Annunciazione e Crocifissione Olio su tavola, cm 100X70 Il dipinto raffigura in primo piano l'Annunciazione, il cui modello illustrativo si ispira alla composizione di Andrea del Sarto oggi custodita alla Galleria Palatina di Firenze (olio su tavola, cm 96X189, n. inv. n. 163 -1912). Questa opera era destinata a coronare la pala d'altare del 1528 per la chiesa di San Domenico a Sarzana ed è andata distrutta nel 1945 a Berlino. Questo, insieme ai caratteri di stile, induce ad inquadrare l'autore della tavola in esame quale allievo del Sarto, con altrettanto evidenti analogie con i modi di Pier Francesco di Jacopo Foschi (Firenze, 1502 - 1567). Tuttavia, la qualità delle stesure e la tipologia dei volti evidenzia una diversa personalità, trovando maggiori spunti di confronto con le opere di Jacopo di Giovanni di Francesco detto Jacone (Firenze, 1495 - 1554). Jacopo di Giovanni fu appunto allievo di Andrea del Sarto e si presume che collaborò con il maestro sino alla sua morte avvenuta nel 1530, mentre la sua mancata registrazione all'arte dei medici e degli speziali induce a pensare che non avesse autonomia imprenditoriale, collaborando con artisti titolari di bottega come il Pontormo, con il quale lavorò alla decorazione delle ville di Careggi e di Castello. Questa incerta fisionomia professionale è altresì documentata dal Vasari, che anch'esso allievo tra il 1524 e il 1527 del Sarto, offre nelle sue vite un ritratto biografico singolare di Jacone, definendo lui e i suoi compari 'lordi e brutti nell'animo, come di fuori apparivano', che 'vivevano come i porci e come le bestie', non lavandosi, evitando di spazzare la casa, di rifare il letto, e apparecchiando con i 'cartoni delle pitture le tavole'. Questo vivere 'alla filosofica' come indicato da Antonio Pinelli, denota certamente la temperie culturale di quegli anni, certamente irrequieti e in cui si presagiscono i tormenti della 'riforma cattolica' (cfr. A. Pinelli, La stagione dello sperimentalismo e della Disarmonia. Vasari e il Pontormo, in La Bella Maniera. Artisti del Cinquecento tra regola e licenza, Torino 1993, pp. 5 - 37). Tornando all'opera in esame, si presume che si possa collocare agli anni che precedono le imprese di Jacone con il Pontormo, in virtù di una adesione piena ai modelli sarteschi, senza dimenticare che l'autore in qualità di allievo e collaboratore anziano era amico del maestro e beneficiava dei disegni e dei cartoni in uso nella bottega e non solo per apparecchiare tavola. Bibliografia di riferimento: G. Vasari, Le vite... (1568), a cura di G. Milanesi, Firenze 1906, V, p. 58- VI, pp. 281, 450-454 U. Procacci, Di Jacone scolare di Andrea del Sarto, in Annuario dell'Accademia Etrusca di Cortona, XI (1979), 18, pp. 447-473 A. Pinelli, Vivere 'alla filosofica' o vestire di velluto? Storia di Jacone fiorentino e della sua 'masnada' antivasariana, in Ricerche di storia dell'arte, 1988, n. 34, pp. 5-34