Malers – aus dem Jahr 1675 – bekannt. Da sich de Heems Stil jedoch selbst in den letzten Jahrzehnten seiner künstlerischen Aktivität weiterhin veränderte und entwickelte, läßt sich dennoch eine Chronologie ableiten, wenn auch weniger genau als für die ersten dreißig Jahre. Das hier gezeigte Gemälde steht in engem Zusammenhang mit einer signierten Girlande von Jan Davidsz. de Heem (Öl auf Leinwand, 22,2 x 58,3 cm) in einer Privatsammlung. Das Bild weist einen zusätzlichen Schmetterling – einen roten Admiral – rechts unten auf, dafür fehlt die Kastanie, die sich im gegenständlichen Gemälde unten in der Mitte findet. Unglücklicherweise befindet sich ersteres Bild in keinem sehr guten Zustand, zeigt jedoch deutlich de Heems Freiheit der Bearbeitung. Etliche der Motive tauchen auch in anderen Gemälden des Künstlers aus derselben Zeit auf. Angesichts der vermuteten Chronologie wird es wohl gegen Mitte der 1660er Jahre entstanden sein. Beim vorliegenden Stilleben handelt es sich eindeutig um die Arbeit eines begabten Künstlers, was auch die Qualität der hinzugefügten Kastanie am unteren Bildrand belegt, die nicht nach einer Vorlage von de Heem kopiert wurde. Es fehlen jedoch das Selbstvertrauen und das Talent des Meisters selbst. Ab 1664 arbeitete der talentierte junge Maler Abraham Mignon (1640–1679) in de Heems Atelier. Was die Qualität und Entwicklungsstufe seiner Karriere betrifft, so wäre er zwar ein geeigneter Kandidat für die Autorschaft dieses Gemäldes, doch leider entspricht die zarte Bearbeitung der Girlande nicht seiner Hand. Da zu jener Zeit kein anderer Schüler in de Heems Werkstatt tätig war und sich auch keine Verbindung zu einem Nachfolger herstellen läßt, kann in diesem Fall keine überzeugende Zuschreibung vorgenommen werden. Nichtsdestoweniger muß diese Girlande, angesichts der engen Verbindung zu de Heem, ihren Ursprung in seiner Werkstatt haben, entstanden möglicherweise unter enger Anleitung und vielleicht auch mit einiger Hilfe des Meisters selbst. Der Zweck solcher Girlanden ist nicht ganz klar. In Anbetracht des niedrigen Blickpunktes könnte es sich um eine Dekoration gehandelt haben, die über einer Türe befestigt wurde, dann wäre jedoch die detaillierte Ausführung nutzlos. In jedem Fall feiert ein solches Gemälde aber den Überfluß der Gaben der Natur – oder Gottes – und stellt ein wahres Fest für das Auge dar. Fred Meijer, Den Haag Vergleichswerk: Jan Davidsz. de Heem: Girlande mit Blumen und Früchten, ca. 1665, 22,2 x 58,3 cm, Kunsthandlung David Koetser, Zürich und New York Wir danken Magdalena Kraemer-Noble, München, für freundliche Hinweise. Wir danken Fred Meijer, Den Haag, für die Zuschreibung anhand des Originals. Er wird das Gemälde in das Werkverzeichnis von Jan Davidsz. de Heem aufnehmen. Workshop of Jan Davidsz. De Heem (Utrecht 1606 – 1684 Antwerp) A GARLAND OF FLOWERS, FRUITS AND NUTS, SECURED WITH NAILS AND BLUE RIBBONS. Circa 1665 Oil on oak. 37,5 x 56 cm ( 14 ¾ x 22 in.). Signed lower left: J De Heem fec. Accompanied by a certificate by Wilhelm von Bode, Berlin, dated 18 October 1927, where described as "ein echtes, anziehendes u. Trefflich erhaltenes Werk von Jan Dav. De Heem, dessen echte Bezeichnung das Bild links unten trägt“ (in the original).– [3001] Provenienz: 1931 art dealership L. Groeneveld, The Hague-Scheveningen / 1931 collection Kurt Rohde, Berlin / collection Elisabeth Rohde, Berlin. Source, collection Rohde-Hinze: picture inventory list (1950), no. 115 (1931), previous owner "Groe“, 400 RM / book inventory no. 399 Jan Davidsz. de Heem (1606-1683/84) was perhaps the most influential still-life painter in the seventeenth century. He was probably trained by Balthasar van der Ast in his city of birth, Utrecht, but his earliest known work was painted in Leiden, where he moved in 1625. Over the next ten years, his style developed and by 1636 he had settled in Antwerp, where his career evolved to great heights. He particularly made a name for himself with his large luxury still lifes such as the one now in the Louvre, Paris. His meticulous handling of detail and strong colouring evoked general admiration for his work. After about 20 years in Antwerp, de Heem moved back to Utrecht, where he worked until 1672 when, probably due to the declining Dutch economy, he decided to return to Antwerp. During his Utrecht years, Jan Dz. de Heem further developed his skill as a painter of floral still lifes, producing lavish bouquets, both in vases and in the form of garlands. Up to 1655, de Heem had regularly dated his still lifes, thus allowing to distinguish a clear chronology of his paintings. After 1655, only one dated painting by him is known, from 1675, but due to the fact that the artist kept changing and developing, also for the last decades of his activity a chronology can be suggested, be it less accurately than for the first 30 years. The painting presented here is closely related to a signed garland by Jan Dz. de Heem (oil on panel, 22,2 x 58,3 cm) in a private collection. That painting has an additional red admiral butterfly at lower right, but it does not include the chestnut at the bottom of the present work. It is unfortunately not very well preserved, but it clearly shows de Heem’s freedom of handling. Several of the motifs reappear in other paintings by de Heem from the same period. In view of the presumed chronology, it will have been painted around the mid-1660s. The still life presented here is clearly the work of an able artist, which also transpires from the quality of the added chestnut at the bottom, which was not copied after a de Heem example. However, it lacks the confidence and skill of de Heem himself. In 1664, the talented young painter Abraham Mignon (1640-1679) came to work in de Heem’s studio. In terms of quality and stage of development in his career, he would be an appropriate candidate to be the author of this painting, but unfortunately the rather soft handling of this garland does not match Mignon’s. No other pupil is registered at this time in de Heem’s studio, and the painting can also not be properly connected with any other follower, which unfortunately leaves us without a convincing attribution. Nevertheless, in view of the strong connection with de Heem, this garland must have originated in the artist’s studio, probably under immediate guidance, and perhaps with some assistance of the master himself. The purpose of such garlands remains unclear. Considering the low view point, they might be expected to have been painted to hang as a decoration above a door, but in that case the high detail would make less sense. In any case, such a painting celebrates the abundance of nature’s – God’s – products and is a feast to the eye. Fred Meijer, Den Haag Comparable work: Jan Davidsz. De Heem: Garland with flowers and fruits, approx. 1665, 22,2 x 58,3 cm, art dealership David Koetser, Zurich and New York. We would like to thank Magdalena Kraemer-Noble, Munich, for kindly providing additional information. We would like to thank Fred Meijer, The Hague, for the attribution from the original. Mr Meijer has confirmed that the painting will be included in his forthcoming catalogue raisonné of the works of Jan Davidsz