Auguste RODIN (1840-1917). Gustav Mahler, type tête B ou seconde version. Épreuve en bronze patiné, signée, Alexis Rudier fondeur et porte le cachet relief « A. Rodin » à l'intérieur. (Usures à la patine). 34 x 24 x 23,5 cm. Modèle créé en 1909, cette épreuve a été fondue entre 1911 et 1914. Provenance : - Acquis de l'artiste par Alma Mahler (1879-1964), la femme du compositeur. - Par descendance à sa fille Anna Mahler (1904-1988). - Marché de l'art, Londres. - Acquis par Valéry Giscard d'Estaing du précédent vers 1973-1974. Expositions : - 1912, Paris, École nationale supérieure des Beaux-Arts, Acquisitions et commandes de l'Etat livrées en 1912, un exemplaire similaire. - 1961, Munich, Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau, Auguste Rodin, un exemplaire similaire. - 1966, Marseille, musée Cantini, Rodin, un exemplaire similaire. - 1966, Chambéry, musée d'Art et d'Histoire, Rodin : statuaire, un exemplaire similaire. - 1982, Mexico, Museo del Palacio de Bellas Artes, Auguste Rodin, un exemplaire similaire. - 1982-1983, Bombay, National Gallery of Modern Art, Rodin sculptures, un exemplaire similaire. - 1982-1983, Calcutta, Birla Academy of Art and Culture, Rodin sculptures, un exemplaire similaire. - 1983, Bombay, National Center for the Performing Arts, Rodin sculptures, un exemplaire similaire. - 1984, Suisse, Martigny, fondation Pierre Gianadda, Rodin, un exemplaire similaire. - 1987, Barcelone, Rodin - Bronze i aquarelles del Museu Rodin de Paris - Museu Europeu d'Art Modern, un exemplaire similaire. - 1995, Amsterdam, Mahler in Amsterdam van Mengelberg tot Chailly, un exemplaire similaire. - 2011, Paris, musée d'Orsay, Gustav Mahler, un exemplaire similaire. - 2014-2015, Pékin, musée national de Chine, Rodin, l'oeuvre d'une vie, un exemplaire similaire. - 2015, Zagreb, Umjetnicki paviljon, Du maître à l'oeuvre. Rodin dans le Zagreb de Mestrovic, un exemplaire similaire. Bibliographie : - Léonce Bénédite, Catalogue sommaire des peintures et sculptures de l'École contemporaine exposées dans les galeries du Musée national du Luxembourg, Paris, G. Braun, 1914, n° 959 un exemplaire similaire comme : Le compositeur Malher, tête bronze. - Léonce Bénédite, Catalogue sommaire des oeuvres d'Auguste Rodin et autres oeuvres d'art de la donation Rodin, Paris, Frazier-Soye, 1919, un exemplaire similaire sous le n° 111. - Georges Grappe, Catalogue du musée Rodin, Paris, 1927, un exemplaire similaire sous le n° 310. - Georges Grappe, Catalogue du musée Rodin, Paris, 1929, un exemplaire similaire sous le n° 347. - Georges Grappe, Catalogue du musée Rodin, Paris, 1931, un exemplaire similaire sous le n° 416. - Georges Grappe, Catalogue du musée Rodin : I- Hôtel Biron : essai de classement chronologique des oeuvres d'Auguste Rodin, Musée Rodin, Paris, 1938, un exemplaire similaire sous le n° 339. - Georges Grappe, Catalogue du musée Rodin, Paris, 1944, un exemplaire similaire sous le n° 397. - Jean-Michel Nectoux, Catalogue de l'exposition Gustav Mahler : un homme, une oeuvre, une époque, Paris, Musée d'art moderne de la Ville de Paris, 24 janvier-31 mars 1985, Paris, Association G. Mahler, 1985, un exemplaire similaire pp. 142-153. - Anne Pingeot, Antoinette Le Normand-Romain et Laure de Margerie, Musée d'Orsay. Catalogue sommaire illustré des sculptures, Paris, Réunion des musées nationaux, 1986, un exemplaire similaire p.281. - Antoinette Le Normand-Romain, Rodin et le bronze - Catalogue des oeuvres conservées au Musée Rodin, éditions de la Réunion des Musées Nationaux, Paris, 2007, un exemplaire similaire est décrit et reproduit volume II, pp 494-496. Une attestation d'inclusion dans les archives du comité Auguste Rodin n° 2015 - 4659 B, en vue de la publication du Catalogue Critique de l'oeuvre Sculpté d'Auguste Rodin en date du 4 mai 2015 sera remise à l'acquéreur. Jérôme Le Blay dans son attestation indique : Il est encore difficile à ce stade de nos connaissances, de connaître la répartition des épreuves entre première et deuxième versions, mais nous savons d'après les archives des fondeurs conservées au musée Rodin, qu'environ 23 épreuves ont été exécutées par la fonderie Rudier entre mai 1910 et mai 1914, la plupart destinées à Alma Malher et Carl Moll. Le musée Rodin reprit l'édition avec 5 épreuves réalisées par Alexis Rudier entre 1926 et 1929 puis 11 épreuves par la fonderie Georges Rudier entre 1954 et 1966. On totalise donc au moins 39 épreuves du portrait de Gustav Malher, toutes versions confondues. Gustav Mahler (1860-1911). La Malher Foundation sur son site donne les informations suivantes : C'est le peintre Carl Julius Rudolf Moll, le beau-père d'Alma Malher, qui a souhaité que Rodin exécute un buste de Mahler après son départ de l'Opéra de Vienne en 1907. La première rencontre entre Gustav Mahler et Auguste Rodin eut lieu au Café de Paris le 23 avril 1909, et avait été organisée par Paul Clémenceau. La première séance de pose commença dès le lendemain. À la séance du 30 avril 1909 il est indiqué : Les séances étaient difficiles à supporter pour le compositeur nerveux, qui voyait le repos comme « du temps perdu loin de son travail », comme se souvient Alma Mahler… Une séance a duré environ une heure et demie. Mahler ne reste pas assis… Stefan Zweig était présent… À un moment donné, Rodin demande à Mahler de se pencher pour qu'il puisse bien voir le sommet de sa tête. Mahler pense que Rodin lui demande de s'agenouiller devant lui, il refuse et s'enfuit. Malher ne posera plus avant le mois d'octobre suivant et il y eut en tout dix séances d'une heure et demie. Rodin fait finalement deux études préliminaires: une version brute et expressionniste et une version douce et plus naturelle. Après la mort de Mahler, Rodin fit réaliser par son assistant Aristide Roussaud une sculpture en marbre de l'étude préliminaire lisse et naturelle. Celui-ci se trouve au musée Rodin et porte le nom de « Mozart ». Nous ne savons pas pourquoi …. Peut-être pour des raisons commerciales ou en référence aux derniers mots de Gustav Mahler: « Mozart ». Les sessions de Mahler avec Rodin à Paris ont été une "expérience merveilleuse" selon Alma Mahler : «Rodin est tombé amoureux de son modèle. … Il était vraiment malheureux quand nous avons dû quitter Paris, car il voulait travailler sur le buste beaucoup plus longtemps. Il a dit que la tête de Mahler était un mélange de Franklin, Frederick le Grand et Mozart ». Du 8 octobre au 12 octobre 1909 deuxième série de séances. Auguste Rodin a fait sept études préliminaires différentes en plâtre, en terre cuite (liée au bronze modèle A) et en argile (liée au bronze modèle B) à partir desquelles il a sélectionné deux effigies différentes de Mahler. En novembre 1909 : Carl Julius Rudolf Moll va à Paris pour choisir lequel devait être coulé en bronze. Moll devant partager le coût total du buste avec quatre amis en vendant à chacun d'eux un exemplaire. En réalisant le buste, Rodin modifie ses prétentions et Moll finalement accepte … pour cinq exemplaires et renonce à son droit d'exclusivité... Une série de bronze a été réalisée par la fonderie Rudier à partir de 1910 puis exposée avec succès dans toute l'Europe à partir de 1911. Quand en mars 1911 Carl Julius Rudolf Moll prend livraison des exemplaires que la famille et les amis de Mahler avaient commandés, il remarque qu'ils n'étaient pas identiques à celui qu'il avait précédemment reçu, et souhaite les renvoyer au sculpteur. Après réflexion, les admirateurs viennois de Mahler décident d'accepter cette deuxième version, Modèle B. Le modèle A et le modèle B sont deux phases du travail de Rodin et, selon Frederic Grunfeld : Le Modèle A est plus Grossier et expressionniste, plus audacieux et plus expérimental, et probablement d'une phase postérieure au modèle B. Le menton est plus pointu, le visage plus étroit et la mâchoire moins ferme que celle de Mahler, tandis que la surface relativement rugueuse en témoigne de la rapidité avec laquelle Rodin travaillait, ajoutant sans cesse de petites boules d'argile, qu'il lissait en quête d'une plus grande expressivité. Asymétrique. Le côté droit du visage est plus enfoncé et plus sombre que le côté gauche, et l'oeil droit reflète davantage la vie intérieure de Mahler que celui de gauche. Le Modèle B est plus lisse et naturaliste… Le menton plus arrondi est clairement celui de Mahler lui-même. Le style est plus traditionnel et réaliste, avec la structure osseuse plus apparente et une délimitation beaucoup plus précise des caractéristiques…. En ajoutant de la matière sur le front et autour des yeux, le sculpteur accentue le regard du compositeur et du chef d'orchestre, faisant écho aux paroles du compositeur lorsqu'il disait: « Si je n'étais pas obligé de porter des lunettes, je dirigerais avec mes yeux »