Zdenek Sýkora Linien Nr. 72 Öl auf Leinwand. 148 x 148 cm. Rückseitig auf der Leinwand signiert und datiert 'Sýkora 1990' sowie auf dem Keilrahmen signiert, datiert und betitelt 'ZDENEK SÝKORA: Linien Nr. 72, 1990' sowie mit Material- und Maßangaben. - Mit Atelier- und geringfügigen Altersspuren. Die vorliegende Arbeit ist im Archiv Lenka Sýkorová und Zdenek Sýkora, Louny, registriert. Provenienz Direkt vom Künstler Privatsammlung, Hessen Schon seit den frühen 1960er Jahren nutzte der tschechische Künstler Zdenek Sýkora den Computer als künstlerisches Hilfsmittel: Die Freundschaft mit dem Mathematiker Jaroslav Blažek ermöglichte ihm bereits in diesem Frühstadium des virtuellen Zeitalters den Zugang zu einem der beiden einzigen Rechnern des Landes. In den zunächst entstehenden „Strukturbildern“ unterwarf der Künstler geometrische Elemente einer strengen systematischen Anordnung, die er mit Hilfe eines Computerprogramms errechnete. Während sich Sýkora bei den frühen Strukturbildern mit der Variation eines festgesetzten kombinatorischen Konzepts beschäftigte, konzentrierte er sich ab 1973 in den „Linienbildern“ ausschließlich auf das Prinzip des Zufalls. Die Linien schlängeln sich auf diesen Werken über- und untereinander, bewegen sich über die Grenzen der Leinwand hinaus und entwickeln somit ihre Raumwirkung und einen fast virtuellen Charakter. Auch bei den Linienbildern diente der Computer als Utensil und wurde mit Nummerncodes gespeist, denen einzelne Farben und die Krümmungswinkel der Linien zugeordnet waren. Der entscheidende Unterschied zu den Strukturbildern besteht darin, dass der Künstler zwar die Rahmenbedingungen - wie etwa die Linien- und die Farbvielfalt - festlegte, das endgültige Erscheinungsbild aber schließlich durch das Computerprogramm nach einem Zufallsprinzip bestimmt wurde. Die vom Computer generierten Nummerngleichungen übertrug Sýkora anschließend in einem hochkonzentrierten Arbeitsprozess, der monatelang dauern konnte, mit Hilfe von Winkeln, Kompassen und ähnlichen Hilfsmitteln auf die Leinwand. Jedes Linienbild erwies sich für Sýkora somit immer wieder als faszinierende Entdeckung, da sich die endgültige, völlig objektive Bildkomposition erst in diesem finalen Arbeitschritt auf der Leinwand entfaltete. Die Analyse der unendlichen Möglichkeiten des Zufallsprinzips wurde zu Sýkoras Lebensaufgabe, der er sich mit enormer Konsequenz und bis zuletzt mit unerschöpflicher Neugier widmete. Zdenek Sýkora Linien Nr. 72 Oil on canvas. 148 x 148 cm. Verso on canvas signed and dated 'Sýkora 1990' and the stretcher frame signed, dated and titled 'ZDENEK SÝKORA: Linien Nr. 72, 1990', with material information and dimensions. - Traces of studio and minor traces of age. The present work is registered in the Lenka Sýkorová and Zdenek Sýkora archive, Louny. Provenance Directly from the artist private collection, Hesse The Czech artist Zdenek Sýkora used the computer as an artistic aid since the early 1960s: at the very beginning of the virtual age, his friendship with the mathematician Jaroslav Blažek gave him access to one of only two computers in the country. In his initial 'structure pictures', the artist subjected geometrical elements to a strict systematic classification calculated with the help of a computer programme. In the early structure pictures, Sýkora was occupied with the variation of a fixed combination concept, but his 'line pictures' from 1973 were purely focused on the principle of chance/contingency. In these works the lines snake over and under each other, and by moving over the edges of the canvas they create their own ambience and almost their own virtual character. The computer also served as a utensil in the line pictures, fed with number codes, which were allocated with individual colours and curvature angles of the lines. The key difference to the structure pictures lay in the fact that although the artist fixed the framework of conditions, such as the range of lines and colours, the end result was determined exclusively by the computer on the basis of chance. The numerical equations generated by the computer were then transferred by Sykora onto canvas with the help of protractors, compasses and other similar aids. This was a highly concentrated work process, which could take months. Subsequently, every line picture proved to be a new, fascinating discovery, as the complete, objective composition only revealed itself in the final stages of work on the canvas. The analysis of the infinite possibilities of the principle of chance became Sykora's life work, to which he dedicated enormous consistency and inexhaustible inquisitiveness.