An important translucent white Carrara marble vase Thinly worked white Carrara marble. Vessel comprised of two parts: The upper section a broad cuppa with a beaded rim and two mascarons on either side, the lower section a flaring twist-fluted base. The shaft with a beaded border beneath the disc-shaped node above a laurel leaf frieze. Patinated and partially filled older crack (possibly caused during production) to the upper edge, circa 11 cm. H 41.5, D 69 cm. Northern Italy, circa / after 1810, design tentatively attributed to Karl-Friedrich Schinkel. Frank C. Möller discovered a very similar basin around 15 years ago, the production of which could be assigned to the studio of Christian Daniel Rauch. Rauch's account book mentions a certain Francesco Menghi who was charged with carving the piece on 15th March 1824 after a design by Karl Friedrich Schinkel. The piece consists of two parts, namely the broad bowl with its beaded rim and the twisted grapevine handles as well as the fluted base. The basin was presented at the Academy exhibition in 1826, where Prince Wilhelm purchased it and had it carried to the crown prince in December 1826. It remained in the possession of his descendants until the auction of the Welf estate in 2005. Another very similar basin was identified by Frank C. Möller in the inventory of the New Pavilion. It was produced a year earlier for King Friedrich Wilhelm III. A third smaller basin was made for Rauch's daughter, Agnes von Rauch. All these vases are mentioned in Rauch's second account book and all are identified. It is assumed that there was also a first account book, which has been lost, so that we have no information about possible further royal orders based on Schinkel's designs. Like the three abovementioned pieces, this basin also diverges from the well-known prototypes of the Warwick, Medici, and Borghese vases. Versions of these famous designs in various materials had decorated the gardens and interiors of the European aristocracy since the late 17th century. In contrast to these models, the present work is designed to evoke an air of antiquity without being a direct copy. Its form departs entirely from classical models, and its bold design with a broad rim is entirely unique. The marble is also carved exceedingly thinly, with some parts measuring only 3mm in thickness. The two masks in the lower section of the vase are the only direct historical quotations in the design. They are a reference to the calyx krater-form vessel known as the Borghese vase, which features similar heads. Frank C. Möller has suggested that the heads represent the two guard figures Gog and Magog from the London guildhall. He assigns the basin to Schinkel's early period, dating it to around 1810, and does not rule out that it was sent as part of the Italian delivery containing the sarcophagus of Queen Luise. The history of the sarcophagus' delivery was an adventurous one, as the ship in which Rauch personally transported the finished object was captured. An English boat was able to regain the cargo and it finally arrived, damaged by salt water, in Charlottenburg in the spring of 1815. Unfortunately, it cannot be proven indefinitely that the basin was included in this particular order. All that is known for certain is that it originates from English aristocratic ownership. A cousin of Queen Luise, Queen Charlotte - née Duchess Sophie Charlotte von Mecklenburg - became Queen of England in 1761 and who may have ordered or received this bowl as a gift. She lived temporarily in Kew Place, where there is an enchanting garden with the most beautiful flowerpots. The basin presented here shows signs of use, which could indicate that it was used there. Another possible former owner could be William George Spencer Cavendish, 6th Duke of Devonshire (1790 - 1858), who was also a great lover of gardening and had many such vases and tazze in his possession. Provenance English aristocratic ownership. Literature Cf. a design for a stembowl by Karl Friedrich Schinkel with a similarly broad cuppa (so-called Beuth-Dish) in cat.: Karl Friedrich Schinkel. Geschichte und Poesie, Berlin-Munich 2012, cat. 173, illus. 3. Bedeutende Marmorschale Weißer Carrara-Marmor, transluzid gearbeitet. Das Gefäß aus zwei Teilen bestehend: Die weit ausladende Kuppa mit dem plastischen Perlfriesabschluss und den beiden Maskaronpaaren an den Seiten in einem Stück gearbeitet, aufgesteckt auf den kanneliert tordierten Trichterfuß. Um den Schaft, unter dem scheibenförmigen Nodus, ein zweites, fast vollplastisches Perlband, darunter ein umlaufender reliefierter Lorbeerblattfries. Patinierter und teilweise verfüllter älterer (produktionsbedingter?) Riss am oberen Rand, ca. 11 cm. H 41,5, D 69 cm. Norditalien, um / nach 1810, der Entwurf Karl-Friedrich Schinkel zugeschrieben. Vor 15 Jahren entdeckte Frank C. Möller eine ähnliche Schale, deren Produktion er der Werkstatt Christian Daniel Rauchs zuweisen konnte. Im Contobuch Rauchs war ein Francesco Menghi erwähnt, der die Arbeit an der Schale nach dem Entwurf von Karl Friedrich Schinkel am 15. März 1824 begann. Sie besteht aus zwei Teilen, der breiten Kuppa mit dem oben umlaufenden Perlband und tordierten Weinstockhenkeln sowie dem kannelierten Fuß. Die Schale wurde auf der Akademieausstellung 1826 präsentiert, wo sie Prinz Wilhelm erwarb und im Dezember 1826 zum Kronprinz hintragen ließ. Sie verblieb im Besitz seiner Nachkommen bis zur Welfenauktion 2005. Eine weitere, sehr ähnliche Schale konnte Frank C. Möller im Inventar des Neuen Pavillons identifizieren, die bis dahin als italienisch galt. Sie wurde ein Jahr vorher für König Friedrich Wilhelm III. produziert. Und eine dritte, kleinere Schale befand sich später im Besitz von Rauchs Tochter, Agnes von Rauch. Alle diese Schalen sind im zweiten Contobuch Rauchs erwähnt und jetzt identifiziert. Man geht davon aus, dass es auch ein erstes Contobuch gegeben hat, was verschollen ist, so dass wir keine Informationen über mögliche weitere königliche Bestellungen nach Entwürfen von Schinkel haben. Ebenso wie bei diesen drei Schalen setzt sich die hier vorgestellte Schale vom bisher bekannten Typus der Warwick-, Medici- und Borghese-Vasen ab, die seit dem Ende des 17. Jahrhunderts in verschiedenen Materialien kopiert wurden und die Gärten und Interieurs des europäischen Adels schmückten. Im Gegensatz zu diesen Vasen soll die hier gezeigte Schale Nähe zur Antike assoziieren, ohne den Charakter einer Kopie zu vermitteln. Ihr Aufriss löst sich vollständig von den antiken Vorbildern. Die gewagte Architektur mit dem weit ausladenden Rand ist einzigartig. Die Wandung wurde besonders dünn gearbeitet, der Marmor hat an der dünnsten Stelle gerade mal 3 mm Dicke. Die beiden Doppelköpfe im unteren Wandungsteil sind das einzige historische Zitat, eine Referenz an den Calyx-Krater, die sogenannte "Borghese-Vase", wo ähnliche Köpfe verwendet worden sind. Frank C. Möller vermutet in den beiden Köpfen eine Darstellung der Londoner Wächterfiguren Gog und Magog. Er verordnet die Schale in das Frühwerk Schinkels und hält es nicht für ausgeschlossen, dass die Schale mit der Lieferung für den Sarkophag für Luise aus Italien gekommen ist. Die Transportgeschichte des Sarkophags ist abenteuerlich, denn das Schiff, das das von Rauch selbst angefertigte Objekt transportierte, wurde gekapert. Ein englisches Schiff konnte die Ladung zurückerobern, die schließlich, beschädigt durch Salzwasser, im Frühjahr 1815 in Charlottenburg ankam. Leider lässt sich die Vermutung, dass die Schale den Transport begleitet haben soll, nicht belegen. Sicher wissen wir nur, dass die Schale aus englischem Adelsbesitz stammt. Und in England war eine Cousine vo