Bernardo Strozzi Vision des Heiligen Franziskus Öl auf Leinwand. 122 x 84,5 cm. Provenienz Römische Privatsammlung. - Im Erbgang an eine englische Privatsammlung. Literatur L. Mortari: Bernardo Strozzi, De Luca 1966, S. 168, Abb. 41. L. Mortari: Bernardo Strozzi, De Luca 1995, Nr. 25 mit Abb. Den frühesten Biographen zufolge erschien dem Heiligen Franziskus während seines Gebets auf dem Berg Verna ein Seraph mit sechs Flügeln, ausgestreckten Armen und einer Beinstellung, die das Kreuz Christi evozierte. Die Künstler des 16. und 17. Jahrhunderts bevorzugten bei dieser Darstellung das gleißendem Licht, das von diesem Seraph ausging, und die Betonung der Wunden des Heiligen, sein Erstaunen und seine Ekstase. Bernardo Strozzi, selbst ein Kapuzinermönch, malte verschiedene Versionen der Stigmatisation des Heiligen Franziskus. Als Prototyp für unser Bild gilt seine Komposition im Palazzo Rosso in Genua. In der Zeit der Gegenreformation fand das Bildmotiv eine große Verbreitung. In dieser Zeit wurde zur Ikonographie der Schädel als Symbol der Vergänglichkeit des irdischen Lebens hinzugefügt. Für die Maler war es gleichzeitig ein willkommenes Stilllebenelement, das sie gerne hinzufügten.Bernardo Strozzi The Vision of Saint Francis Oil on canvas. 122 x 84.5 cm. Provenance Roman private collection. - By descent to an English private collection. Literature L. Mortari, Bernardo Strozzi, De Luca 1966, p. 168, illus. 41. - L. Mortari, Bernardo Strozzi, De Luca 1995, no. 25. III. According to his early biographers, whilst praying on Mount Verna, Saint Francis became privy to a vision of a seraph with six wings with its arms outstretched in the manner of Christ on the cross. The artists of the 16th and 17th centuries frequently depicted this scene illuminated by bright light emanating from the seraphic figure and accentuating the saint's stigmata, his wonder, and his ecstasy. Bernardo Strozzi, a Capuchin monk, painted numerous versions of this stigmatisation of Saint Francis. The prototype for this image is thought to be his composition in the Palazzo Rosso in Genoa. The image was especially popular during the time of the Counter Reformation, and it was during this period that the skull was added to the scene as a symbol of the transience of earthly life. For artists it also provided a welcome opportunity to display their skills as still life painters. - - - 24.00 % buyer's premium on the hammer price (20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR) 19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme