Albert Renger-Patzsch Das Bäumchen Vintage, Gelatinesilberabzug. 37,6 x 27,4 cm (39,5 x 29,8 cm). Auf Karton und unter Original-Passepartout montiert, dort unterhalb des Passepartoutausschnitts rechts mit Bleistift signiert. - Unter Glas gerahmt. Literatur Hans Windisch, Knipsen - aber mit Verstand! Ein Wegweiser für Amatöre, die gute Bilder machen wollen ("Neue Reihe", Ullstein-Sonderheft Nr. 9), Berlin 1933, o.S. mit Abb. (hier betitelt: Vorfrühling); Albert Renger-Patzsch, Kleines Landschaftsbuch mit einem Geleitwort von Helene Henze, Münster 1947, S. 15 mit Abb.; Fritz Kempe, Albert Renger-Patzsch. Der Fotograf der Dinge, Ausst.kat. Ruhrland- und Heimatmuseum Essen 1966, Tafel 9 (hier betitelt: Kirschbäumchen); Albert Renger-Patzsch. Bilder aus der Fotografischen Sammlung und dem Girardet-Foto-Archiv der Ruhr-Universität Bochum im Museum Folkwang, Essen, Essen 1997, S. 85 mit Abb.; Albert Renger-Patzsch. Joy before the object, Ausst.kat. J. Paul Getty Museum, Malibu, New York 1993, S. 13 mit Abb. und Abb. auf dem Buchtitel; Ann- und Jürgen Wilde/Thomas Weski (Hg.), Albert Renger-Patzsch. Meisterwerke, München 1997, Abb. 91 „Gefragt, wie ich es anfange, dass meine Aufnahmen meist gelingen, antworte ich: Ich stelle auf das richtige Motiv richtig ein, belichte, entwickle und kopiere richtig, und dann ist eben das Ergebnis gut. Tatsächlich verbürgt die Vermeidung der Fehler den Erfolg im fotografischen Handwerk.“ [Albert Renger-Patzsch, in: Wilhelm Schöppe (Hg.), Meister der Kamera erzählen. Wie sie wurden und wie sie arbeiten. Halle/Saale 1937, S. 44] Renger-Patzschs nüchterne Beschreibung seiner Arbeitsweise scheint in besonderem Maße auf den hier vorliegenden Abzug des „Bäumchens“ zuzutreffen. Der Bildaufbau könnte klarer nicht sein: Die Bildmitte wird von der Vertikalen des Baumstammes akzentuiert, der Horizont trennt in gerader Linie die bewegte Landschaft von der leeren Fläche des wolkenlosen Himmels. Doch ist es vor allem die Abbildung der unterschiedlichen Oberflächenbeschaffenheiten, die den besonderen Reiz des Bildes ausmacht, d.h. die brillante Wiedergabe der glatt-glänzenden Oberfläche der Rinde des Bäumchens, die das Sonnenlicht reflektiert und im Kontrast zu dem trüben Himmel und den matschig-grauen Schneeresten steht. Die Aufnahme fällt in Renger-Patzschs schöpferischste und aus photohistorischer Sicht wichtigste Schaffens­phase. Ein Jahr zuvor war sein für die Photographie der Neuen Sachlichkeit wegweisendes Buch „Die Welt ist schön“ erschienen. Kurz danach zog er nach Essen und richtete im Folkwang-Museum sein Atelier ein. Die berühmte Aufnahme des jungen Kirschbaums im hellen Licht des Vorfrühlings, aufgenommen in der Gegend von Meißen in Sachsen, war eines der erklärten Lieblings­motive des Photographen, von dem er sorgfältige Handabzüge auf Kodak-Royal-Papier anfertigte, um sie an gute Freunde und Auftraggeber zu verschenken. Um einen solch seltenen großformatigen Abzug, von Renger-Patzsch selbst unter Originalpassepartout montiert und dort signiert, handelt es sich bei der hier vorliegenden Photographie. Wir danken Jürgen Wilde, Zülpich, für die freundlichen Hinweise. Albert Renger-Patzsch Das Bäumchen Vintage gelatin silver print. 37.6 x 27.4 cm (39.5 x 29.8 cm). Mounted under original mat, signed in pencil below the mat opening at right. - Framed. Literature Hans Windisch, Knipsen - aber mit Verstand! Ein Wegweiser für Amatöre, die gute Bilder machen wollen ("Neue Reihe", Ullstein-Sonderheft Nr. 9), Berlin 1933, n.pag., ill.; Albert Renger-Patzsch, Kleines Landschaftsbuch mit einem Geleitwort von Helene Henze, Münster 1947, ill. p. 15; Fritz Kempe, Albert Renger-Patzsch. Der Fotograf der Dinge, exhib.cat. Ruhrland- und Heimatmuseum Essen 1966, plate 9; Albert Renger-Patzsch. Bilder aus der Fotografischen Sammlung und dem Girardet-Foto-Archiv der Ruhr-Universität Bochum im Museum Folkwang, Essen, Essen 1997, ill. p. 85; Albert Renger-Patzsch. Joy before the object, exhib.cat. J. Paul Getty Museum, Malibu, New York 1993, ill. p. 13 and ill. on front cover; Ann- und Jürgen Wilde/Thomas Weski (ed.), Albert Renger-Patzsch. Meisterwerke, Munich 1997, ill. 91 ”When asked how I manage capture such good shots so often, I answer: I adjust my camera settings to suit the motif, use the right exposure, develop and copy my photographs properly, and the results turn out just fine. Avoiding mistakes is often just a question of success in photographic craftsmanship.” [Albert Renger-Patzsch, in: Wilhelm Schöppe (ed.), Meister der Kamera erzählen. Wie sie wurden und wie sie arbeiten. Halle/Saale 1937, p. 44]. Renger-Patzsch's somewhat sober explanation of his working methods seems particularly to apply to this image of a small tree. The composition couldn't be simpler: The centre of the work is occupied by the vertical line of the tree trunk and the horizon creates a clear cut between the rolling hills of the landscape and the emptiness of the cloudless sky above. However, the image still fascinates due to the special way in which the photographer has captured surface textures - the brightly lit, smooth and shiny bark of the tree reflects the light of the sun in a brilliant contrast to the dreary sky and muddy grey piles of old snow. The image was made during Renger-Patzsch's most important creative and photographic phase. The previous year had seen the publishing of his book “Die Welt ist schön”, which was of seminal importance to the development of New Objectivity. Shortly after this he moved to Essen and occupied a studio in the Folkwang Museum. This famous image of a young cherry tree in the dazzling early spring light was taken in the region of Meissen in Saxony and was one of the photographer's favourite motifs. He carefully created prints of this work by hand on Kodak Royal paper to be given as presents to good friends and patrons. The present work, signed by the photographer beneath the original mount, is one of these rare, large-format prints. We would like to thank Jürgen Wilde, Zülpich, for his kind information.