Attribué à Francisco GOYA y Lucientes (1746 - 1828) Le prisonnier La comparaison avec la gravure révèle de nombreuses petites variantes, la principale étant la lumière, dont le clair-obscur est beaucoup plus marqué dans l'eau-forte. Les proportions du dessin sont les mêmes. La césure nette, usuelle chez Goya pour les dessins préparant à la gravure, est ici renforcée par un second trait, comme délimitant la cuvette. La recherche de l'effet d'une gravure par l'illusion du dessin est accentuée par la large bande extérieure de papier inutilisé, à l'image de ces belles marges vierges des eaux-fortes, qui renforcent l'effet de contraste, comme pour le Prisonnier de Madrid (celui de Boston a été sans doute coupé aux bords du dessin). Selon un avis orale de madame Juliet Wilson-Bareau, une étude des divers dessins dits préparatoires pour la série des Prisonniers serait à entreprendre, pour définir le rôle exact des dessins par rapport aux estampes, et confirmer l'authenticité de cet ensemble. Goya traita à de nombreuses reprises le thème de l'emprisonnement. Pour ce qui concerne plus particulièrement les scènes montrant des enchaînements, on peut citer: - Le Garotté, eau-forte et dessin, vers 1778-1780 (voir Gassier-Wilson, n° 124-125) - Femme en prison, aquatinte et dessin, vers 1796-98 (voir Gassier-Wilson, n° 616-617) - Plusieurs dessins de l'Album C, vers 1814 -23 (voir Gassier-Wilson, n° 1334-1341-1342-1345) - Intérieur de prison, huile sur zinc, vers 1800-1808, conservé à Barnard Castle, au Bowes Museum (voir Gassier-Wilson, n° 929). 50 000/60 000 €