ANNA MARIA BARBARA ABESCH (1706–1773) Central Switzerland, 1742. A reverse glass painting depicting Judith with the head Holofernes in front of the people. Signed Anna Barbara von Esch and dated 1742 at bottom left. In a carved, gilt wooden frame. Label on verso “angek. von R. Zimmermann, Basel am 12.12.1951”. 38 × 47 cm. Provenance: - Private collection Rudolf Zimmermann, Basel. - Private collection Switzerland. Literature: Georg Staffelbach: Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Luzern 1951, Ill. 103, Note on "Basel. Rudolf Zimmermann". Small losses to the reverse glass painting. Gilding on the frame with a minor chip, tears and scratches. After the painting by Domenichino (Domenico Zampieri, 1581–1641), or rather the engraving thereof by the Swiss engraver Johann Jakob Frey (1681–1752) (The British Museum, Inv. No. U,4.24). Although the composition and the figures are different, the work “Judith with the Head of Holofernes” (Kunstmuseum Basel, Inv. No. 679), 1744, shows Abesch's engagement with the subject and suggests a certain market demand. Thanks to her father, Johann Petrus von Esch (1666–1731), Anna Maria Barbara (1706–1773) was introduced to the art of reverse glass painting at an early age. From ca. 1730, Abesch not only enjoyed growing prestige, which also brought her many commissions, but also steadily improved the quality of her work (Georg Staffelbach: Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Lucerne 1951, p. 65). ------------------------------------------------- ANNA MARIA BARBARA ABESCH (1706–1773) Innerschweiz, 1742. Hinterglasmalerei mit der Darstellung der Judith mit dem Kopf des Holofernes vor dem Volke. Unten links signiert Anna Barbara von Esch sowie datiert 1742. In vergoldetem, geschnitztem Holzrahmen. Gemäss Etikette auf Rückseite "angek. von R. Zimmermann, Basel am 12.12.1951". 38 × 47 cm. Provenienz: - Privatsammlung Rudolf Zimmermann, Basel. - Privatsammlung Schweiz. Literatur: Georg Staffelbach: Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Luzern 1951, Abb. 103, Vermerk "Basel. Rudolf Zimmermann". Kleine Fehlstellen an Hinterglasmalerei. Vergoldung des Rahmens mit minimem Ausbruch, Rissen und Kratzern. Nach dem Gemälde von Domenichino (Domenico Zampieri, 1581–1641), respektive dessen Stich vom Schweizer Kupferstecher Johann Jakob Frey (1681–1752) (The British Museum, Inv.-Nr. U,4.24). Obwohl die Komposition wie auch die Ausgestaltung der Figuren anders ausfällt, zeigt das Werk "Judith mit dem Haupt des Holofernes" (Kunstmuseum Basel, Inv.-Nr. 679), 1744, Abesch’s Auseinandersetzung mit dem Sujet und lässt eine gewisse Marktnachfrage vermuten. Dank ihrem Vater, Johann Petrus von Esch (1666–1731), übte sich Anna Maria Barbara (1706–1773) schon früh mit der Kunst der Hinterglasmalerei. Ab ca. 1730 genoss Abesch nicht nur wachsendes Ansehen, was ihr zugleich viele Aufträge einbrachte, sondern verbesserte dadurch auch stetig die Qualität ihres Schaffens (Georg Staffelbach: Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Luzern 1951, S. 65).