Andrea di Bonaiuto (Andrea da Firenze) Madonna mit Kind von Engeln und Heiligen umgeben Tempera auf Holz. 46,5 x 21,5 cm. Provenienz Franz von Lenbach (1836-1904). - Seitdem in Familienbesitz. Literatur Johannes Tripps: Tendencies of Gothic in Florence: Andrea die Bonaiuto, in: A Corpus of Florentine Painting, IV/VII/1, Andrea di Bonaiuto, Florenz 1996, S. 90, Abb. I. Zitierte Literatur: G. Freuler: Manifestatori dell cose miracolose. Arte Italiana del ´300 e ´400 da collezioni in Swizzera e nel Liechtenstein, Lugano 1991. - Ugo Feraci: L´ereditá di Giotto, Florenz 2008, S. 118. Diese kleine Tafel des Florentiner Meisters Andrea di Bonaiuto wurde in den 90er Jahren des 19. Jahrhunderts von dem Münchner Maler Franz von Lenbach erworben. Der zu diesem Zeitpunkt zu Ruhm und Reichtum gelangte Lenbach trug in diesen Jahren eine außerordentlich bedeutende Sammlung früher italienischer Malerei zusammen. Bei dem bisher wenig bekannten und erst 1996 veröffentlichten Bild dürfte es sich um das Mittelstück eines kleinen Flügelaltars handeln, der für die private Andacht seines Besitzers konzipiert war. Die dazugehörenden Flügel sind entweder verloren oder konnten bisher noch nicht identifiziert werden. Freuler und Tripps zählen unsere Tafel zu den frühen Werken Bonaiutos - vielleicht sogar zu seinem frühesten. Ab der zweiten Hälfte der 1360er Jahre gehörte er dann, dank seiner Arbeiten für die Dominikaner von Santa Maria Novella, zu den gefragtesten Malern der Stadt. Dem Betrachter des Bildes fällt zunächst die Sorgfalt und besondere Aufmerksamkeit auf, die der Maler den Stoffen und Drapierungen widmet. Sie machen seine besondere Ausstrahlung aus und verleihen ihm eine strenge hieratische Ikonik. Genau das aber definiert die Florentiner Malerei jener Zeit, die nach den Innovationen von Giotto und Bernardo Daddi mit derlei archaisierenden, weil den Bildraum zurückdrängenden Tendenzen die alten Bedeutungshierarchien reaktivierten. Die Hauptprotagonisten dieses neuen Stils waren Nardo di Cione und sein Bruder Orcagna. Aufschlussreich für die überzeugende Zuschreibung an Bonaiuto ist u. a. der Vergleich mit einer sehr ähnlich komponierten Tafel in Kopenhagen. Andrea di Bonaiuti (Andrea da Firenze) The Virgin and Child with Angels and Saints Tempera on panel. 46.5 x 21.5 cm. Provenance Franz von Lenbach (1836-1904). - Subsequently in family ownership. Literature Johannes Tripps: Tendencies of Gothic in Florence: Andrea die Boaiuti, in A Corpus of Flerentine Painting, IV/VII/1 Andrea di Bonaiuti, Florenz 1996, p. 90, illus. I. Cited literature: G. Freuler: Manifestatori dell cose miracolose. Arte Italiana del ´300 e ´400 da collezioni in Swizzera e nel Liechtenstein, Lugano 1991, - Ugo Feraci: L´ereditá di Giotto, Florence 2008, p. 118. This small panel by the Florentine master Andrea di Bonaiuto was purchased by the Munich based artist Franz von Lenbach in the 1890s. At this point in time, Lenbach had achieved wealth and fame and began to amass an important collection of early Italian painting. This little-known panel was first published in 1996. It would have formed the centre of a small hinged altarpiece intended for personal devotion, but the accompanying wings are either lost or have yet to be identified. Freuler and Tripps have identified the present work as an early example of Bonaiuto's oeuvre - perhaps even the earliest. Thanks to the works he painted for the Dominican order at Santa Maria Novella, Andrea di Bonaiuto was one of the most popular artists in Florence during the late 1360s. The first thing one notices about this painting is the care and delicacy with which the artist has depicted the materials and drapery. This manner lends the work a somewhat severe and hieratic appearance, in accordance with the style of Florentine painting of this time. After the innovations brought about by Giotto and Bernado Daddi, there followed a period in which archaic tendencies of reduced perspective and size-based hierarchies of importance enjoyed a resurgence. The main protagonists of this style were Nardo di Cione and his brother Orcagna. The present work could be convincingly attributed to Bonaiuto through comparison to a very similarly composed panel in Copenhagen.