Edouard Vuillard (1868 - 1940) Dans le salon aux Etincelles 1902 Peinture à la colle sur papier marouflé sur toile Cachet de la signature en bas à droite : E. Vuillard 65 x 54 cm. PROVENANCE : - Ancienne collection Ambroise Vollard - Galerie Jouvène, Marseille - Collection privée, France BIBLIOGRAPHIE : A . Salomon et G. Cogeval, Vuillard, catalogue critique des peintures et pastels, tome II, éd. Skira et Wildenstein Institute, Paris, 2003, rep. p. 860 n° VIII-59 Le modèle du tableau est Lucy Hessel, muse de Vuillard et femme du marchand Joe Hessel. Elle est peinte dans le Salon de la maison «Les Etincelles», à Cricqueboeuf, en Normandie, où Vuillard a effectué plusieurs séjours. 100 000 / 150 000 euros « C'est parfois aux doux qu'il revient de changer la face du monde. Vuillard fomente doucement une révolution aussi considérable que celle de Mallarmé en poésie. »(Cf.1). Rien a priori que de très banal dans ce « Salon des Étincelles » de 1902 : décor sans apprêt d'un salon bourgeois, silhouette comme brossée d'une femme dont la tenue corsetée tient son spectateur à distance. Mais tout l'art de Vuillard consiste à conjuguer extraordinaire avec banalité. Cette toile et quelques autres, contemporaines, marquent, comme le pointait André Chastel, un tournant décisif : « Devant les portraits de madame Hessel de cette époque, on a l'impression que l'artiste soumet ses moyens, dont il est sûr, à une nouvelle analyse. Ces tableaux ont presque tous le caractère frais et inachevé d'une ébauche. L'artiste a tout remis en question (Cf.2). » La rétrospective du Grand Palais (Cf.3) a confirmé l'intuition de Chastel et ouvert une perspective plus ample sur une œuvre discrète par essence, rétive aux aventures collectives, souvent reléguée à l'arrière plan par le tumulte des avant-gardes, mais souverainement intemporelle par une grâce évidente au premier coup d'œil. En 1902, Vuillard est un artiste établi. Il vient de rencontrer Joë Hessel, homme chaleureux et marchand brillant. Hessel libère Vuillard de toute contingence commerciale, lui procure en abondance commandes et clients, lui ouvre sa maison tous les soirs. Lucy, sa femme, devient sa maîtresse et sa muse. Le « Salon des étincelles », vue de la villégiature normande du marchand à Cricqueboeuf, est contemporain de la naissance d'une relation quasi quotidienne entre les Hessel et Vuillard, qui se poursuivra jusqu'à la fin, en juin 1940 à la Baule, où le peintre avait cherché en vain refuge pendant la Débâcle. Rien de saillant dans l'existence de celui qui dormira 60 ans dans la maison familiale en compagnie de sa mère corsetière, de sa sœur dont il arrange le mariage avec un ami peintre, Kerr-Xavier Russell. Sourd aux théories de la peinture moderne, Edouard Vuillard n'a pourtant pas cessé d'élaborer son propre langage. Même s'il sait tirer le meilleur du mouvement nabi, il s'éloigne assez vite des chemins de son ami Maurice Denis, et sa fascination pour Gauguin est de courte durée. Il sait ce qu'il doit à Puvis de Chavanne et a retenu les leçons de Chardin, tout en s'intéressant aussi de près à Degas. Il rejette fermement le naturalisme en s'interdisant de travailler sur le motif, bannissant tout pittoresque et privilégiant sa mémoire du quotidien. Voir suite de la fiche descriptive lot suivant