Camille Pissarro Paysage sous bois, à l'Hermitage (Pontoise) Original-Aquatintaradierung (Weichgrund, Aquatinta und Kaltnadel) auf dünnem Japanbütten. 21,9 x 26.7 cm (26,7/26.9 x 35,3/35,6). Unter Glas gerahmt. Mit Bleistift unten rechts signiert 'C. Pissarro' sowie links von fremder Hand betitelt 'Paysage sous bois a l'Hermitage'. Eines von 50 Exemplaren auf diesem Papier. - Sehr selten. Erschienen in: Le Jour et la Nuit, Paris 1879 (mit künstlerischen Beiträgen u.a. von Edgar Degas, Félix Bracquemond, Mary Cassatt, J.-F. Raffaelli). - Der Bogen minimal ungleich geschnitten. - Im äußeren Rand etwas gebräunt mit leichtem Lichtrand im Passepartout-Ausschnitt. Shapiro (1973) 6-11, Sixth state; Delteil (1923) 16, 5e Etat; jeweils letzter Zustand Wir danken Claire Durand-Ruel Snollaerts, Paris, für freundlich vermittelte, bestätigende Informationen. Provenienz Westfälischer Privatbesitz Ausstellungen Paris 1974 (Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes), L'Estampe Impressioniste, Kat. Nr. 235; Hamburg 1977/ Münster 1978 (Hamburger Kunsthalle/Westfälisches Landesmuseum für Kunst u. Kulturgeschichte), Von Delacroix bis Munch. Künstlergraphik im 19ten Jahrhundert, Kat. Nr. 130; Bremen 1991 (Kupferstichkabinett Kunsthalle Bremen), Camille Pissarro, Radierungen, Lithographien, Monotypien, Kat. Nr. 5; Vevey/ Québec/ Jerusalem 1998 (Musée Jenisch, Cabinet cantonal des Estampes/Musée du Québec/ The Israel Museum), Degas & Pissarro. Alchimie d'une rencontre, Kat. Nr. 45; Münster 2013 (Kunstmuseum Pablo Picasso), Camille Pissarro. Mit den Augen eines Impressionisten, Kat. Nr. 9 mit Abb.; Pontoise 2017 (Musée de Pontoise), Camille Pissarro - Impressions gravées, S. 42 mit Abb. Literatur A.M. Hind, Camille Pissarros Graphische Arbeiten, in: Die Graphischen Künste, XXXI Jg., Wien 1908, S. 40; Ludovic Rodo, The etched and lithographed Work of Camille Pissarro, in: The Print Collector's Quarterly, Vol. 9, London 1922, S. 287/288; Barbara S. Shapiro, Camille Pissarro, The Impressionist Printmaker, Museum of Fine Arts Boston, 1973, Kat. Nr. 6-11; Michel Melot, L'Estampe Impressioniste, Ausst. Kat., Paris 1974, S. 114, Kat. Nr. 235 mit Abb. (6. Zustand); Eckhard Schaar (Hg.), Von Delacroix bis Munch. Künstlergraphik im 19ten Jahrhundert. Ausst. Kat. Hamburg/Münster 1977/1978, S. 99, Kat. Nr. 130 mit Abb.; vgl. Janine Bailly-Herzberg (Hg.), Correspondance de Camille Pissarro, Bd. I, Paris 1980, S. 36, S. 177/178 mit Anm. 3 (Brief Pissarros an seinen Sohn Lucien in London, vom 28.2.1883); Barbara Stern Shapiro, Estampes, in: Pissarro 1981, S. 191 ff, Nr. 156-161 (1. - 6. Zustand); Anne Röver, Camille Pissarro, Radierungen, Lithographien, Monotypien aus deutschen und österreichischen Sammlungen, Ausst. Kat. Kupferstichkabinett Kunsthalle Bremen, Bremen 1991, S. 24-25 mit Abb. S. 25; Nicole Minder, Degas & Pissarro, Alchimie d'une Rencontre, Ausst. Kat. Vevey/Québec/ Jerusalem 1998, S. 72 f., Kat. Nr. 45 mit Abb. Die Radierung - nach Delteil eine der schönsten im graphischen Werk von Camille Pissarro - ist in den internationalen Museen, selbst in ihrem letzten Bearbeitungszustand einer Auflage von 50 Exemplaren (u.a. ehemals im Musée du Luxembourg, Paris, im Fogg Art Museum, Harvard, Cambridge und im Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle), sehr rar. Die impressionistische Darstellung entwickelte der Künstler aus der Schwarz-Weiß-Wirkung von Vernis mou und Aquatinta durch spezifische Bearbeitungstechniken zu immer größerer Dichte und lichtvoller Tiefenwirkung. Gegenüber den ersten Zuständen gewannen die letzten Abzüge an toniger Atmosphäre und Luminosität. Die Publikation "Le Jour et la Nuit", in der die Radierung in ihrem Endzustand veröffentlicht wurde, sollte 1880 nur in ihrer ersten einzigen Ausgabe erscheinen. Initiiert von Edgar Degas, sollte sie ursprünglich monatlich Textbeiträge und Künstlergraphik veröffentlichen. Das Projekt erwuchs aus der radiertechnisch-experimentellen Zusammenarbeit von Edgar Degas und Camille Pissarro und bezog Kollegen wie u.a. Mary Cassatt und Félix Bracquemond ein. Pissarro hatte 1880 in der V. Impressionisten-Ausstellung "Paysage sous bois" in vier verschiedenen Druckzuständen in einem violetten Rahmen mit gelben Passepartouts gezeigt (vgl. die Kritik von Joris Karl Huysmans, s. Anne Röver, Ausst. Kat. Bremen, op. cit., S. 24). Vor 1900 ist dieses herausragende Beispiel aus dem graphischen Schaffen Pissarros noch bei Durand-Ruel 1889 und 1890 sowie im Januar 1895 bei "La Libre Esthétique" in Brüssel in Ausstellungen dokumentiert. Camille Pissarro Paysage sous bois, à l'Hermitage (Pontoise) Aquatint etching (soft ground, aquatint and drypoint) on light Japan laid paper. 21.9 x 26.7 cm (26./26.9 x 35.3/35.6). Framed under glass. Signed 'C. Pissarro' in pencil lower right and titled 'Paysage sous bois a l'Hermitage' in an unknown hand on the left. One of 50 proofs on this paper. - Very rare. Published in: Le Jour et la Nuit, Paris 1879 (artistic contributions by Edgar Degas, Félix Bracquemond, Mary Cassatt, J.-F. Raffaelli, et al). - The sheet minimally irregularly cut. - The outer margin slightly browned with minor light-stain in the mat opening. Shapiro (1973) 6-11, sixth state; Delteil (1923) 16, 5e Etat; each last state We would like to thank Claire Durand-Ruel Snollaerts, Paris, for kindly imparted, confirmatory information. Provenance Westphalian private possession Exhibitions Paris 1974 (Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes), L'Estampe Impressioniste, cat. no. 235; Hamburg 1977/ Münster 1978 (Hamburger Kunsthalle/Westfälisches Landesmuseum für Kunst u. Kulturgeschichte), Von Delacroix bis Munch. Künstlergraphik im 19ten Jahrhundert, cat. no. 130; Bremen 1991 (Kupferstichkabinett Kunsthalle Bremen), Camille Pissarro, Radierungen, Lithographien, Monotypien, cat. no. 5; Vevey/ Québec/ Jerusalem 1998 (Musée Jenisch, Cabinet cantonal des Estampes/Musée du Québec/ The Israel Museum), Degas & Pissarro. Alchimie d'une rencontre, cat. no. 45; Münster 2013 (Kunstmuseum Pablo Picasso), Camille Pissarro. Mit den Augen eines Impressionisten, cat. no. 9 with illus.; Pontoise 2017 (Musée de Pontoise), Camille Pissarro - Impressions gravées, p. 42 with illus. Literature A.M. Hind, Camille Pissarros Graphische Arbeiten, in: Die Graphischen Künste, year XXXI, Vienna 1908, p. 40; Ludovic Rodo, The etched and lithographed Work of Camille Pissarro, in: The Print Collector's Quarterly, vol. 9, London 1922, pp. 287/288; Barbara S. Shapiro, Camille Pissarro, The Impressionist Printmaker, Museum of Fine Arts Boston, 1973, Kat. Nr. 6-11; Michel Melot, L'Estampe Impressioniste, exhib. cat., Paris 1974, p. 114, cat. no. 235 with illus. (6th state); Eckhard Schaar (ed.), Von Delacroix bis Munch. Künstlergraphik im 19ten Jahrhundert. Exhib. cat. Hamburg/Münster 1977/1978, p. 99, cat. no. 130 with illus.; cf. Janine Bailly-Herzberg (ed.), Correspondance de Camille Pissarro, vol. I, Paris 1980, p. 36, p. 177/178 with annot. 3 (letter from Pissarro to his son Lucien in London, dated 28 Feb. 1883); Barbara Stern Shapiro, Estampes, in: Pissarro 1981,p. 191 ff, no. 156-161 (1st - 6th state); Anne Röver, Camille Pissarro, Radierungen, Lithographien, Monotypien aus deutschen und österreichischen Sammlungen, exhib. cat. Kupferstichkabinett Kunsthalle Bremen, Bremen 1991, p. 24-25 with illus. p. 25; Nicole Minder, Degas & Pissarro, Alchimie d'une Rencontre, exhib. cat. Vevey/Québec/ Jerusalem 1998, p. 72 f., cat. no. 45 with illus. This etching - one of the most beautiful in Camille Pissarro's graphic oeuvre, according to Delteil - is very rare among international museums, even in its final state from an edition of 50 impressions (incl. f