Eugène DELACROIX Charenton-Saint-Maurice, 1798 - Paris, 1863 Album d'Angleterre : Vues de Londres (Hyde Park, Green Park, Westminster Hall, Hampstead), de Douvres, études de chevaux et de figures Dessins au crayon noir et à la plume et encre brune Certains légendés, localisés et datés au crayon noir ou à la plume et encre brune Etiquette du marchand Aphonse Giroux à l'intérieur de la couverture Une étiquette portant l’inscription 'N°112 / Eug. Delacroix / Dessins / T.10' sur la reliure de l’album Dimensions de l'album : 13,50 x 9 cm (5,31 x 3,54 in.) Provenance : - Vente Eugène Delacroix, Paris, Hôtel Drouot, Mes Pillet et Lainné, 17-18-19 février 1864, n° 662, son cachet à la cire rouge sur la couverture :" Voyage en Angleterre. 3 albums et carnets" (vendu 545 francs) - Probablement acquis par Mr. Roux à cette occasion (sur le catalogue de vente annoté de la Bibliothèque Nationale, il est mentionné que le lot est partagé : « 2 à Mr Roux / 1 à Mr Piot ». L’album et le carnet venant ensemble, il s’agit certainement de la partie achetée par Mr Roux. Le troisième album est sans doute celui qu’Etienne Moreau-Nélaton légua au Louvre. Sur les 19 feuillets, 6 seulement concernent son voyage en Angleterre. On retrouve des vues de Greenwich à l’aquarelle, comme dans le petit carnet). Bibliographie : Alfred Robaut, 'L’oeuvre complet d’Eugène Delacroix', Paris, 1884, p. 399, partie du n°1503 Commentaire : L'anglomanie de Delacroix épouse son époque, après la chute de l'Empire. Un de ses plus proches amis, Raymond Soulier, a passé sa jeunesse en Angleterre et lui enseigne la langue et l'aquarelle. Eugène se lie avec les Anglais de Paris : Richard Parkes Bonington, les frères Copley et Thalès Fielding. Il habite même avec Thalès au 20 rue Jacob. Le départ de son ami en octobre 1823 attriste Delacroix : " Nous avons vu partir samedi le bon Thalès, chose qui m'a bien affligé et dont je ressentirai ainsi que toi le vide ", écrit-il à Soulier le 11 octobre 1823. Et plus loin dans sa lettre : " Je nourris le projet d'aller en Angleterre l'année prochaine voir le bon Thalès. " A défaut du voyage d'Italie dont il rêve, il s'embarque enfin en mai 1825 sur les traces de Constable qu'il vient d'admirer au Salon de 1824 et de son mentor Géricault. Le 12 mai 1825, il écrit : " Me voici à Londres, enfin ! Géricault me manque encore plus que d'ordinaire, aujourd'hui. Quel merveilleux compagnon de voyage cela aurait été. Quel guide incomparable il aurait pu être, dans ce pays qui aima son Radeau bien mieux que les Français. " Le 13 mai , il confie : " Heureusement que l'ami Charles Soulier m'a appris quelques rudiments d'anglais, qui me permettent de discuter un peu avec ma logeuse, une jolie femme au teint délicatement pâle, qui m'incite à aller me promener le long du fleuve qui traverse Londres, la Tamise. " You could do watercolours ", me dit-elle. L'aquarelle, un art d'Anglais. Cela aussi, Soulier m'en a enseigné les rudiments. Ici, on combine volontiers cette peinture à l'eau avec de la gouache, et d'autres procédés encore, comme l'emploi de gommes, de vernis et de grattages. J'aime toute cette cuisine si libre, tellement éloignée du triste enseignement que j'ai reçu en France. Demain, les frères Fielding ont promis de me rendre visite. " Et le 14 mai : " Les voici, Thalès et Copley. Je ne suis heureux, tout à fait heureux, que lorsque je suis avec un ami. Bonington s'annonce, paraît-il. Finalement, j'aime cette Angleterre, sa luminosité contrariée, son soleil d'une nature particulière. C'est continuellement un jour d'éclipse. " Le 27, il raconte à ses amis Guillemardet et Pierret ses aventures : " J'ai eu à Douvres le temps de monter sur les falaises dont Copley Fielding a fait une bonne aquarelle ". On peut voir dans le carnet les croquis qu'il prend du site. Plus loin dans sa missive, il raconte une excursion : " J'ai été hier avec six jeunes gens, dont étaient les Fielding, à Richmond, par la Tamise. (…) J'avais l'honneur de tenir le gouvernail. Les bords de la Tamise sont charmants ". Il loge chez Monsieur Elmore, marchand de chevaux, et s'essaie à les monter. Il se promène dans Green Park, transcrit une chanson anglaise dénommée " The frog "… Dans une lettre à Soulier datée du 6 juin, il confie : " Les chevaux, les voitures, les trottoirs, les parcs, la Tamise, les bateaux de la Tamise, Richmond et Greenwich, les vaisseaux, tout cela demanderait des volumes de lettres ". Il en remplit en tout cas ses carnets. La journée du 20 juin, il copie la frise du Parthénon et note à côté : " Vu Richard III le soir ". Il va presque tous les soirs au spectacle, voit tout Shakespeare : Richard III joué par Kean, " qui est un très grand acteur ", La Tempête avec Young, Othello à nouveau avec Kean, Hamlet. Il découvre le Faust de Goethe, représentation qui lui inspirera ses fameuses lithographies. Loin d'être isolé, Delacroix a une vie très mondaine. Outre ses amis artistes anglais et français comme Eugène Isabey et le paysagiste Enfantin, il fait la connaissance de Sir David Wilkie, dont il admire les esquisses, se rend chez Thomas Lawrence, où il s'extasie devant sa collection de dessins anciens et ses " peintures de lui, ébauches, dessins même, admirables ". Avec Bonington, il se rend chez Samuel Rush Meyrick, " à faire des croquis de sa collection d'armes et d'armures. Bonington est un magicien : personne dans cette école moderne, et peut-être avant lui, n'a possédé cette légèreté dans l'exécution, qui, particulièrement dans l'aquarelle, fait de ses ouvrages des espèces de diamants dont l'œil est flatté et ravi, indépendamment de tout sujet et de toute imitation. Hier, nous avions vu la galerie des peintures de Benjamin West (un shilling). Ce soir, comme chaque soir, théâtre (un shilling). " Le 3 juillet, il regrette déjà le temps passé : " Le temps file, et je crois bien que je ne parviendrai pas à voir Constable. L'homme n'est, me dit-on, pas du genre mondain, préférant les nuages de Hampstead au brouillard londonien. J'aurais aimé le remercier de l'impression qu'il m'avait produite au moment où je peignais le Massacre de Scio. Lui et Turner sont de véritables réformateurs. Ils sont sortis de l'ornière des paysagistes anciens. " Il prévoit un voyage avec Isabey en Cornouailles, et se rend en yacht chez un ami de son logeur Mr. Elmore, dans l'Essex, pendant une semaine au début du mois d'août. Il rencontre enfin vers cette époque Madame Dalton, une amie du baron Schwitter, qui deviendra sa maitresse et son élève à Paris. Serait-ce son effigie sur la page du petit carnet ou celui de sa logeuse dont il admire les charmes ? Avant le voyage au Maroc, ce séjour de Delacroix en Angleterre porte un premier coup de boutoir au carcan néoclassique où s'enferre l'école française. C'est la brèche par laquelle s'engouffrera l'impressionnisme. Mais il y a aussi chez Delacroix cette fascination pour Shakespeare où il trouve une conception de la destinée humaine dramatique qu'il fait sienne et qu'il traduira en de nombreux tableaux. Le voyage à Londres de 1825 " orienta son imagination, cristallisa les forces de son génie " (G. Bazin, dans Delacroix et l'Angleterre, " A l'Atelier du Maître ", 1948, p. 4). Collation détaillée: 2e de couverture : étiquette ronde du marchand Alphonse Giroux à Paris Fol. 1 r. : Un petit calendrier gravé de 1825 collé le long du bord gauche et replié, différentes annotations de contacts et adresses au crayon noir Fol. 1 v. : vierge Fol. 2 r. : Différentes annotations de lieux au crayon noir et à la plume et encre brune Fol. 2 v. : Petit croquis, annoté 'Fawkes / dessin de Turner / Mr. Swynburne( ?) / aquarelles' en haut à droite Fol. 3 r. : Vue de Douvres, crayon noir, localisé 'dover' à la plume en haut à gauche Fol. 3 v. : vierge Fol. 4 r. : Vue du château de Douvres, crayon noir, localisé 'dover castle' à la plume en haut à gauche Fol. 4 v. : vierge Fol. 5 r. : La côte vue de Shakespeare's cliff, crayon noir, localisé 'from Shakespeare's cliff' à la plume en haut à gauche Fol. 5 v. : vierge Fol. 6 : vierge Fol. 7 r. : Promeneur dominant le littoral, crayon noir, localisé et daté 'from Shakespeare's cliff - 19 mai' à la plume en haut à gauche Fol. 7 v. : vierge Fol. 8 r. : Le château de Douvres, crayon noir, localisé et daté 'dover castle. 19 mai' à la plume en haut à gauche Fol. 8 v. : vierge Fol. 9 r. : Etude de voilier et d'arbres, crayon noir Fol. 9 v. : vierge Fol. 10 r. : Annotations au sujet de motifs, et d'œuvres d'art examinées chez différents marchands, crayon noir et plume et encre brune Fol. 10 v. : Annotations au sujet d'œuvres d'art examinées chez différents marchands et dans des musées, plume et encre brune Fol. 11 r. : Annotations au sujet d'œuvres d'art examinées ou à aller voir et concernant des costumes de théâtre, plume et encre brune Fol. 11 v. : vierge Fol. 12 : vierge Fol. 13 r. : vierge Fol. 13 v. et 14 r. : Vues de l'intérieur de Westminster, crayon noir, localisé et daté 'Westminster Hall / 28 mai' à la plume et encre brune Fol. 14 v. : vierge Fol. 15 r. : vierge Fol. 15 v. : Traces de crayon Fol. 16 r. : Vue de Westminster, crayon noir et rehaut de plume et encre brune, localisé et daté 'Westminster Hall / 28 mai' à la plume et encre brune Fol. 16 v. : vierge Fol. 17 r. : Annotations au crayon noir titrées 'le diner de quentin et de Louis XI' (probablement après avoir vu la pièce Quentin Durward de Walter Scott) Fol. 17 v. : vierge Fol. 18 : manquant Fol. 19 : vierge Fol. 20 r. : Etude d'homme en costume oriental, d'après un tableau, crayon noir, annotation de couleurs et légendé 'British artists la 1ere fois' dans le bas Fol. 20 v. : Etude de tête de cheval, crayon noir Fol. 21 r. : Vase de fleurs sur une cheminée, crayon noir, daté '28 mai' à la plume et encre brune Fol. 21 v. : vierge Fol. 22 r. : Etude de cheval debout, crayon noir Fol. 22 v. : Etude des antérieurs d'un cheval, crayon noir Fol. 23 r. : Vue de l'intérieur d'une chambre, crayon noir Fol. 23 v. : Etude d'oreilles (?), de jambe et de tête d'un cheval, crayon noir Fol. 24 r. : Etude de tête et de croupe de cheval, crayon noir Fol. 24 v. : Etude de tête de cheval, crayon noir Fol. 25 r. : Etude de croupe de cheval, crayon noir Fol. 25 v. : Etude de cheval, les antérieurs repliés, crayon noir Fol. 26 r. : Etude de têtes de cheval et d'un gisant en armure, crayon noir, légendé 'la 1ere fois que j'ai été à British artists' Fol. 26 v. : Etude de têtes de cheval, crayon noir Fol. 27 r. : Etude de tête de cheval, crayon noir Fol. 27 v. : Vue d'une allée, crayon noir, localisée 'Hampstead' dans le bas Fol. 28 r. : Esquisse d'un plan de Londres Fol. 28 v. : vierge Fol. 29 r. : Annotations au crayon noir Fol. 29 v. : Etude de tête de cheval et annotations au crayon noir Fol. 30 : vierge Fol. 31 r. : vierge Fol. 31 v. : Etudes de croupes de chevaux, crayon noir Fol. 32 r. : Etude de cheval, crayon noir, daté et légendé 'mercredi / 29 juin / à cheval à Hampstead pour la 1ere fois' Fol. 32 v. : vierge Fol. 33 r. : vierge Fol. 33 v. et 34 : Copie à la plume et encre noire de la comptine anglaise 'A frog he would a wooing go' Fol. 35 r. : annotations à la plume et encre noire Fol. 35 v. : vierge Fol. 36 et 37 : vierges Fol. 38 r. : vierge Fol. 38 v. : Etude au crayon (museau de cheval ?) Fol. 39 r. : Etude au crayon noir Fol. 39 v. : vierge Fol. 40 : vierge Fol. 41 r. : vierge Fol. 41 v. : Etude de paysage, crayon noir Fol. 42 r. : vierge Fol. 42 v. : Personnages assis devant un paysage, crayon noir Fol. 43 r. : Promeneurs et vaches dans un paysage, crayon noir, localisé 'Hampstead' Fol. 43 v. : vierge Fol. 44 : vierge Fol. 45 r. : vierge Fol. 45 v. : Deux vues de parcs, crayon noir, localisées et datées 'Green Park 27 mai' et 'St James Park id' à la plume et encre brune Fol. 46 r. : vierge Fol. 46 v. : Enclos dans Green Park, crayon noir, localisé et daté 'Green Park 27 mai' à la plume et encre brune Fol. 47 r. : Allée bordée d'arbres dans Green Park, crayon noir, localisé et daté 'Green Park 27 mai' à la plume et encre brune Fol. 47 v. : vierge Fol. 48 r. : vierge Fol. 48 v. : Etude de deux hommes la tête en bas et annotations, plume et encre brune Fol. 49 r. : vierge Fol. 49 v. : Etude de femme debout, plume et encre brune, annoté 'as for frenchmen, they are too / lively to think much about the / dead' au crayon noir Fol. 50 r. : Etudes de figures et de paysage, plume et encre brune et crayon noir Fol. 50 v. : Etude de cheval et visage de femme, crayon noir Fol. 51 et 52 : vierges Fol. 53 r. : vierge Fol. 53 v. : Etude de figure allongée, crayon noir Fol. 54 : vierge Fol. 55 r. : vierge Fol. 55 v. : Personnages dans Hyde Park, crayon noir, localisé 'Hyde Park' à la plume et encre brune et daté '22 mai' au crayon noir Fol. 56 r. : vierge Fol. 56 v. : Promeneurs dans Hyde Park, crayon noir, localisé 'Hyde Park' Fol. 57 r. : vierge Fol. 57 v. : Etude de tête de vache, crayon noir, localisé 'Hyde Park' à la plume et encre brune et daté '22 mai' au crayon noir Fol. 58 : manquant Fol. 59 r. : Etude de tête de vache, crayon noir Fol. 59 v. : vierge Fol. 60 r. : vierge Fol. 60 v. : Esquisse de cheval et d'une croupe, crayon noir Fol. 61 r. : Etude de cavalier et esquisse d'un cheval, crayon noir Fol. 61 v. : Etude de cavalier et esquisse d'un cheval, crayon noir Fol. 62 r. : Etude de cavalier, crayon noir Fol. 62 v. : Trace de crayon noir Fol. 63 r. : Liste de lieux, musées et monuments, crayon noir Fol. 63 v. : vierge Fol. 64 r. : Arbre dans un parc, crayon noir Fol. 64 v. : Annotations au crayon noir