Zoran MUSIC « L'HOMME QUI REGARDE EN ARRIERE », 1996 Huile sur toile signée et datée en bas à droite, contresignée et datée au dos 162 x 130 cm Provenance : - Atelier de l'artiste - Collection particulière Exposition : « Zoran Music », Kunsthalle, Francfort, 1997, reproduit page 126 du catalogue de l'exposition Zoran Music est l'homme qui, en raison de son refus de s'enrôler dans les Waffen SS pendant la guerre et de son rire en guise de réponse à l'interlocuteur nazi qui l'interrogeait, paya l'innocence de son geste du prix d'une déportation à Dachau en septembre 1944. Zoran Music est l'homme qui, faisant fi de sa propre survie déjà extrêmement précaire et fragile et aussi pour se donner un moyen de subsister et plus tard de pouvoir peut-être rendre compte de ce qu'il avait vécu et vu, témoigna les derniers égards aux cadavres amoncelés dans la boue et la neige, dans des brouettes et des fosses ou pendus à des gibets de potence dans le camp. Il nous livra sa vision des atrocités commises par les nazis dans une trentaine de dessins miraculeusement parvenus jusqu'à nous. Zoran Music est le témoin oculaire et un rescapé de la barbarie nazie qui tenta non seulement d'assassiner mais également d'effacer la mémoire de millions de personnes pendant plus d'une décennie. Zoran Music est aussi le « viandante », le « passant » en italien, l'émigrant, l'errant, l'apatride, né, enfant puis témoin d'un empire austro-hongrois en pleine décomposition au tournant de la première guerre mondiale L'homme est aussi celui qui peindra au lendemain de la deuxième guerre des paysages vénéto-dalmates vécus et pensés telles des coupes géologiques faites de poussières de lumière colorées. Il peindra également des chevaux, fantômes d'un Orient à la fois si lointain et si proche, véritables références à l'art des Scythes ou des Chinois, lui qui chevaucha tout au long de sa vie, les villes, les langues et les pays. Puis Zoran Music revint en 1970 sur l'innommable, l'indescriptible, le devoir de Mémoire, peignant des corps mis à nu ou des autoportraits dont le pendant se situe du côté des autoportraits de Bonnard ou de Picasso de la fin de leur vie. « L'homme qui regarde en arrière » c'est lui comme tous ceux qui ne veulent pas oublier ce qui a pu être commis par des « hommes » sur d'autres hommes et qui se répète dans l'histoire, autant de gardiens d'une Mémoire qui à cause du temps est en train de disparaître pour faire face au présent, nous guidant pour l'avenir.