Lot no. 94
Commode en marqueterie dite Boulle de laiton et écaille teintée rouge à riche décor Bérain de rinceaux, palmettes ou arabesques animés de musiciens ou singes savants et centrés, pour le plateau, d’une scène représentant le char d’Apollon ; de forme rectangulaire, les côtés en tableaux saillants, la façade en légère arbalète ouvre par cinq tiroirs sur quatre rangs et repose sur des montants en consoles. Ornementation de bronze tels que corbin, poignées tombantes à rosaces, moulures à feuilles d’eau, entrées à mascarons féminins et sabots en pieds caprins feuillagés. Epoque Louis XIV (quelques soulèvements et restaurations). Hauteur : 82 – Largeur : 120 – Profondeur : 63 cm Création des artisans en meubles parisiens du règne de Louis XIV, la commode constitue une innovation fondamentale dans l’histoire du mobilier français et plus largement européen. L’exemplaire que nous proposons, d’une composition originale et au décor marqueté à la Bérain , est caractéristique des meilleures créations parisiennes des dernières années du XVIIe ou du début du siècle suivant. Nous connaissons un certain nombre de commodes réalisées dans cet esprit en marqueterie de métal dite Boulle et présentant ce type de façades à panneau médial à décor violoné, pour certaines elles ont conservé leurs plateaux marquetés d’origine, citons particulièrement : un premier modèle à quatre rangs de tiroirs qui est reproduit dans G. Janneau, Le mobilier français, Le meuble d’ébénisterie, Paris, 1993, p.20 ; ainsi qu’un deuxième, cette fois à trois rangs de tiroirs, qui est illustré dans P. Boussel, Les styles du Moyen Age à Louis XIV, Paris, 1979, p.161 ; un troisième, à traverse avant à triple décrochement, appartient à la Wallace Collection à Londres (voir P. Hughes, The Wallace Collection, Catalogue of Furniture II, Londres, 1996, p.638-643) ; enfin, mentionnons une dernière commode de ce type qui appartient aux collections des princes de Ligne au château de Beloeil (parue dans S. de Ricci, Louis XIV und Régence, Raumkunst und Mobiliar, Stuttgart, 1929, planche 122).
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