Antoni TÀPIES (Barcelone, 12 décembre 1923 - 6 février 2012) LE RAILLEUR DE DIADÈMES N° II, 1967 Peinture et crayon sur papier Signé en bas à droite H. 50 cm, L. 67 cm Provenance Galerie Vicens, Barcelone Collection particulière Bibliographie Répertorié et reproduit dans le catalogue raisonné de l'artiste par Anna Agusti, Tàpies, Fundacio Antoni Tàpies et Edicions Poligrafa S.A., 1990, volume II. 1961-1968 sous le numéro 1726 p. 373 Tàpies appartient à cette génération d'artistes espagnols qui eut la guerre civile pour décor tragique des jeux d'enfance en lui offrant le spectacle d'un monde absurde et schizophrène, où la réalité officielle ne correspond en rien au réel. Peintre métaphysicien de la matière, il est perpétuellement en quête de l'imprévisible. Le répertoire de Tàpies est insaisissable. Son Oeuvre met en exergue son intérêt tout particulier pour les lacérations, les entailles et les griffures au sein de ces compositions qu'il qualifie de « champs de batailles où les blessures se multiplient à l'infini ». « (…) L'originalité absolue de la conception d'Antoni Tàpies apparaît dans le fait, dans la mesure du possible, qu'il élimine certaines catégories picturales pour mettre en évidence le caractère mural de ses oeuvres. Tout ensemble de Tàpies est, stricto sensu, l'équivalent d'un mur (…) ». Les éléments graphiques et plastiques dont il fait usage se retrouvent de toile en toile formant ainsi un univers qui lui est propre. Il travaille la matière à l'aide de « matériaux pauvres » et se sert de la technique du collage, de l'empâtement, du grattage et de la déchirure. C'est en mélangeant la colle et le colorant, associés parfois à du sable, de la poussière, de la terre, que Tàpies trouve son médium, la matière par laquelle il va exprimer la profondeur, les formes, l'ombre, la lumière, en travaillant à l'aide d'outils mais également avec son corps. « Dans la mesure où Tàpies extrait intuitivement du mélange matiérique son répertoire de formes, évoquant des traces anonymes et mystérieuses, plus que de rapports de composition fondés sur le calcul, ce répertoire possède ce degré d'immédiateté et cette grande force de conviction qui est le propre des murs marqués par les agents atmosphériques ou par l'usage que l'homme fait d'eux. « On ne peut pas vraiment parler de couleur mais plutôt d'un ensemble de valeurs qui se côtoient et s'assemblent. Il utilise essentiellement le noir, le blanc, la gamme des bistres et fait usage de notes colorées ponctuelles, qui créent ainsi des dynamiques fortes dans ses compositions. Ses oeuvres sont d'un caractère provocateur proche du dadaïsme, anti-esthétique, pauvre, rappelant parfois les graffitis et les tas de déchets. Références bibliographiques Anna Agusti, Tàpies, Catalogue Raisonné, éd. Fundacio Antoni Tàpies et Edicions Poligrafa S .A., 1990. Collectif, Dictionnaire de l'Art Moderne Contemporain, éd. Hazan, Paris, 1992