August Macke An der Aare Bleistiftzeichnung auf Skizzenpapier. 17,3 x 10,9 cm. Rückseitig mit dem Nachlass-Stempel, darin mit Tinte mit der Nachlassnummer "BZ 4/18" versehen sowie datiert und betitelt "An der Aare 1913". Auf dem Unterlagekarton zusätzlich mit dem Nachlass-Stempel, darin mit Bleistift mit der Nachlass-Nummer versehen sowie bezeichnet, datiert und betitelt. - Im Passepartout-Ausschnitt schwach gebräunt. Heiderich 2303 Provenienz Stuttgarter Kunstkabinett Roman Norbert Ketterer, Stuttgart 10.-12. Mai 1950, Los 1657, ohne Abb. ("Paar am Fluß (An der Aare)"); seitdem Privatsammlung Süddeutschland Von Anfang Oktober 1913 bis Ende Mai 1914 war August Macke mit seiner Familie im schweizerischen Hilterfingen am Thunersee ansässig, wo er eine ausgesprochen fruchtbare künstlerische Phase erlebte. Fasziniert von der landschaftlichen Schönheit setzte er die neuen Sinneseindrücke zuerst in zeichnerischen Arbeiten um. Spaziergänger, die vor Schaufenstern oder in parkähnlichen Landschaften flanieren, gehörten dabei zu seinen bevorzugten Themen. Die vorliegende Zeichnung zeigt ein elegant gekleidetes Paar beim Spaziergang am Ufer der Aare, dem den Thunersee durchfließenden Fluss. Sie ist in kraftvollem Zeichenstrich ausgeführt, die klar gesetzten Konturen und flächenbildenden Schraffuren zeigen eine ausgeprägte Sicherheit und Reife. Macke nutzt hier die Möglichkeiten voll aus, die ihm das Medium des Bleistiftes bot, um das Motiv in differenziertesten Grautönen umzusetzen. Der breite weiche Bleistiftstrich steht dabei in Kontrast zu der strengen Formensprache, in der spitzwinklige Dreieck- und Trapezformen vorherrschen. Die Komposition weist so eine fast kristalline Festigkeit und Spannung auf und verbindet - charakteristisch für diese Schaffenszeit - die gegenständliche Motivik mit formal-abstrahierten Darstellungsformen. „Bereits vor der Tunisreise hatten sich sowohl Mackes Zeichenstil als auch seine Aquarellkunst zu großer Reife entwickelt. Am Thunersee entstanden meisterhafte Zeichnungen […] Eigentlich gegensätzliche Ansätze, das bildhafte Aufgreifen realer Eindrücke und das Gestalten aus der formalen Vorstellung heraus, gelangten nun zur Harmonie. Abstraktion und Gegenständlichkeit schienen Macke niemals unvereinbar zu sein. In den Hilterfinger Skizzenbüchern bestehen beide Ausdrucksweisen zunächst nebeneinander [...].“ (Ursula Heiderich, in: August Macke und die Schweiz, Ausst. Kat. Kunstmuseum Thun/August Macke Haus Bonn 2013, S. 29 f.). August Macke An der Aare Pencil drawing on sketchbook paper. 17.3 x 10.9 cm. With estate stamp to the reverse, therein the estate number “BZ 4/18” and titled and dated “An der Aare 1913” in ink. With an additional estate stamp to the the card support, inscribed in pencil with the estate number as well as annotated, dated and titled. - Slightly browned in mat opening. Heiderich 2303 Provenance Stuttgarter Kunstkabinett Roman Norbert Ketterer, Stuttgart 10-12 May 1950, lot 1657, without illus. ("Paar am Fluß (An der Aare)"); since then private collection, South Germany From the beginning of October in 1913 to the end of May in 1914, August Macke and his family lived in Hilterfingen, Switzerland, on the banks of Lake Thun, where he experienced an extremely fertile phase in his art. Fascinated by the beauty of the landscape, he initially converted his new sensory impressions into graphic works. People walking, leisurely strolling past display windows or through park-like landscapes, were among his favourite subjects in this context. The present drawing shows an elegantly dressed couple strolling along the banks of the Aare, the river which flows through Lake Thun. It has been executed in powerfully drawn lines; the clearly established contours and the hatching which forms shapes display a marked confidence and maturity. Here Macke has exploited to the fullest the possibilities offered by the medium of the pencil in order to transform his motif into highly nuanced shades of grey. At the same time, the wide and soft lines of the pencil stand in contrast to the severe formal idiom, dominated by sharply angled triangular and trapezoidal shapes. The composition thus exhibits an almost crystalline solidity and tension, and - as is characteristic of this period in his work - it unites the representational motif with formalist and semi-abstract forms of depiction. “Macke's drawing style as well as his use of watercolors had already matured greatly before the Tunis trip. He produced masterful drawings while at Lake Thun […] Approaches that are in fact opposites, namely the pictorial representation of real scenes and compositions that are the product of imagination, were now harmoniously united. For Macke, abstraction and the objective never seemed incompatible. Both forms of expression initially existed side by side in his Hilterfingen sketchbooks [...]” (Ursula Heiderich, in: August Macke and Switzerland, exhib. cat. Kunstmuseum Thun/August Macke Haus Bonn 2013, p. 29 f.).