COFFERMANS Marcellus (actif à Anvers entre 1549 et 1578) "La Sainte Famille entourée d'anges" Panneau de chêne parqueté, légèrement agrandi sur quatre côtés, signé à droite "Marcellus Koffermans / fecit". Haut. : 25 cm ; Larg. : 19 cm Provenance : - Collection du Marquis d' Aoust, Paris ; - Collection Mueller, Berlin, avant 1902 ; - Collection Adolphe Schloss, Paris, de 1902 à 1949 ; - Vente "La collection de feu M. Adolphe Schloss", Paris, Galerie Charpentier, 25 mai 1949, lot 12 (repr.), vendu 650 000 francs ; - Vente anonyme, Galerie Charpentier, Paris, 7-8 décembre 1954, lot 58, vendu 730 000 francs. Exposition : Bruges, Provinciaal Hof, Exposition de primitifs flamands et d'art ancien, 15 juin 1902 au 15 septembre 1902, n° 235 (catalogue par H. Hulin de Loo). Bibliographie : - M.-J. Friedländer, "Die Brügger Leihausstellung von 1902", Repertorium für Kunstwissenschaft 26, 1903, pp. 147-175, notre tableau est cité p. 162 ; - Diaz Pardon, "Identificacion de algunas pinturas de Marcellus Coffermans", Bulletin des Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique, Bruxelles, 1981-1984, pp. 33 à 61, cité p. 46 ; - Marc Rudolf de Vrij, Marcellus Coffermans, Amsterdam, éditeur M.R.V., 2003, p. 107-108, repr. pl. 13. Actif à Anvers dans le troisième quart du XVIe siècle, Marcellus Coffermans a été reçu comme maître à la Guilde de Saint-Luc en 1549. Son esthétique n'est pas celle de ses contemporains maniéristes ou romanisants. Il s'est spécialisé dans des reprises des compositions du siècle précédent, dans la tradition de Bruges et de Gand. Il reprend des motifs puisés chez Weyden, Memling, Gérard David. Friedländer a émis l'hypothèse que notre composition provenait de divers éléments empruntés à Schongauer, mais comme l'a noté De Vrijl en 2003, ce n'est que partiellement vrai. Le groupe des anges s'inspire de gravures de Schongauer mais sans les copier littéralement, et on peut rapprocher le Saint Joseph d'un apôtre endormi dans l'estampe "Le Christ au Jardin des Oliviers" du maître alsacien. La Vierge et l'Enfant sont tirés d'une création de Van der Weyden connue par un dessin d'atelier et un tableau à Bruxelles (au Musée Royaux des Beaux-Arts), mais l'enfant regarde sa mère, alors qu'ici sa tête est tournée vers le spectateur. Le groupe des trois d'anges est archaïque et renvoie au XVe siècle, alors que le quatrième, en orange, apporte une touche d'espièglerie. L'un d'eux tient une banderole avec une partition musicale, où on peut lire en latin : ave puer parvule iesu rex sublimis nobilis fabule deus magne mise. L'interprétation se situe à mi-chemin entre une sainte Famille avec des anges et un épisode de la fuite en Égypte. Saint Joseph, tenant un bâton de marche et endormi, évoque le repos pris pendant cet exode. Cette iconographie est assez rare : on la trouve par exemple dans la peinture d'Orazio Gentileschi au Louvre. Le paysage, d'une grande profondeur, témoigne de l'influence de Joachim Patinir et d'Henri Met de Bles. On y voit une montagne à gauche, une grande route au centre, et à gauche une maison crénelée à pignons à redents, sur une rivière où nagent de cygnes et donnant derrière sur un pigeonnier. Ces détails imperceptibles au premier coup d'oeil témoignent du soin apporté à ce panneau qui nous est parvenu dans un état de fraîcheur exceptionnel. Une autre version de cette composition, sans grande variante - où le père éternel a été ajouté à la place de la frondaison de l'arbre - est conservée au Musée du Prado à Madrid (21 x 14 cm ; inv. Po2723). Sur les 150 oeuvres données à notre artiste, seules treize sont signées et cinq seulement avec un "K" à la première lettre du nom (Marc Rudolf de Vrij, op. cit, n° 2, 22, 34A, 42 et celui-ci). La finesse de la facture, la précision miniaturiste, ainsi que la signature montrent qu'il s'agit ici d'une oeuvre de la main du maître.