David III Ryckaert (1612 – Antwerpen – 1661) SCHLAFENDER ALTER. Um 1640/42 Öl auf Holz. 38 x 35 cm ( 15 x 13 ¾ in.). Auf der Rückseite ein tschechischer Zollstempel mit mährischem Wappen: 6 CELNI ÚŘAD BRNO / Auf dem Rahmen eingeritzt: R 371. Mit einem Gutachten von Max J. Friedländer, Berlin, vom 8. Februar 1931, als „besonders gutes u. gut erhaltenes Werk von dem jüngeren David Ryckaert“ (im Original).– Parkettiert. [3001] Provenienz: Tschechoslowakische Privatsammlung / 1929 Kunsthandlung L. Groeneveld, Den Haag-Scheveningen / 1929 Sammlung Kurt Rohde, Berlin / 1938–43 als Depositum an Elisabeth Berbig, Dresden / Sammlung Elisabeth Rohde, Berlin Quelle Sammlung Rohde-Hinze: Lagerbuch Nr. 371 (1929), 800 RM / Bilderbestandsliste (1950), Nr. 103, Vorbesitzer „Groe“, 800 RM Es scheint als hätte der Alte seine Schürze auf seinem Schoß zusammengefaltet, während er ein Schläfchen hält. Links im Hintergrund ist ein gähnender Mann zu erkennen, der ganz in Dunkelbraun gekleidet ist. Die Art, wie er sein Gesicht zu einem grotesk anmutenden Gähnen verzieht läßt an Adriaen Brouwer denken. Was an diesem Gemälde am meisten erstaunt, ist die sensible Wiedergabe des Kopfes des Alten, der deutlich hervorgehoben ist und jede Falte, die glänzenden Stellen auf seinem kahlen Kopf und seiner Nase sowie die feinen Löckchen von Haar und Bart erkennen läßt. Ryckaert schuf zahlreiche Darstellungen von Einzelfiguren im Hochformat, die sich für gewöhnlich als Veranschaulichung der fünf Sinne deuten lassen. Häufig fügte er auch eine begleitende Figur im Hintergrund ein, um die allegorische Natur der Darstellung zu betonen. Da jedoch die Figuren in „Schlafender Alter“ mit keinerlei bedeutungsschweren Gegenständen dargestellt sind, läßt sich auch keine offensichtliche Verbindung zu einem der fünf Sinne feststellen. Wir wissen, daß Ryckaert das Motiv des schlafenden Mannes in einem weiteren Gemälde thematisiert hat, das heute verloren ist. Ein gewisser I. de Weert schuf einen Stich nach diesem Bild, der einen alten Mann zeigt, der einschlummert, während er liebevoll einen Bierkrug umarmt. Zudem fügte er den folgenden erklärenden Text hinzu: „Ich gähne, ich gieße, ich fülle meinen Magen / Mit Essen und Trinken: doch ich habe ein Leiden / Dass ich nämlich meinen Bauch nicht voll halten kann / Denn ich esse und trinke bis ich kotze“ (vgl.: Margret Klinge: David Teniers de Jonge, Ausst.-Kat. Antwerpen 1991, S. 145, Abb. 46a). In diesem Gemälde des „Schlafenden Alten“ ist die im Text ausgedrückte Idee des Gähnens recht wörtlich dargestellt, es ist jedoch bezeichnend, daß dieses kleinbäuerliche Benehmen in die Dunkelheit des Hintergrundes gerückt wurde. Zudem beschloß Ryckaert, den schlafenden Alten ohne Trinkgefäß darzustellen, was zu der Annahme führt, daß der Schlaf nicht durch Trunkenheit, sondern durch die Müdigkeit nach einem Tag ehrlicher Arbeit ausgelöst wurde. Diese Interpretation wird durch die Abbildung der Arbeitsgeräte des Mannes in seiner Jackentasche, die ihn als Schuster identifizieren, noch plausibler (diese ikonographische Strategie stimmt völlig mit Ryckaerts Sicht des Bauernstandes nach 1640 überein). Das Vorbild für den Schlafenden ist das gleiche, das auch als Protagonist in dem Gemälde „Ein Schuster“ auftaucht, aber auch als singender alter Mann in „Wie die Alten singen, so pfeifen die Jungen“ von 1642. Diese Identifizierung erlaubt uns eine Datierung des Gemäldes in die frühen 1640er Jahre. Bernadette van Haute, University of South Africa Vergleichsliteratur: Bernadette van Haute: David III Ryckaert. A Seventeenth-Century Flemish Painter of Peasant Scenes, Pictura Nova Bd. VI, Brepols 1999 / Bernadette van Haute: Ryckaert at work. A Flemish painter’s view of labour, in: De zeventiende eeuw, Jg. 23 (2007) Nr. 2, S.195–215 Vergleichswerke David Ryckaerts: Duett, um 1640/42, 35 x 28 cm, Standort unbekannt / Ein Schuster, um 1642, 59 x 83,5 cm, Standort unbekannt / Wie die Alten singen, so pfeifen die Jungen, 1642, signiert und datiert unten links, 64,5 x 101 cm, Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister, Inv.-Nr. 1094 / Schlafender Junge, um 1649, 53 x 39 cm, Den Haag, Dienst voor ‘s-Rijks Verspreide Kunstvoorwerpen, Inv.-Nr. NK.1943 David III Ryckaert (1612 – Antwerp – 1661) OLD MAN SLEEPING. Circa 1640/42 Oil on panel. 38 x 35 cm ( 15 x 13 ¾ in.). On the reverse a Czech customs stamp with Moravian coat of arms: 6 CELNI ÚŘAD BRNO / Scratched into the frame: R 371. Accompanied by a certificate by Max J. Friedländer, Berlin, dated 8 February 1931, where described as a "besonders gutes u. Gut erhaltenes Werk von dem jüngeren David Ryckaert“ (in the original).– Inlaid. [3001] Provenienz: Czechoslovakian private collection / 1929 art dealership L. Groeneveld, The Hague-Scheveningen / 1929 collection Kurt Rohde, Berlin / 1938–43 deposited with Elisabeth Berbig, Dresden / collection Elisabeth Rohde, Berlin. Source, collection Rohde-Hinze: inventory book no. 371 (1929), 800 RM / inventory list of pictures (1950), no. 103, previous owner "Groe“, 800 RM An elderly balding man with a grey beard is represented in three-quarter length sitting next to a table on his right. Resting his head on a folded pillow on top of that table he has fallen asleep, his hands joined in his lap. Wearing a white shirt, red long-sleeved top and sleeveless blue jacket, he seems to have folded his apron on top of his legs while having a nap. Two metal needle-like tools stick out from the pocket of his jacket. In the background on the left a yawning man can be discerned dressed in dark brown clothes. Reminiscent of Adriaen Brouwer he stretches his face into a rather grotesque yawn and lifts his left hand to scratch his forehead and hair. What is most remarkable in this painting is Ryckaert’s life-like and sensitive portrayal of the old man’s head which is strongly highlighted, showing every wrinkle, the shiny patches on his bald head and nose, and wispy curls of hair and beard. Ryckaert made many representations of a single figure on vertical format which can usually be interpreted as illustrations of the five senses. He would often add a secondary figure in the background to enforce the allegorical nature of the representation as in the painting of a Duet (David III Ryckaert, Duet (c.1640-42). Oil on panel, 35 x 28 cm. Location unknown. (B. Van Haute. 1999. David III Ryckaert: A seventeenth-century Flemish painter of peasant scenes. Turnhout: Brepols, pp. 90-1, cat. no. A39)) which is identifiable as an allegory of hearing. However, since the figures in Old Man Sleeping are not depicted with any signifying objects, there is no evident relationship with any of the five senses. We know that Ryckaert treated the theme of an old man asleep in another painting that is now lost. A certain I. de Weert made an engraving (I. de Weert after David III Ryckaert, “Ick gaep, ick giet, Ick vul de Maegh...”. Engraving: “D. Rijcaert pinxit/ I. De Weert fecit”. (M. Klinge. 1991. David Teniers de Jonge. Schilderijen – Tekeningen. Exhibition catalogue. Antwerp, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, p. 145, fig 46a)) after this painting which portrays an old man dozing off while lovingly cradling a beer-pitcher in his arms. He also added the following explanatory text: “I yawn, I pour, I fill my stomach/ With food and drink: but I have a complaint/ Namely that I cannot keep my belly full/ Because I eat and drink until I puke” (my translation). In this painting of an Old Man Sleeping the idea of yawning expressed in the text is now illustrated rather literally but it is significant that this low peasant behaviour has been moved to the darkness of the background. Furthermore Ryckaert has chosen to represent the sleeping old man without a drinking vessel, inferring that the sleep is not induced by drunkenness but by tiredness after a day’s honest work. This interpretation finds support in the inclusion of the man’s working tools which identify him as a cobbler (This iconographic strategy is perfectly in line with Ryckaert’s view of the labouring class after 1640. See B. Van Haute. 2007. Ryckaert at work: A Flemish painter’s view of labour. De zeventiende eeuw, 23(2), pp.195-215) The model chosen to represent the sleeping man is the same man who features as the protagonist in the painting of A Cobbler and as the singing old man in As the Old Ones Sing, So the Young Ones Pipe of 1642 (David III Ryckaert, As the Old Ones Sing, So the Young Ones Pipe (1642). Signed and dated bottom left: D.Ryckaert 1642. Oil on panel, 64,5 x 101 cm. Dreden, Staatliche Kunstsammlungen, Gemäldegalerie Alte Meister, inv. no. 1094. (Van Haute 1999, pp. 95-6, cat. no. A49)). This identification allows us to date the painting in the early 1640s. The painting of Sleeping Youth is similar in subject matter but it was produced much later (c. 1649) and rather served as model for the artist for use in larger compositions (David III Ryckaert, Sleeping Youth (c. 1649). Oil on panel, 53 x 39 cm. The Hague, Dienst voor ‘s-Rijks Verspreide Kunstvoorwerpen, inv. no. NK.1943. (Van Haute 1999, pp. 114-4, cat. no. A92). Related literature: Bernadette van Haute: David III Ryckaert. A Seventeenth-Century Flemish Painter of Peasant Scenes, Pictura Nova vol. VI, Brepols 1999 / Bernadette van Haute: Ryckaert at work. A Flemish painter’s view of labour, in: De zeventiende eeuw, vol. 23 (2007) no. 2, p.195–215. Comparable works by David Ryckaert: Duet, circa 1640/42, 35 x 28 cm, whereabouts unknown / A Shoemaker, circa 1642, 59 x 83,5 cm, whereabouts unknown / Wie die Alten singen, so pfeifen die Jungen, 1642, signed and dated lower left, 64,5 x 101 cm, Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister, inv. no. 1094 / Sleeping Boy, circa 1649, 53 x 39 cm, The Hague, Dienst voor ‘s-Rijks Verspreide Kunstvoorwerpen, inv. no. NK.1943