ARMAN Armand FERNANDEZ, dit (Nice, 1928, New York, 2005) DISPLAY - 1997 Bronze patiné Boîte en acier rouillé Signé et numeroté 1/4 Bocquel fondeur H. 200 - L. 100 - P. 71 cm Cette oeuvre reprend une des stratégies de présentation des « Accumulations de collection ». Les différents éléments d’une même sculpture sont disposés dans des casiers séparés. Après avoir été tronçonné, le corps visuel est redistribué dans une discontinuité. Du mausolée du gisant au cercueil vertical, le Lénine erectus garde sa construction cohérente, dans une irréalité : les six étages de l’organisme, divisés et cloisonnés, impliquent un nouveau système dont le fonctionnement est devenu aberrant. Display a figuré dans l’exposition Arman : Variation sur un Lénine 11 mars - 11 avril 1998, Galerie Patrice Trigano, Paris (reproduite au catalogue). Arman, qui n’a craint ni le détournement des images, sous l’impulsion de Dada et de Marcel Duchamp, ni la confrontation des objets issus du surréalisme, met à mal dans la forme Lénine, l’académisme autoritaire. Il se souvient des artistes naïfs des anciennes avant-gardes, qui ont cru qu’après avoir libéré la société, la révolution léniniste allait libérer l’art. Tita Reut, extrait du catalogue Arman : Variation sur un Lénine Vladimir Ilytch Ulianov (1870-1924), dit Lénine, est l’une des grandes figures de l’histoire du XXe siècle dont l’apparition dans l’univers d’Arman tout comme dans l’univers Warholien est à la fois logique et surprenant. Tout au long de la grande transformation que la Russie a connu au cours de la fin du XXe siècle, des années 1980, lorsque la libéralisation entamée par Gorbatchev a permis un travail de mémoire qui a remodelé profondément l’identité du pays. La tragédie du léninisme a été soumise à une révision radicale et les icônes représentant Lénine ont été abattues. C’est à cet icône qu’Arman a voulu donner une représentation historique du passé Russe, qu’il présentera ensuite à la Galerie Patrice Trigano, en mars 1998 sous le titre « variations sur un Lénine » : Il reprend cette effigie moderne, qu’il détourne ironiquement. In Arman, B. Lamarche-Vadel. Éd. La Différence, page 346 In Arman, B. Lamarche-Vadel. Éd. La Différence, page 347