Bartolomeo degli ERRI Saint Thomas d'Aquin à la table du roi saint Louis Pour ce qui concerne le retable de Saint Thomas d'Aquin, l'historien mentionnait six scènes actuellement à : New Haven, Yale University Gallery, L'Enfance de saint Thomas d'Aquin ; New York, Metropolitan Museum n° 23.140, saint Thomas aidé par saint Paul et saint Pierre ; San Francisco, De Young Memorial Museum, collection Kress, K.2055 Vision de Fra Paolino et K 2056 Saint Thomas débattant avec les hérétiques ; Washington, National Gallery n° 547, Un domicain prêchant et celle en question ici. Leur attribution à Morone un premier temps approuvée par la critique dont Roberto Longhi (op. cit.,) fut rejetée peu après par ce dernier et à la suite de Ragghianti (op. cit.,) en faveur des frères Angelo et Bartolomeo degli Erri, peintres documentés à Modène respectivement entre 1430 et 1497 et 1430 et 1479, auteurs entre 1461 et 1466 du retable du Couronnement de la Vierge destiné à l'oratoire de la Confraternita della Buona Morte à Modène (Modène, Galleria Estense) et ayant aussi travaillé pour la cour des Este à Ferrare. Le style de ces artistes reflète la connaissance des œuvres de Piero della Francesca et de la culture padouane tout en restant attaché à la tradition gothique émilienne. En reconnaissant dans le panneau représentant Saint Dominique ressuscitant Napoleone Orsini (New York, Metropolitan Museum n° 22.60.59) l'une des scènes du retable dédié à saint Dominique dont on sait que Bartolomeo degli Erri en reçut la commande en 1467 pour le maître-autel de l'église dominicaine de Modène, il a été possible d'individualiser le style exact de Bartolomeo et de le différencier de celui d'Angelo ; mais déjà Longhi donnait le panneau de Washington (alors dans la collection Lazzaroni de Rome) à ce dernier et au premier tous les autres. Dès lors, cette distinction de mains entre les deux frères a prévalu et prévaut encore parmi les critiques modernes. Deux autres scènes ont été reliées ultérieurement à l'ensemble dédié à saint Thomas : un fragment d'une scène de l'Enfance de Saint Thomas (ex collection Eugen Schweitzer, Berlin, réapparu à New York, Christie's 11 Juin 1979, n° 53) et la Mort de Saint Thomas d'Aquin, (Brno, Morovska Galerie) Benati, 1988, fig. 66, 80). Selon toute vraisemblance, les huit panneaux retrouvés devaient entourer initialement une figure de saint Thomas en pied. Cependant Benati (1988, p. 98, fig. 81) sans trop de conviction a suggéré le rattachement à ce retable d'une dernière scène représentant saint Dominique et saint François priant la Vierge (Bologne, collection particulière). Dans notre scène, le blason de la famille d'Este (aigle d'argent sur fond d'azur) qui a souffert et a été sans doute mal repeint, apparaît également dans le panneau de Washington. Est-il possible que ce blason rappelle une commande des Este comme Zeri et Gardner l'ont proposé mais que Benati (1988, pp.102 et 169) pense néanmoins peu probable privilégiant une commande vers 1467 émanant de la famille Rangoni très liée à l'église San Domenico et dont les armoiries apparaissent dans le panneau de New Haven et dans la Dispute de San Francisco - ou indique simplement les liens politiques de Modène alors sous la domination de Ferrare ? (1) 1) Le blason des Este et celui de Modène apparaissent sur deux miniatures montrant Saint Gimignano bénissant des orants ornant les Statuta Mutine Reformata de la ville de Modène (Modène, Archivio Storico Comunale, inv. IV, I, 10 et 11 fol.1v) peintes en 1420 par Benedetto degli Erri, père d'Angelo et Bartolomeo (cf. Il tempo di Nicolo III, exposition Rocca di Vignola, Mai-Juin 1988, pp. 161-162 n° 33, fig. XXXVI p.126 (couleurs) et p. 162). Rappelons aussi que Borso d'Este est duc de Modène en 1452 120 000 / 150 000 €