Bernard RANCILLAC « A VERSER AU DOSSIER DE L'AFFAIRE », 1966 (L'AFFAIRE BEN BARKA) Acrylique sur toile et miroir, deux éléments, signée et datée en bas à droite, contresignée, titrée et datée au dos 162 x 130 cm et 46 x 38 cm Provenance : - Galerie Blumenthal - Mommaton, Paris - Galerie Mathias Fels, Paris - Collection particulière, Saint Etienne - Galerie Thierry Salvador, Paris - Collection Hervé Lourdel - Musée d'Art contemporain et d'Art moderne, Nice (en dépôt) Expositions : - « L'année 66 », Galerie Blumenthal - Mommaton, Paris, 1967, reproduit en couverture du catalogue de l'exposition, ainsi que sur le carton d'invitation - « Le Monde en question », Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, 1969 - « Rétrospective Rancillac », Vitry sur Seine, 1969 - « Bernard Rancillac » rétrospective, Musée de Saint Etienne et Musée de Brest, 1970, reproduit sous le n°23 page 14 - « Rancillac-La leçon de peinture », Centre culturel Noroit, Arras, 1996, reproduit dans le catalogue de l'exposition page 11 - « I love pop », Centre culturel international, Rome, reproduit dans le catalogue de l'exposition - « La Figuration Narrative », Villa Tamaris, La Seyne sur Mer, 2000 - « La Figuration Narrative », Bergen Kunstmuseum, 2000 - « Bernard Rancillac » rétrospective, exposition itinérante, Issoudun, Saint Etienne, Dôle, 2003, reproduit dans le catalogue de l'exposition page 169 - «Rancillac - Le Regard», Château prieural de Monsempron, 2004, reproduit dans le catalogue de l'exposition page 4 - « La Figuration Narrative », Musée du Grand Palais, Paris, 2008, reproduit dans le catalogue de l'exposition - « La Figuracion Narrativa », Ivam, Valence, Espagne, 2009 - Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain de la ville de Nice Bibliographie : - « Les Beaux Arts », Bruxelles, 18 février 1967, reproduit - « Rancillac », Serge Fauchereau, éditions Cercle d'Art, Paris, 1991 reproduit page 86 - « La Figuration Narrative », Jean-Louis Pradel, éditions Hazan, 2000, reproduit - « Beaux Arts Magazine », n°243, 2004, reproduit page 111 - Le Monde Diplomatique - Edition d'une carte postale par la réunion des musées nationaux lors de l'exposition du Grand Palais - « La Figuration Narrative au Grand Palais », Beaux Arts Magazine, Hors série, reproduit page 22 Rancillac le conteur, le chantre des musiciens de jazz, le portraitiste psychologique des jazzmen, John Coltrane, Theleonus Monk, Charlie Parker… pour n'en citer que quelques-uns, le chroniqueur sportif, le créateur de la série « retour de Mickey » traité à la manière d'une bande dessinée ; Rancillac l'artiste qui s'exprime sur un ton parabolique, qui critique les valeurs plastiques établies, au même titre qu'il critique le monde contemporain, a créé pour soulager sa conscience entre 1966 et 1980 des œuvres « politiques » et « engagées » : Kennedy, Johnson, Nixon … et cet incroyable tableau titré « A verser au dossier de l'Affaire (L'Affaire Ben Barka) », démarquage volontaire du titre de l'article de Jean-Jacques Servan-Schreiber « à verser au dossier de l'instruction » paru dans le numéro de l'Express du 24 janvier 1966. Bernard Rancillac n'est pas de ces artistes égoïstement plongés dans leur art et qui somnolent sur le confortable lit de la tiédeur, il veut qu'un tableau ait un autre destin que celui d'être un bouquet de fleurs. S'il est évident qu'en tout premier lieu c'est le tableau qui compte, il est tout de même difficile d'ignorer sa portée humaine et politique. Cette œuvre qui fait appel à une prise de position, à une information, s'ouvre parallèlement sur une situation plastique nouvelle. La finalité de l'image pose le problème de son insertion dans la réalité du quotidien. Rancillac reprend dans cette œuvre, l'image médiatique du café de St Germain des Prés au pied duquel eut lieu l'enlèvement dont le mystère reste entier. C'est dans son traitement que cette oeuvre trouve sa justification et non dans l'événement qu'elle décrit. La couleur est volontairement crue, son traitement en aplats en renforce la violence et n'est pas étrangère au propos. L'extravagance colorique éclate dans le rejet du discours intellectuel. Rancillac situe son tableau dans une relation directe avec la vie et avec l'histoire. Remodelage par la couleur de l'image-reportage qui confère à la composition une signification particulière et signifiante. Il parle en terme pictural extrêmement net et puissant de ses propres passions, de ses propres idées, de ses propres révoltes, de ses propres visions sur le monde au travers du support événementiel. La conscience du spectateur est prise dans le calcul pictural volontairement « neutre » qui fait de l'histoire un cauchemar. En plasticien averti, Bernard Rancillac charge son œuvre d'une grande tension dramatique en imposant par ses décentrements, un code de vision particulièrement efficace. Cette attitude picturale et plastique l'intègrent à l'événement d'actualité sans aucune forme de concession. Rancillac souligne les distances qui séparent langage pictural et image objective en ajoutant au tableau, la photo de presse. La dualité mode-représentation affirme un dualisme fondamentalement opposable, celui de l'information et de l'événement vécu. Dans cette œuvre Bernard Rancillac affirme sa volonté de se situer au-delà de l'anecdote afin de travailler dans le sens d'une action déterminée. Il cherche à situer l'art dans une relation directe avec la vie et l'histoire. Ce que, en premier lieu, ce tableau démontre, avec force et violence, c'est qu'il est un TABLEAU et n'échappe pas aux domaines de la création artistique. « A verser au dossier de l'Affaire », affirme la maîtrise plastique de Bernard Rancillac par une écriture qui schématise radicalement le rapport des couleurs entre-elles. L'image est saisie dans une sorte de géométrie chromatique, sans avoir recours aux détails, à l'image allusive, aux coins d'ombres suggestifs.