Edward Cucuel Im Atelier Öl auf Leinwand. 80,8 x 80,6 cm. Gerahmt. Unten rechts schwarz signiert 'Cucuel'. Rückseitig auf der Leinwand zusätzlich blau signiert 'Cucuel' sowie auf der unteren Keilrahmenleiste schwarz bezeichnet 'E. CUCUEL. IM ATELIER.' - In sehr gutem Zustand. Fachmännisch gereinigt. Mit einer Expertise von Helmut Krause, Mörfelden-Walldorf, vom 16. März 2017. Das Gemälde wird in das Werkverzeichnis der Arbeiten von Edward Cucuel aufgenommen. Provenienz Ehemals Privatsammlung Baden-Württemberg; Privatbesitz Saarland Bereits im Alter von 14 Jahren besucht Edward Cucuel in seiner Heimatstadt San Francisco die School of Design und sammelt anschließend erste Erfahrungen als Zeitungsillustrator in New York - eine Tätigkeit, die er im Laufe seines Lebens immer wieder ausüben wird. 1892 geht der Sohn englisch-französischer Eltern nach Paris, wo er bis 1896 an der Académie Julian und der Académie des Beaux-Arts studiert. Es ist die Kunst der Impressionisten, die Auseinandersetzung mit Licht und Farbe, die sich als so prägend für sein Werk herausstellen würde. Cucuel reist viel: Zunächst noch einmal nach New York, bevor er sich wieder in Frankreich und auch Italien mit den Werken Alter Meister beschäftigt. Weitere Exkursionen führen ihn über Nordafrika bis nach Asien. 1905 lässt sich der Künstler schließlich in Deutschland nieder, zunächst in Berlin, dann ab 1907, in München. Cucuel wird Mitglied der Münchner Künstlervereinigung „Scholle“, wo er auch Leo Putz begegnet. Dessen Freiluftmalerei und Frauenporträts sollten sein Werk nachhaltig beeinflussen. Das vorliegende Porträt einer Dame entstand vermutlich um 1920 in Edward Cucuels Haus am Starnberger See. Es zeigt eindrucksvoll seinen gekonnten Umgang mit der Farbe, die ihm physisches Material und Ausdrucksträger des Lichtes zugleich ist. Mit pastosem Pinsel fasst er die Dargestellte in einem Kleid von beinahe skulpturaler Opulenz, dessen dramatischer Charakter einzig von der Theatralik der Trägerin überboten zu werden scheint. Es ist der vollends übersteigerte Ausdruck, mit dem Cucuel in diesem Werk sowohl die scheinbar vordergründige Frivolität des Motivs, als auch die Erwartungen des Betrachters zu unterminieren vermag. Edward Cucuel Im Atelier Oil on canvas. 80.8 x 80.6 cm. Framed. Signed 'Cucuel' in black lower right. Additionally signed 'Cucuel' in blue verso on canvas and inscribed 'E. CUCUEL. IM ATELIER.' in black on lower stretcher bar. - In very fine condition. Professionally cleaned. With a photo-certificate by Helmut Krause, Mörfelden-Walldorf, dated 16 March 2017. The painting will be included in the catalogue raisonné of the works by Edward Cucuel. Provenance Formerly private collection, Baden-Württemberg; Private possession, Saarland Edward Cucuel had already begun attending the School of Design in his native city of San Francisco at the age of 14; he subsequently gathered his first experiences as a newspaper illustrator in New York - an occupation which he would repeatedly engage in over the course of his life. In 1892 this son of English and French parents went to Paris, where he studied at the Académie Julian and the Académie des Beaux-Arts until 1896. It was the art of the Impressionists, the exploration of light and colour, that would prove to be so formative for his work. Cucuel travelled extensively: he first returned to New York before occupying himself with Old Master works back in France and also in Italy. Additional excursions led him all the way to Asia by way of North Africa. In 1905 the artist finally settled in Germany: initially in Berlin and then, from 1907, in Munich. Cucuel became a member of the Munich artists association “Scholle”, where he also met Leo Putz. His plein-air painting and portraits of women would have a lasting influence on Cucuel's work. The present portrait of a lady was presumably created around 1920 in Edward Cucuel's house next to Lake Starnberg. It impressively displays his skilled handling of the paint which, for him, represents a physical material and simultaneously a vehicle of light's expression. With a pastose brushstroke he captures his sitter in a dress that has an almost sculptural opulence: only the theatricality of its wearer seems to surpass its dramatic character. It is through this entirely excessive expression that Cucuel is able to undermine both the apparent frivolity of the motif and the viewers' expectations.