Emil Nolde Weite Marschlandschaft mit Bauernhöfen Aquarell auf faserigem Japanbütten. 32,8 x 45,5 cm. Unter Glas gerahmt. Unten rechts mit schwarzer Feder signiert 'Nolde.' - Der Bogen minimalst leicht unregelmässig geschnitten. In schöner Erhaltung. - Der alte Rahmungskarton oben mit dem bedruckten Aufkleber der "Commertschen Kunsthandlung", Hamburg. Mit einer Foto-Expertise von Manfred Reuther, Klockries, vom 31. März 2017; die Arbeit ist unter der Archiv-Nr. "Nolde A-14/2017" registriert. Provenienz Commetersche Kunsthandlung (Wilhelm Suhr), Hamburg (dort erworben); seitdem in norddeutschem Privatbesitz Das vorliegende Landschaftsmotiv zeigt nach Manfred Reuther die friesische Marsch im Gotteskoog mit den Seebüll umgebenden grossen Gehöften. 1927 hatte der Künstler auf der erhöht liegenden Warft von Seebüll sich ein neues Wohn- und Atelierhaus nach eigenen Entwürfen bauen lassen. Es entstanden in den Folgejahren um 1930 bzw. in den frühen 1930er Jahren eine Reihe von großen Marschlandschaften, die die neue Umgebung mit ihrer Topographie festhalten. In seinen Erinnerungen beschrieb Nolde genau die ihn umgebenden Siedlungen nach den Himmelsrichtungen und nannte sie mit ihren Namen, auch erfasste er den alles beherrschenden Eindruck: "Wir standen auf unserer Warft Seebüll, die ganze weite Himmelswölbung über uns, mehr noch als den Halbkreis rundend, denn seltsam ist es, wie sehr eine kleine Anhöhung in der flachen Ebene den Himmelsbogen vergrößert." (Emil Nolde, Seebüll 1928, in: Mein Leben, Köln 1976, S. 373). "Seine Heimat, das ist das Land am Meer zwischen Tondern und dem Dorf Nolde, mit Ruttebüll, Rosenkranz, Utenwarf und Seebüll. Ein eigenartiges Land, das bis ins 16. Jahrhundert noch dem Meer gehörte, es war ein Wattenmeer mit einigen bewohnten Halligen, breiten Prielen und Schlickboden, von der Nordsee im Wechsel der Gezeiten überflutet. Dann begannen die Deichbauten und deren Zerstörung durch Sturmfluten, ein ewiger Kampf, dessen Schrecken den Menschen bis in die jüngste Zeit gegenwärtig blieb. Auch als die Deiche vor der Flut des Meeres schützten, war die Gefahr der Überschwemmung nicht behoben, denn das Land lag zu tief, die vielen Seen und die zur Nordsee strömenden Flüsse konnten die von der höher gelegenen Geest kommenden Wassermassen nicht fassen, vom Herbst bis zum Frühjahr war alles weithin überschwemmt; dann lagen die einsamen Höfe auf den Halligen und Warften wie Inseln im Meer, das Boot vor der Haustür wurde zum einzigen Verkehrsmittel. So war die Landschaft noch vor dreißig, vierzig Jahren; eine Urlandschaft von eigentümlicher Schönheit." (Martin Urban, Emil Nolde - Landschaften, Aquarelle und Zeichnungen, Köln 1969, S. 26). Die damals entstandenen Gemälde und Aquarelle nach dieser "Urlandschaft" sind heute unangefochtene Meisterwerke im Oeuvre Emil Noldes. Intensive wie expressive Farbigkeit ganz unterschiedlicher Atmosphären und Stimmungen zeichnen sie aus. Im vorliegenden Werk liegen die roten Bauernhäuser mit ihren langgestreckten Dachfirsten am ferneren Horizont, inmitten des feuchtigkeits-gesättigten, grünen Geländes. Mit schmalen und dunklen Konturen betont Nolde die Umrisse und deutet die Gräben an, die die Landschaft durchziehen. Im hohen, hier lichteren Wolken- und Lichtspiel des Himmels entfaltet sich ein reiches Feuerwerk komplementärer Farben, in denen Gelb und Orange von Blau- und Violett-Tönen sekundiert werden. Die überwältigende Farbwirkung des Aquarells übersetzt die empfundene Kraft eines unendlichen Naturschauspiels, das sich ständig verändert, ständig erneuert. Emil Nolde Weite Marschlandschaft mit Bauernhöfen Watercolour on fibrous Japan laid paper. 32.8 x 45.5 cm. Framed under glass. Signed 'Nolde.' in black pen lower right. - The sheet very minimally irregularly cut. In fine condition. - The old frame backing with the imprinted label from "Commertschen Kunsthandlung", Hamburg. With a photo-certificate by Manfred Reuther, Klockries, dated 31 March 2017; the work is registered under the archive number "Nolde A-14/2017". Provenance Commetersche Kunsthandlung (Wilhelm Suhr), Hamburg (acquired there); Private possession since, North Germany According to Manfred Reuther the motif of this landscape shows the Friesian marsh in Gotteskoog, with the large farmsteads surrounding Seebüll. In 1927 the artist had a new home and studio based on his own designs built on the high ground of the Seebüll terp. In the years that followed - around 1930 and in the early 1930s - he painted a number of large marsh landscapes recording his new surroundings and their topography. In his memoirs Nolde precisely describes the communities around him according to the four directions and lists them by name. He also captures the impression dominating over everything: “We stand on our Seebüll terp, the entire broad dome of the heavens above us, curving round even more than a semicircle, because it is odd how much a little elevation on a flat plain enlarges the arc of the heavens.” (Emil Nolde, Seebüll 1928, in: Mein Leben, Cologne 1976, p. 373). “His homeland is the country along the sea between Tondern and the village of Nolde, with Ruttebüll, Rosenkranz, Utenwarf and Seebüll. A peculiar country that still belonged to the sea for part of the 16th century: it was a tidal flat with a few inhabited Halligen islands, wide tidal creeks and fluid mud, and it was flooded by the North Sea with the changing of the tides. Then came the building of dykes and their destruction through storm surges: an eternal struggle whose terrors remained palpable for people down to the most recent past. Even when the dykes provided protection against the surge of the sea, the danger of flooding had not been banished, because the land lay too low. The many lakes and the rivers flowing into the North Sea could not hold the masses of water coming from the uplands of the geest: from autumn to spring everything was extensively flooded. Then, the lonely farmsteads on the Halligen and terps stood like islands in the sea, and the boat outside the door of their home became the only means of transportation. That is what the landscape was still like thirty or forty years ago: a primordial landscape of strange beauty.” (Martin Urban, Emil Nolde - Landschaften, Aquarelle und Zeichnungen, Cologne 1969, p. 26). The paintings and watercolours created after this “primordial landscape” at that time are now undisputed masterworks within Emil Nolde's oeuvre. They are characterised by the intense and expressive tonalities of entirely different atmospheres and moods. In the present work the red farmhouses, with the long ridges of their roofs, lie on the distant horizon in the midst of green land saturated with moisture. Nolde uses narrow and dark outlines to emphasise the contours, and he suggests the ditches running throughout the landscape. In the play of clouds and light high in the sky - which is brighter here - rich fireworks of complementary colours unfold, with yellow and orange accompanied by blue and violet. The watercolour's overwhelming chromatic effect translates the felt power of nature's infinite theatre, which is constantly changing, constantly renewed.