"*Camille PISSARRO 1830-1903 FEMME DISTRIBUANT DU GRAIN A DES POULES, FERME À BAZINCOURT, 1886 Gouache et aquarelle sur lin entoilé sur papier et panneau signé et daté “1886” en bas à droite 27 x 40 cm (10,53 x 15,6 in.) Provenance : Bryant Langston, New Jersey Mr & Mrs William P. Rogers ; acquis au précédent propriétaire dans les années 1968 Collection particulière Cette œuvre sera incluse dans le catalogue raisonné actuellement en préparation par Joachim Pissarro et Claire Durand-Ruel Snollaerts sous l'égide du Wildenstein Institute Une attestation du Wildenstein Institute sera remise à l'acquéreur À partir de 1883, Camille Pissarro, grand peintre de paysages, fidèle depuis le début aux expositions impressionnistes, s'oriente vers le néo-impressionnisme. Sa facture évolue vers une technique faite de petits coups de pinceau de couleur pure ; par ailleurs, il s'intéresse de plus en plus à la peinture de genre, notamment aux scènes rurales et paysannes. Il se détourne des premiers impressionnistes pour s'intéresser aux artistes de la nouvelle génération. Rappelons le rôle de Pissarro dans l'élaboration du style de Cézanne. Cette œuvre, Femme distribuant du grain, ferme à Bazincourt, fut exécutée précisément l'année où Pissarro s'enthousiasme pour le pointillisme. Au mois de novembre 1886, il envoie à Durand-Ruel une notice biographique sur “ses doctrines artistiques nouvelles” et demande à ne pas être séparé de Seurat, Signac, Dubois-Pillet et Lucien Pissarro. En même temps, Fénéon fait paraître dans L'art Moderne un article consacré aux néo-impressionnistes. En réalité, Pissarro ne sera jamais un pointilliste au sens strict du terme. Cette expérience durera quatre ans, comme il le dit lui-même dans une lettre à Van de Velde*. Cette ravissante aquarelle gouachée avec ses touches courtes, plus ou moins incurvées qui s'entrecroisent pour définir les formes est révélatrice de ses recherches d'alors. Pissarro travaille cette œuvre comme ses scènes de marché où il place un groupe en évidence au premier plan. Ici, les poules, au devant de la scène, font l'objet d'un traitement hachuré très précis, la paysanne servant de lien avec le reste de la composition. Pissarro emploie des couleurs vives et intermédiaires qui génèrent une douceur justement adaptée au sujet choisi. * Lettre écrite en 1896, Paris, (Institut Néerlandais, Fondation Custodia)."