COMMODE "À ENCOIGNURES", Transition, Paris ca. 1765/70. Signed by Jean-François Oeben (1721-1763). Satinwood, amaranth and mahogany, inlaid in geometric reserves, fillets, and meander frieze. Curved legs with bronze sabots. Front with 3 drawers, the lower drawers sans-traverse, the upper drawer, edged with bronze frieze. The sides with curved doors. Gilt bronze mounts; escutcheons, decorated with leaves. Shaped grey/blue yellow marble top. 2 keys. 127 x 61.5 x 89 cm. In good, restored condition. Minor restorations to the veneer. Provenance: - Charles Balaÿ, Antiquaire, 8, rue Auguste Comte Lyon, 1989. - Swiss private collection. J.F. Oeben was born in Franconia. He arrived in Paris between 1742 and 1745. From 1751 onwards, he rented a workshop at the "Galeries du Louvres". In 1754 he was appointed "ébéniste du Roi" of the Manufacture des Gobelins thanks to the encouragement of Madame de Pompadour, for whom he was allowed to produce some works, and on the recommendation of Marigny. At the same time, he was named "ebeniste-mécanicien du roi". A large part of his clientele consisted of the high nobility and the royal family. After Oeben's death, his student Jean-Henri Riesener completed unfinished works by his teacher. The chest of drawers on offer could stem from the late period of Oeben or from the early period of Jean-François Riesener, who continued Oeben's workshop and in 1767 married the widow of his former teacher, who was a daughter of the famous ebenist Roger Vandercruse La Croix. In terms of its design and marquetry, this chest of drawers is more likely to be classified as the work of Riesener. It is known that Riesener, who had not achieved the title master crafstman until 1767, initially stamped his furniture with the signature of his predecessor, J.F. Oeben. Riesener's work is also captivating in terms of its creativity in form and decoration. He created his own style, which is easily recognizable. One characteristic is, for example, a division of the front into three parts with a strong emphasis on the middle part, as can also be seen in the item of furniture on offer. Comparative literature: - P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; pp. 609-620. - J. Nicolay, L'art et la manière des maîtres ébénistes français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, p. 336f. - A. Pradère, The Art of French Furniture, Munich n.d.; pp. 253-263. - Rosemarie Stratmann-Döhler. Jean-François Oeben 1721-1763. Paris 2002. KOMMODE "COMMODE À ENCOIGNURES" Transition, Paris um 1765/70. Signiert von Jean-François Oeben (1721-1763). Satinholz, Amarant und Mahagoni eingelegt in Form von geometrischen Reserven, Filets und Mäanderfries. Markant trapezförmiger Korpus mit geschwungenen Seiten auf ausgeschnittener Zarge und geschweiften Beinen mit ausstehenden Stollen und Bronzesabots. Front mit 3 Schubladenrängen, die unteren ohne Traverse, die obere durch ein Bronzefries abgesetzt. Die Seiten mit geschweiften Türen. Vergoldete Bronzebeschläge; Schlüsselschilder mit Blattdekor, Ringhenkel als Griffe, karniesförmige Eckzierden sowie Schürzenzierde mit Eichenlaub und Löwenkopf. Profiliertes grau/blau gelbes Marmorblatt. 2 Schlüssel. 127 x 61,5 x 89 cm. Guter restaurierter Zustand. Kleinere Furnierergänzungen. Provenienz: - Charles Balaÿ, Antiquaire, 8, rue Auguste Comte Lyon, 1989. - Schweizer Privatbesitz. J.F. Oeben wurde in Franken geboren. Er kam zwischen 1742 und 1745 in Paris an. Ab 1751 mietete er sich in den "Galeries du Louvres" ein. 1754 wurde er dank der Förderung der Madame de Pompadour, für die er einige Arbeiten fertigen durfte sowie auf Empfehlung von Marigny zum "ébéniste du Roi" der Manufacture des Gobelins ernannt. Gleichzeitig wurde er zum "ebeniste-mécanicien du roi". Ein Grossteil seine Kundschaft bestand aus dem Hochadel und der königlichen Familie. Das Werk Oebens besticht vor allem durch den Formenreichtum und die aufwändigen und überaus feinen Einlegearbeiten. Bekannt ist Oeben auch für Möbel mit raffinierten machanischen Lösungen sowie Geheimfächern. Einige in der Gestaltung und Marketerie einfachere Möbel, insbesondere einige Kommoden à la grecque, an die sich unsere Kommode in der Form, insbesondere den auskragenden Eckstollen der Beine anlehnt. Als "ouvrier de la Couronne" musste Oeben seine Arbeiten nicht signieren; er trat erst 1761 der Pariser Zunft bei. In den letzten Lebensjahren erhielt Oeben wohl seinen bedeutendsten Auftrag, nämlich für die Herstellung des berühmten "bureau du Roi", der sich heute wieder in Versailles befindet. Er selbst hat die Vollendung dieses Meisterwerkes nicht mehr miterlebt, er starb, ehe er das Stück fertig stellen konnte. Sein Schüler Jean-Henri Riesener beendete die angefangenen, umfangreichen Arbeiten seines Meisters 1769. Die hier angebotene Kommode könnte ebenfalls in die späte Zeit Oebens bzw. in die frühe Zeit des Jean-François Riesener fallen, welcher dessen Werkstatt weiterführte und 1767 die Witwe seines ehemaligen Lehrers heiratete, welche eine Tocher des berühmten Ebenisten Roger Vandercruse La Croix war. In ihrer Formensprache und der Marketerie ist diese Kommode eher als Arbeit Rieseners einzuordnen. Es ist bekannt, dass Riesener, der bis 1767 selber nicht die Meisterwürde erlangt hatte, seine Möbel anfangs mit der Signatur seines Vorgängers, J.F. Oeben stempelte. Auch das Werk Rieseners besticht durch die Kreativität in Sachen Form und Schmuck. Er schuf einen eigenen Stil, der leicht erkennbar ist. Charakteristisch ist etwa eine Gliederung der Korpusfront in drei Teile mit einer starken Betonung des Mittelteils, wie bei unserem Möbel ebenfalls erkennbar ist. Vergleichende Literatur: - P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 609-620. - J. Nicolay, L'art et la manière des maîtres ébénistes français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 336f. - A. Pradère, Die Kunst des französischen Möbels, München o.J.; S. 253-263. - Rosemarie Stratmann-Döhler. Jean-François Oeben 1721-1763. Paris 2002.