Ernst Barlach Der Zweifler Bronzeplastik. Höhe 51,5 cm. Breite 28 cm. Tiefe 20,2 cm. Am rechten hinteren Gewandsaum signiert 'E. Barlach' und mit der eingeschlagenen Nummerierung versehen sowie hinten links mit dem Gießerstempel "H NOACK BERLIN FRIEDENAU". Exemplar 4/10. Lebzeitenguss. - Mit goldbrauner, ins Olivfarbene spielender Patina. An der Kalotte mit dem typischen, durch den Gusskanal entstehungsbedingten kleinen Quadrat. Innen mit Resten des für die alten Barlach-Güsse typischen anthrazitfarbenen Schamott und mit zwei Aufklebern der Galerien Alfred Flechtheim, Berlin, Düsseldorf versehen. Laur 470; Schult 385 Provenienz Galerien Alfred Flechtheim, Berlin und Düsseldorf (Nr. 13758); Hildegard und Kurt Kirchbach, Dresden; Berthold von Bohlen und Halbach, Essen (wohl von Kirchbach vor 1960 erworben); Christie's London 24.6.2009, Impressionist/Modern Day Sale, Lot 297; Privatsammlung Rheinland Ausstellungen u.a. Berlin 1931/1932 (Galerie Alfred Flechtheim), Weihnachten 1931 - Wilhelm Lehmbruck, Ernst Barlach, Rudolf Belling, Renée Sintenis, Kat. Nr. 18 (Der kniende Mann) mit Abb. S. 5 (mit inwändigen gedruckten Galerie-Etiketten, darauf maschinen- und handschriftlich mit Künstler, Titel "Der Zweifler" und Maßen versehen); New York 1938 (Galerie Buchholz); Berlin 1948 (Galerie Franz), Kat. Nr. 25, S. 22, mit Abb. S. 17; Hamburg 1948 (Galerie Hoffmann), Ernst Barlach Gedächtnisausstellung zum 10. jährigen Todestag, Kat. Nr. 18; Düsseldorf 1951 (Galerie Alex Vömel), Ernst Barlach, Kat. Nr. 20; Kassel 1955 (Documenta I), Kat. Nr. 23; Lincoln/Nebraska 1955 (University of Nebraska, Art Galleries), Kat. Nr. 21 (The Doubter); Bremen 1959 (Kunsthalle), Ernst Barlach, Kat. Nr. 38; Bergen/Güstrow 2000 (Kunstmuseum/Ernst Barlach Stiftung), Ernst Barlach. Ein Graphiker und Bildhauer des deutschen Expressionismus, Kat. Nr. 95; Kyoto 2006 (National Museum of Modern Art Kyoto), Ernst Barlach Retrospektive, Kat. Nr. 146 Literatur Carl Dietrich Carls, Ernst Barlach. Das plastische, graphische und dichterische Werk, Berlin 1931, S. 67; Omnibus Almanach 1932, S. 42; Anita Beloubek-Hammer, Ernst Barlach. Plastische Meisterwerke, Leipzig 1996, S. 119, 22 f.; A. Bardon, Barlach und die Melancholie, in: Ausst. Rostock 1998, S. 308; Ottfried Dascher, "Es ist was Wahnsinniges mit der Kunst". Alfred Flechtheim. Sammler, Kunsthändler, Verleger, Wädenswil 2011, S. 470, CD S. 237 Provenienz dieser Bronze ist die Galerie Alfred Flechtheim, wo sie unter dem Titel „Der kniende Mann“ in der Weihnachtsausstellung 1931/32 in Berlin am Lützowufer 13 ausgestellt war. Sie ist damit - dies wurde von der Gießerei Noack bestätigt - ein sehr schöner Lebzeitenguss. Flechtheim stellte Barlachs Skulpturen und Graphiken seit der Gründung seiner Düsseldorfer Galerie im Jahre 1913 immer wieder aus. 1926, nach dem Tod von Barlachs Kunsthändler Paul Cassirer, übernahm Flechtheim die kunsthändlerische Vertretung seines Werkes komplett. So bekräftigte er Barlach 1930 zwanzig seiner Gipsmodelle, die seit 1907 entstanden waren, in einer Auflage von 10 bis 20 Exemplaren in Bronze gießen zu lassen. Einerseits witterte er hier trotz der Weltwirtschaftskrise ein gutes Geschäft, andererseits hatte er dem Künstler finanzielle Hilfe bei dem Bau seines neuen Ateliers in Güstrow zugesagt. Im November und Dezember des Jahres 1930 wurden 20 Bronzen Barlachs in der Galerie Flechtheim vorgestellt. 1931 plante Flechtheim eine Erweiterung des Gussprogramms durch 5 Einzelbronzen; darunter war auch „Der Zweifler“, betitelt als „Kniender Mann“ (vgl. Ausst. Kat. Galerie Nierendorf, Ernst Barlach. Einundfünfzig Bronzen, Berlin 1981, S. 6). Da die öffentliche Meinung umschlug, konnten die beiden von Flechtheim initiierten Gussreihen nicht in geplantem Umfang realisiert werden. Das Vorhaben scheiterte schließlich an der Liquidierung der Galerie sowie Flechtheims Emigration 1933 nach London. Barlach wurde zudem durch die Nationalsozialisten als „entarteter Künstler“ diffamiert. Die Etiketten im Inneren wie auch die von Noack für die Flechtheim-Güsse typische angebrachte Nummerierung mit Bruchstrich kennzeichnen die Skulptur als frühen Guss. Er stellt damit eine Besonderheit dar. Die Bronze zeigt die für Barlach so typische klare und erdverbundene Formensprache. Die leicht nach vorne gebeugte, fast schwankende Haltung des Zweiflers, dessen Hände vor dem Schoß geschlossen sind, drückt auf eindringliche Weise den Moment existentieller Verinnerlichung aus. Das Motiv des im Umriss x-förmigen Knienden finden wir in Barlachs zeichnerischem Werk seit 1912 ("Kniender", Probst 1146; "Gefesselter", Probst 1147), wie auch in der Lithographie „Der Blinde“ von 1918 wieder (Laur, Druckgraphik 52, s. Vergleichsabbildung). Ernst Barlach Der Zweifler Bronze sculpture. Height 51.5 cm. Width 28 cm. Depth 20.2 cm. Signed 'E. Barlach' and with the driven-in cast number on rear right hem of robe as well as the foundry mark"H NOACK BERLIN FRIEDENAU" to rear left. Cast 4/10. Lifetime cast. - With gold brown, tending towards olive-coloured patina. The calvaria with typical small, minimally darker square caused by the casting channel. The inside with remnants of anthracite-coloured fireclay typical of old Barlach casts and with two labels of the Alfred Flechtheim galleries, Berlin, Düsseldorf. Laur 470; Schult 385 Provenance Galerien Alfred Flechtheim, Berlin und Düsseldorf (no. 13758); Hildegard and Kurt Kirchbach, Dresden; Berthold von Bohlen und Halbach, Essen (presumably acquired by Kirchbach before 1960); Christie's London 24 June 2009, Impressionist/Modern Day Sale, lot 297); Private Collection, Rhineland Exhibitions I.a. Berlin 1931/1932 (Galerie Alfred Flechtheim), Weihnachten 1931 - Wilhelm Lehmbruck, Ernst Barlach, Rudolf Belling, Renée Sintenis, cat. no. 18 (Der kniende Mann) with illus. p. 5 (with imprinted gallery labels inside, thereon type- and handwritten note of artist, title "Der Zweifler" and dimensions) New York 1938 (Galerie Buchholz); Berlin 1948 (Galerie Franz), cat. no. 25, p. 22, with illus. p.17; Hamburg 1948 (Galerie Hoffmann), Ernst Barlach Gedächtnisausstellung zum 10jährigen Todestag, cat. no. 18; Düsseldorf 1951 (Galerie Alex Vömel), Ernst Barlach, cat. no. 20; Kassel 1955 (Documenta I), cat. no. 23; Lincoln/Nebraska 1955 (University of Nebraska, Art Galleries), cat. no. 21 (The Doubter); Bremen 1959 (Kunsthalle), Ernst Barlach, cat. no. 38; Bergen/Güstrow 2000 (Kunstmuseum/Ernst Barlach Stiftung), Ernst Barlach. Ein Graphiker und Bildhauer des deutschen Expressionismus, cat. no. 95; Kyoto 2006 (National Museum of Modern Art Kyoto), Ernst Barlach Retrospektive, cat. no. 146 Literature Carl Dietrich Carls, Ernst Barlach. Das plastische, graphische und dichterische Werk, Berlin 1931, p. 67; Omnibus Almanach 1932, p. 42; Anita Beloubek-Hammer, Ernst Barlach. Plastische Meisterwerke, Leipzig 1996, p. 119, 22 f.; A. Bardon, Barlach und die Melancholie, in: Ausst. Rostock 1998, p. 308; Ottfried Dascher, "Es ist was Wahnsinniges mit der Kunst". Alfred Flechtheim. Sammler, Kunsthändler, Verleger, Wädenswil 2011, p. 470, CD p. 237 The provenance of this bronze is the Galerie Alfred Flechtheim, where it was exhibited under the title “Der kniende Mann” at the Christmas exhibition of 1931/32 at Lützowufer no. 13 in Berlin. It is thus - as has been confirmed by the foundry Noack - a very beautiful liftetime cast. Flechtheim had repeatedly exhibited Barlach's sculptures and prints since the founding of his Düsseldorf gallery in 1913. In 1926 - following the death of Barlach's art dealer, Paul Cassirer - Flechtheim took over complete responsibility for the representation of his work as his art dealer. Thus in 1930 he supported Barlach in having twenty plaster models which he had created since 1907 cast in an edition of 10 to 20 bronzes. On the one hand he sensed a good commercial prospect here in spite of the Great Depression; on the other hand he had promised the artist financial assistance in building his new studio in Güstrow. In November and December of 1930, 20 bronzes by Barlach were presented in the Galerie Flechtheim. In 1931 Flechtheim planned to expand the casting programme through five single bronzes; these included “Der Zweifler”, given the title “Kniender Mann” (cf. Exhib. cat. Galerie Nierendorf, Ernst Barlach: Einundfünfzig Bronzen, Berlin 1981, p. 6). Because public opinion suddenly and dramatically shifted, the two series of casts initiated by Flechtheim could not be realised in the planned volume. The project ultimately fell through on account of the liquidation of the gallery and Flechtheim's emigration to London in 1933. In addition, Barlach was denounced by the Nazis as a “degenerate artist”. The labels inside as well as the numbering featuring the fraction slash characteristically applied by Noack to Flechtheim casts identify the sculpture as an early cast. It thus represents a particularity. The bronze displays the clear and down-to-earth formal idiom so characteristic of Barlach. The pose of the doubter - bent forward slightly and almost swaying, with his hands clasped in front of his lap - expresses the moment of existential absorption in an emphatic manner. The motif of the kneeling male figure with an x-shaped outline can also be found in Barlach's drawings from 1912 onwards (“Kniender”, Probst 1146; “Gefesselter”, Probst 1147) as well as in the 1918 lithograph “Der Blinde” (Laur, Druckgraphik 52, see comparative illustration).