Brigitte und Martin Matschinsky-Denninghoff Afrika IV Messing und Zinn. 300 x 98 x 85 cm. Metallsockel 15 x 110 x 100 cm. - Mit leichten Altersspuren. Schwarz 129 Die Skulptur war jahrzehntelang als Leihgabe ausgestellt in der Neuen Nationalgalerie, Berlin. Zuletzt war ihr Standort auf der Terrasse von Schloss Bellevue in Berlin. Provenienz Direkt von der Künstlerin; Marlborough International Fine Art Ausstellungen Berlin 1985 (Akademie der Künste), Matschinsky-Denninghoff, Skulpturen und Zeichnungen 1955-1985, Ausst.Kat.Nr.19, S.92 mit Farbabb. Berlin 1985 (Neue Nationalgalerie), Kunst in der Bundesrepublik Deutschland 1945-1985, Ausst.Kat.Nr.174, S.136 mit Farbabb. Hannover 1966 (Kestner-Gesellschaft), Karlsruhe (Badischer Kunstverein), Essen 1967 (Museum Folkwang), Meier-Denninghoff, Ausst.Kat.Nr.6, S.24 mit Abb.6 Berlin 1966 (Haus am Waldsee), Brigitte Meier-Denninghoff, Ausst.Kat.Nr.7, o.S. mit Abb.5 Paris 1963 (Grand Palais des Champs-Elysée), Art Contemporain Venedig 1962 (Deutscher Pavillon), XXXI. Esposizione Internationale d´Arte la Biennale di Venezia, Ausst.Kat.Nr.89 Literatur Deutsche Bank Berlin (Hg.), Skulptur Berlin, Berlin 1988, S.8 mit Abb. Manfred de la Motte (Hg.), Matschinsky-Denninghoff, Dokumentation 26, Ausst.Kat. Galerie Hennemann, Bonn 1980, o.S. mit Abb. Jürgen Morschel, Deutsche Kunst der 60er Jahre, Plastik, Objekte, Aktionen, München 1972, S.88 mit Abb. Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz (Hg.), Bestandskatalog, Verzeichnis der Vereinigten Kunstsammlungen-Nationalgalerie (SMPK), Galerie des 20. Jahrhunderts, Berlin 1968, S.356 mit Abb. Metro (Hg.), International Directory of Contemporary Art, Mailand 1964, S.233 mit Abb. Art International, The XXXI. Venice Biennale, Paris 1962, S.67 mit Abb. Das Werk ist vor unserer Berliner Repräsentanz zu besichtigen. Für weitere Informationen: Tel +49 30 27876080 Das Künstlerehepaar Brigitte und Martin Matschinsky-Denninghoff erhält 1959 den ersten Prix Bourdelle, benannt nach dem Bildhauer Antoine Bourdelle, und bezieht preisbedingt 1961 ein Atelier in der rue Cels im 14. Arrondissement in Paris. Hier entsteht neben anderen die monumentale Skulptur Afrika IV; sie wird 1962 im Deutschen Pavillon in Venedig ausgestellt. Seit 1955 arbeiten die Künstler zusammen. Individuelle Begabungen lassen sie gemeinsam ein außergewöhnliches, beharrendes bildhauerisches Werk gestalten, in dem stets die Linie, der Stab in Messing, Kupfer und später Chromnickelstahl, Ursprung und Ausgang ist. Das sie verbindende, zusammenschweißende Element ist Zinn. Feine, frei wie rhythmisch in Form gebrachte Stabelemente entwickeln sich dynamisch zu lebhaften Gegensätzen mit immer größer werdenden Bündelungen aus dickeren Metallstäben und -rohren. Sie verlieren mit der Zeit den Habitus des Modellierten und verändern sich zu festen Konstruktionen aus Flächen und Formen. In der künstlerischen Entwicklung ihres Werkes zeigt sich ab Mitte der 1950er Jahre eine augenfällige Übereinstimmung mit Arbeiten von Antoine Pevsner, bei dem Brigitte Meier-Denninghoff nach dem Studium im Atelier arbeitet, der dünne Metallstäbe zu konkaven und konvexen Volumen zusammenlötet, deren Flächen sich durchdringen, verschränken und beugen. Die Künstlerin kennt diese Vorstellung von modellierbarem Material zu suggestiven Körpern bereits aus ihrer Studienzeit bei Henry Moore 1949/1950. In diesem Sinn verbreiten die in Paris 1961/1962 entstehenden Arbeiten mit den hohen, eine Haut um einen Hohlraum bildenden Stabelementen, eine massive Körperlichkeit, die durch die oben und unten ausgefransten Konturen eine spielerische Leichtigkeit zurückgewinnt. „Das Strukturmuster“, so Johannes Langner 1992 zum plastischen Werk Matschinsky-Denninghoffs, „lässt sich mit der französischen Backsteingotik vergleichen, etwa mit dem Außenbau der Kathedrale von Albi, ohne das damit eine direkte Quelle der Inspiration benannt sein soll. Die Künstler selbst verweisen mit dem Titel Afrika, den sie einer Reihe von Arbeiten diesen Typs gegeben haben, in eine andere Richtung. Er lässt etwa an Flechtwerk aus vegetabilen Material denken, das sich bald pfahlartig streckt, wie von einem inneren Sog, um die eigene Achse zusammengezogen, bald voluminös setzt, ein Gebilde zwischen Korb und Hütte.“ (Johannes Langner, Wandel und Entfaltung, Zum plastischen Werk von Matschinsky-Denninghoff, in: Georg-W. Költzsch, Matschinsky-Denninghoff, Monographie und Werkverzeichnis der Skulpturen, Köln 1992, S.94). Brigitte und Martin Matschinsky-Denninghoff Afrika IV Brass and tin. 300 x 98 x 85 cm. Metal base 15 x 110 x 100 cm. - Minor traces of age. Schwarz 129 The sculpture was exhibited for decades on loan in the Neue Nationalgalerie, Berlin. Its last location was the terrace of Schloss Bellevue in Berlin. Provenance Directly from the artist; Marlborough International Fine Art Exhibitions Berlin 1985 (Akademie der Künste), Matschinsky-Denninghoff, Skulpturen und Zeichnungen 1955-1985, exhib.cat.no.19, p.92 with colour illus. Berlin 1985 (Neue Nationalgalerie), Kunst in der Bundesrepublik Deutschland 1945-1985, exhib.cat.no.174, p.136 with colour illus. Hanover 1966 (Kestner-Gesellschaft), Karlsruhe (Badischer Kunstverein), Essen 1967 (Museum Folkwang), Meier-Denninghoff, exhib.cat.no.6, p.24 with illus.6 Berlin 1966 (Haus am Waldsee), Brigitte Meier-Denninghoff, exhib.cat.no.7, n.pag. with illus.5 Paris 1963 (Grand Palais des Champs-Elysée), Art Contemporain Venice 1962 (Deutscher Pavillon), XXXI. Esposizione Internationale d´Arte la Biennale di Venezia, exhib.cat.no.89 Literature Deutsche Bank Berlin (ed.), Skulptur Berlin, Berlin 1988, p.8 with illus. Manfred de la Motte (ed.), Matschinsky-Denninghoff, Dokumentation 26th exhib.cat. Galerie Hennemann, Bonn 1980, n.pag. with illus. Jürgen Morschel, Deutsche Kunst der 60er Jahre, Plastik, Objekte, Aktionen, Munich 1972, p.88 with illus. Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz (ed.), Bestandskatalog, Verzeichnis der Vereinigten Kunstsammlungen-Nationalgalerie (SMPK), Galerie des 20. Jahrhunderts, Berlin 1968, p.356 with illus. Metro (ed.), International Directory of Contemporary Art, Milan 1964, p.233 with illus. Art International, The XXXI. Venice Biennale, Paris 1962, p.67 with illus. This work can be viewed in front of our Berlin office. For further information please call phone +49 30 27876080 In 1959, the artist couple Brigitte and Martin Matschinsky-Denninghoff received the first Prix Bourdelle, named after the sculptor Antoine Bourdelle, and as a result moved in 1961 into a studio in the rue Cels in the 14th arrondissement in Paris. One of the sculptures produced here was the monumental Afrika IV, exhibited in the German pavilion in Venice in 1962. The artists had been working together since 1955. Their individual talents allow them together to design unusual, forceful sculptural works in which the line, the rod in brass, copper and later chrome-nickel steel, is always the source and the exit. The connecting element that welds them together is tin. The fine, freely and rhythmically-shaped rod elements develop dynamically into lively contrasts with ever increasing clustering of thicker metal rods and tubes. With time, they lose the habitus of modelling and change into solid constructions of surfaces and shapes. From the 1950s, the artistic development of their work showed an obvious correlation to works by Antoine Pevsner, in whose studio Brigitte Meier-Denninghoff worked following her studies, and who soldered thin metal rods together to make concave and convex volumes, the surfaces of which penetrate, interlock and bend. Meier-Denninghoff already knew of this use of malleable material to create suggestive bodies